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我小时候在苏北的农村生活，那时候没有书看，连小人书都没有，也没有玩具，更不用说手机游戏，我有的就是田野。在田野里面，虫子更多的是被我当成伙伴在看。那时候虫子、植物，甚至是其他大一点的动物植物，它们就是我日常能够见到的最多的东西，也是让自己小时候的孤独被消解掉的东西。
等到了城市里，这些东西自然而然就被屏蔽了，没有了。人到中年以后，突然发现没意思，太枯燥，每天就是挣钱、工作和应酬。而且，和人打交道很累，做设计师的朋友应该知道，跟客户打交道是很耗人的。这时候，小时候的各种情景就涌出来了。
小时候物质这么匮乏，为什么还会这么快乐？一开始做设计，我习惯性地往上看，仰慕一些大师级的设计师，那些成功人士。那时候觉得自己永远达不到，内心渴望这种人群。在2007年的时候，我开始把我的视线往下转移，看到的是一些平常人。再往下看，就是我们脚下生存的虫子。这时候我突然发现，其实我们争强好胜，跟虫子是一回事。比如蚂蚁打架，蜘蛛争斗，跟我们人、社会是一样的。那时候我转而把我的视线转向蚂蚁，2007年出版了《蚁呓》，2011年出版了《蜗牛慢吞吞》。
为什么我做《蜗牛慢吞吞》？因为我本身特别害怕和人产生争执，爬不过去就绕，如果有老树老师这样的体魄，我可能会冲过去，一争高下。但像我这种颓废之人，一上去可能就瘫倒了。
我一是不愿和人产生冲突，二是，我真正交心的、有共鸣的、像老树老师这样的朋友也不多，这么开心的一个下午也不多。平日最多的，是和虫子去相处。虫子是最天真的，你跟它在一起，你会发现这些虫子在滋养你，不像和人在一起的时候会很消耗。大家不知道有没有这种体会？跟人打交道一天，回家瘫倒在床上。我跟虫子打交道，每天精力好得不得了，早晨一大早就起来，兴奋得不得了，就是这种感觉。
这本书在做的过程当中，其实不是胡来的，它其实是非常理性的。虽然文字上没有什么意思，但是图片的排列是有逻辑的，只要你静下心来看的时候，就会发现它有一个编排逻辑，它有归类。这本书有前言、页码、目录、图解，图片的排列绝对不是乱来的。
别问我这是什么，我不能告诉你，图片自会告诉你这个是什么。需要你根据个人的审美经验去验证这个东西，我觉得这是很有意思的。如果我用汉字去解释这个东西，每个人的思维反而被局限住，恰恰因为他不知道这是什么意思，在他的头脑里面，这个图形会给他以无限的意思。
但这本书是挑人的，那种枯燥、无味、刻板的人，请他远离这本书。这本书是给老树老师这样的，有好奇心、有生活情趣的，或者说除了必需的挣钱之外，还想让生活有一点趣味性的人来看的。