他对美术史有很多话要说

我当时听说他在写这本书，而且他把头几个稿本发给我看，我第一个感慨就是他的文笔好。因为我认识他是因为他的文笔，我们两个是在博客上认识的。当时只有博客，2005年，我很惊讶有一个人写这么好——我只要看两三段话就知道这个人写作好不好。我们成为了朋友，但是我没想到他能有这样的野心，他不是要写一部美术史，而是要用他自己的见解和知识把整个美术史捋一遍，说出他自己的感受和观点。

我非常惊讶，因为这是一个非常勇敢的事情，我绝对不会去做。我已经丧失了在最好的年龄去学习这么长久伟大的传统的机会，我要再去读已经记不住了。但是我立刻意识到，在80年代以后，像韦羲这样成长的人，他已经摆脱了我年轻时候的无知状态。他在求学时代，在高中、大学就能够看到从先秦一直到晚清所有中国的经典艺术，从比较差的画册到比较好的画册，到大量的图像和大量的国外的博物馆的收藏。也就是说信息对他不再阻隔，而他正好在精力最旺盛、记忆力最强的时候就吃下了这些东西。

我相信你在30多岁以后，将近到40岁，你开始消化这些，在消化过程当中，一个敏感的人，一个想表达的人，他会慢慢慢慢累积自己的意见。但是我说过了，他是一个个体户，他是一个在北漂里面的广西青年，一个百分之百的文艺青年。我觉得他是我所盼望的一种类型，就是用最最单纯的冲动，就是我爱这些画，我一路看，看了十年二十年，我有很多话想说，我想写出来。

而他在想的时候并不知道理想国会出版这本书，他并不知道，他也许只有可诉的几个读者，甚至只有一个读者，就是他自己。所以当时我在他的序里说，这是他写给自己看的一本书，这是我最最认同的一种写作方式。无论你写什么，你写音乐、写绘画、写文学、写政治、写时事，是你内心真的憋不住一大堆话想讲，这是最佳创作的状态。所以他能够勇敢地拿下这么大一个题目。我再说一遍这不是美术史，而是他自己对美术史有很多话要说。