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陈丹青：
我经常被叫来陪一个作者，陪场，据说这样可以来的人多一点，所以我现在是一个娱乐秀。但是韦羲的活动我是非常愿意来的，我跟他已经是十多年的朋友了。我了解他，他非常腼腆，非常内向，他在美术界是没有名的，在写作界也没有名，只有很小的一个圈子一些朋友知道他。
所以我说我一定要来，因为你书上了市，进入宣传，要把这么多脑袋请过来，你没有名是困难的。木心也是一模一样。2006年，11年前，木心还在美国，我也一个人站在那儿就在讲木心是谁，写了些什么，来的其实只有记者，大概二十个人左右，跟今天这个场合没法儿比，这是一个名的问题。
可是我经常发现有些有知名度的作者写的书，我拿在手里看了几页就看不下去，或者我就忘了，非常少的机会我会遇到完全没有知名度的作者，写的一篇文章，或者一两段话，甚至一本书我会读下去，而且会学到东西。
《照夜白》这本书，韦羲跟我提起来已经有差不多四五年的样子了。说起来它是一件我做不到的事情，一定做不到的。大家不要以为我现在写了很多书，而且也写过一些关于艺术的，甚至关于中国艺术的短文章，还做了视频《局部》，就认为我肯定有很多美术史知识，其实不是。对我的文章和讲演比较熟悉的朋友，应该知道我在这么多年大量的书写当中，谈得最少的就是艺术，而在我谈的绘画里面谈得更少的是国画，也就是中国的艺术。
为什么？很简单，我其实没有这个学问，甚至学问都谈不上，我知识面都非常有限。这不完全是我的错，而是在我求学的年龄，就是从小学一直到大学的这段年龄，我在当知青——这还不是最重要的，当知青可以自己看书——那个时候没有出版物，没有书店，我们找不到一个地方，像这样子摆满了书，而且你还可以买回家。
在那个年代，大概60年代末和整个70年代，没有书。我一直到很大了，差不多到了美国已经快要30岁了，我才知道董其昌这个名字，才知道大部分美术史上已经有名的不该不知道人。那个时候范宽我都不知道，很多名字我不知道。还有一个原因，因为我崇拜油画，学西方。
我这么说是什么意思呢？在我记忆力最旺盛、好奇心最强、求知欲最强的岁月里，我们伟大的中国山水画艺术对我来说几乎是空白的。