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1897~1898年，布面油画，139.1cm×374.6cm
美国波士顿艺术博物馆收藏
《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》
在创作这幅画之前，高更正在塔希提岛上，贫困交迫，作品也得不到巴黎社会的认可，他为此愤世嫉俗；再加上心脏病的折磨，心爱的小女儿骤然离世，他悲痛欲绝。万念俱灰之际，他想到了自杀。在结束生命之前，他要画一幅力作，作为他的人生终曲和精神遗嘱。《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》就这样诞生了。这幅画表现了人类从出生到死亡的过程，传递出对人类生命本质意义的哲学思考。
高更曾说，这幅画远远超过了他以前所有的作品，是一幅宏伟的作品。这幅画融汇了东方绘画的浪漫典雅，非洲雕刻的原始粗犷，宗教艺术的神秘迷狂，以及民间版画的朴拙自然，体现了高更一生所吸收的艺术精粹。
高更厌恶现代文明，一直追求原始美、淳朴美，他的作品充满个性，有自己独特的风格。这幅画摒弃了明暗对比、立体透视等传统绘画手法，直接将形象与色彩平涂在画布上，进行平面式的创作。这种画法对20世纪的现代派艺术产生了巨大的影响。
画面的构图是根据画名所提示的三个部分来进行的，整幅画长近四米，从右到左分别向观众展现了“我们从哪里来”“我们是什么”“我们到哪里去”这三个人生不同阶段的不同主题，象征着时间的流逝和生命生长、消失的过程。
这幅画采用了宗教画的三联式，描述了人从出生到死亡的三个阶段：
画面背景是伊甸园式的原始社会，右边是三个裸体的女子席地而坐，在她们的身边，一个新生婴儿正在熟睡，这部分象征着人类的起源和诞生；
画面的中间，一个裸体的男子正在从树上采摘水果，这让我们想起《圣经》中亚当和夏娃偷吃禁果的故事，禁果象征着智慧和知识，采摘禁果则象征着对知识的渴望和对未知世界的探索；在男子的左下方，坐着一个穿衣服的孩子，正在津津有味地吃着智慧之果，这象征着人类已经从蒙昧进化到高级文明阶段，寓意着人类的生存成长；
画面的左边，有一位濒临死亡的老妇人双手掩面，表情痛苦，仿佛在回忆着往事，她的身体呈灰褐色，失去了生命的明亮色彩，腿部的颜色更暗沉，似乎暗示着死神步伐的到来。高更自己说，老妇人旁边的白鸟象征着人类语言的虚无。
这幅画是高更对人生的总结，也代表着他最后的彻悟。
这是一尊神秘的雕像，她张开双臂，似乎在为人们指点迷津，她身旁的女子正在认真聆听。深绿色壳状的背景，衬托了雕像的神圣性。
是的。在这幅画中，高更将整体景物的色调定为翠绿色，而在描绘裸体人物时则大胆地采用了橘黄色，画面色彩单纯，别具一格的组合带来色彩之间的相互碰撞，富有神秘气息，充满异域色彩。