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第8集《既然曾经爱过》：保姆小张爱上了卖油条的小刘，却发现小刘已有妻儿。
这集让炸油田的刘总及夫人用山东方言，还是显得不厚道，仍然透着强势语言对弱势语言的居高临下，总觉得“怯口”这个词本身就是赤裸裸的地域歧视。好在这一集里把方言和流行歌曲栓上了红绳，加上句句相叠环环紧扣，倒造出了奇妙的效果。
刘总：“月朦胧，鸟朦胧（琼瑶同名小说，也被改编成了歌曲）”；
刘总：“天下农友心连心，穷不帮穷谁照应？（现代京剧《红灯记》）”；
小张：“再也不在乎掩藏真心（童安格《其实你不懂我的心》）”；
刘总：“这就想抓起你的手，让你这就跟我走（崔健《一无所有》）”；
小张：“谁知道你明天是否依然爱我？（童安格《明天你是否依然爱我》）”；
刘总：“此心换此生（叶倩文的《潇洒走一回》）”；
小张：“就让这场梦没有醒来的时候（童安格的《忘不了》）”；
刘总：“只有你和我，直到永远（童安格《忘不了》）”；
小张：“忘不了他的爱，忘不了他的好，忘不了他那醉人的缠绵（童安格《忘不了》）；
小张：“人生难得再次寻觅相知的伴侣（罗大佑《恋曲1990》）”。
小张：“刘建军！你这匹来自北方的色狼（齐秦的《狼》）”；
小张：“爱过就不要说抱歉，毕竟我们走过这一回（林忆莲的《爱上一个不回家的人）”；
小张：“这是命运的捉弄啊，她比我先到（张蔷的《迟到》）”；
小张：“爱上了一个不该爱的人（林忆莲《爱上一个不回家的人》）”；
小张：“早知道伤心总是难免的，我又何苦一往情深（陈淑桦《梦醒时分》）”；
和平：“就算你感到万分沮丧，也不必开始怀疑人生啊。（陈淑桦《梦醒时分》）我怎么也上这口了？”
这些歌词正是当时港台歌曲、影视在大陆开始燎原的证据，和平也上这口非常合理。80年代大陆文艺一直自己玩得热热闹闹，看别人都是猎奇，但经过了十几年默默耕耘从娃娃抓起，港台文化终于在90年代热泪盈眶地等到了收获季节——娃娃们长大了，开始进入消费群体。而打小陪着长大的港台文化，也就自然而然地进入人们的口头语，虽说因为盗版没赚走多少银子，但眼球是赚大发了，在相当长的时间里，打得大陆文艺抬不起头来。
但港台歌曲、影视就是主流了吗？《亚洲雄风》、《血染的风采》、《爱的奉献》依然有大批中年人爱听，他们用惴惴不安的眼神打望着社会青年T恤衫上的“一无所有”、“我是流氓我怕谁”，忐忑间没认清道，一不小心踏进了大学，听到了罗大佑、李宗盛、齐秦、赵传……颇为欣慰，好歹是国语听的懂啊，于是回家教训刚打街机回来听鸟语歌的初中儿子，却不知道迈克尔·杰克逊、麦当娜的卡带正在悄悄占据着大学生的录音机。王德成下了班，急匆匆回到大杂院，一路跟拿匣子听相声的张二伯，拿大哥大去卡拉OK潇洒的王老四寒暄，进门逮到近视的闺女正贴着电视看《圣斗士星矢》，不禁大怒，当即撵回屋写作业，一边换台看女排，一边跟闷闷不乐的老婆解释：“那卡拉三十块钱的票，十块钱的啤酒，唱歌还得五块钱，是咱一个月赚一百的人能去的地儿吗？再说正经人谁去那地方？？”几年后当他自个偷偷去看《廊桥遗梦》时，是多么怀念可以明目张胆欣赏的女排啊！王蒙宣布文学已经失去了轰动效应，王朔、梁左正忙着下海，《大众电影》的读者明显被《中国电视报》抢走，默默等待94年美国大片的引进。
再没有谁能垄断娱乐市场的话语权了，市场开始走上了细分的不归路——咱们各玩个的。
兄弟那阵还没到青春期呢，爱情可远比不上“雪人”有吸引力，不过生逢盛世，港台内地日本欧美，大众文化精英文化边缘文化儿童文化，懵懂间把这些南腔北调的粮食狼吞虎咽了一番，80后，正是第一拨在没有观点时就被各路豪杰狂轰滥炸的中国人。
本集客座明星是陈瑾和郭冬临。据说，郭冬临中学时因早恋被校方狠狠处理过，看来每个光头白胖子都有过风华正茂的日子……有意思的是近年来郭为立白洗衣粉做的广告。就我的印象，顾家好男人的形象基本就是从这时充满了脂肪，不帅，不出去玩，自然就会胖胖呼呼，让老婆们有安全感。
郭冬临，从炸油条的黑胖子到央视春晚上的光头白胖子
本集里出现的三次油条，其区别至少得达到生物学上“目”一级。生物学分类为界、门、纲、目、科、属、种，黄种人白种人，在生物学上的差异只是“亚种”。大油条，半斤一个的巨油条，牙签油条，除了生理结构大致不差，恐怕其化石将让十万年后的智慧生物大大误会，和大象、老虎、狗分类相似。它们代表了小张可怜的爱情，从绮梦轻轻泛浪潮，到魂消魄荡身飘渺，终于乐极痴恋变恨苗。
半斤一个的巨油条、牙签油条
这一集讲的是社会底层的爱情。如果不出意外，这应该是小张的初恋。我们这么善良，同情她一下基本是不可避免的，但恐怕没有什么城市女青年会对村姑的爱情产生带入感，然后带出真正感同身受的眼泪。王朔说过大实话：“中国人的同情心十分丰富，但并不慷概，一般只施予跟自己境遇相像的人，由己度人是启动同情心的钥匙。”
但我仿佛记得小时候初看，我们是为小张掉过一些眼泪的。大概是因为那时我们还是少年，还不懂得“身份”。
很多痛苦，我们给予同情容易，但不砸到自己头上，那些错综复杂的辛酸艰难是体会不到的——有时砸到都体会不到。终于，小张和小刘算是断了。对贾府来说，功德算是圆满了——就像父母成功制止了我们的早恋一样。小张受伤的心灵，肯定没有人再去关注。可她真的好了吗？后来她还谈过恋爱吗？“在白天，你可曾注意到月亮的存在。虽然看不到，但它确实是存在的。就像心灵的伤，虽然外表看不出来，却可能在暗地里淌着血……”——90年代的日剧《白昼之月》。
印象中，没听过有任何文艺作品像《白昼之月》这样，把“强奸”的心理伤害刻画到如此细腻。任何人都知道这会给女性造成痛苦。但只有看了这部日剧，才让我真正明白了这是怎样一种灭绝人性的暴行。
这就是80后青少年时代文化生活的另一块拼图——日本文化。
如果说当年的日本动画片给了80后丰富的童年，那么那时并不多见的日本偶像剧，则构成了80后都市幻想中很大一部分拼图。挺不客观地认定，把黄金时期的日剧和现在的韩剧相提并论，是对那些日剧的侮辱。那些日剧给我们营造了一个真正新奇、细腻的美丽新世界，更可贵的是，几乎都在用既平和又向上的态度，直面世界并不阳光的那一面。我得承认，在我心中，最美的爱人就是要有赤明丽香那样醉人的笑容，好侦探就得是个平时啰啰嗦嗦断案双眼如炬的中年大叔；你可以像鬼冢英吉那样，用飞车党的凌厉破除学校里的种种桎梏；也可以像星野达郎那样，为看似不可能追到的爱人，四十出头才拼命改变自己的平庸；为了爱情理想在东京拼搏亦可，甘于平平淡淡在京都和家人过日子无罪，为了正义可以舍弃做主播的诱惑，为了《理想的结婚》甘愿接受各种成人世界的磨合——哪里是只懂得白血病和高富帅灰姑娘的韩剧能比得了的！
角落里温暖的记忆《东京爱情故事》
不过，也许这只是第一口冰淇凌不可磨灭的美好印象吧，我的年纪，已经不应该对孩子的爱好说三道四。