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绘景不同于一般绘画，绘景的对象是布景，布景有虚有实，它除了绘制设计图所提供的硬景片、如山石、丛林，房屋建筑外，还有软景如画幕、闭幕。此外，还有树墩、石头、土坡等立体或半立体的造型。同时还包括天幕幻灯投影的绘制工作。绘景工作是体现舞美设计意图的重要部门之一。它的工作又要和灯光密切地配合，不是孤立地单一地绘制，孤立地用色。舞台形象是远距离欣赏的艺术，不易过细，色调整体而不零乱，运笔大块而不拘泥。
下面介绍绘景工作的方法和体现手段。
1.画幕
我们说的画幕是指相当于天幕大小的大画幕，横贯舞台，造成深远感，将所要求的群山、森林、瀑布、丛林、建筑群，有系统地分布在一张完整的画幕上。画幕的绘制要有严格的绘画水平，熟练地掌握全部绘制方法，突出重点，循序渐进，有条不紊。无论用色用笔都要按计划进行，胸有成竹。由于画幕比例较大（平均是8m×18m），如在画幕中要体现森林、原野、群山、雪林、建筑群，海湾、岛屿等等形象，绘制者首先要根据设计意图画好小样（按设计图尺寸比例缩小的画景稿），将大画幕平铺在地面（木板地、水泥地都行），然后按小样打格构轮廓。第二步，即将描构好轮廓的画稿涂上薄猪血（即用猪血料加水调稀，1∶20），使画布粘贴在地面上，同时起到上浆作用；也可用稀橡胶浆（一种化合的橡胶浆加水1∶15调稀）涂匀在画布上，等于后，即可着手绘制。一般绘制过程是先远后近，最后留回天空。如先画远山、远树、远处的建筑剪影，然后依次类推，最后铺天空，分出色彩造型。注意一个问题，即画幕上的远山，远树，不要运用纯粉色来描绘，因为舞台上布景是依赖灯光的投射出现时空关系的，而粉色是反射光线的，一幅巨幅画幕的远山远树如果不采取特殊的绘画手段，往往会使远山远树透视不过去，相反会“跳”出画幕中间及近处的造型，达不到深远感觉。所以我们采用了粉色加染色加水的绘制方法，似国画的烘染，先将远山的起伏结构用稀染色干色笔蹭出来（也不是用纯粉色，同样用染色水加粉色），等干后铺上一层薄薄的淡蓝色水即成。这样在接受灯光投射时，吸收灯光色彩，起到朦胧的色彩透视效果，有相当的深远感。
2.中景纱幕
纱幕是用网眼纱绘制的画幕。为了加强空间层次，或为了舞台上出现变化万千的幻觉感（如纱幕前的表演和纱幕后又出现重叠画面的表演等），现将几种纱幕画法出现不同效果评述如下：
①染色画法，即将纱幕吊起，从上至下构画出轮廓（可用淡蓝色构画），然后从上而下的按顺序画出树丛、山峦等形象，色彩不宜过多，着重素描关系。如画群山和松树，可将树帽和树杆的中间部、暗部先面好，然后加上受光部的亮暖色。在画受光的山头时，可将山头受光部分留出，然后蹭上朝霞的粉红、桔红色，树杆部分也同样。最亮的部分可以用粉色路上纱幕，如白城树杆的受光部，可以用白加橙色蹭上。注意画纱幕和一般画幕不同，用笔全是干蹭，水分不宜蘸得过多，以防流淌。这一种纱幕效果是梦幻场面较好，即在舞台前，实景在后。开始需要出现台前的形象，即灯光从纱幕的正面投光，当舞台的实景在纱幕后出现时，纱幕上形象即消失了。如《沙恭达罗》序幕榕树。
②染色、明胶加上粉色画布剪贴画法。此种纱幕一般当画幕使用，如画远山、森林，先将远山树丛画好，然后用明胶加染色或粉色画出树杆、茂密的树叶，最近的树杆用布画好，剪下缝合在给幕上，这样，纱幕上出现的形象有三个层次（正面投光），朦胧的感觉很好。如《枫树湾》中景纱幕。明胶的使用，先将明胶用开水泡煮成液体，然后渗入粉色调匀，用笔画在纱幕上（注意画时，用笔要横握，轻而慢，使色彩全部附着在网眼上），起到堵住纱眼的作用，使所画物象更有空间感，边沿较虚，有层次透视。注意染色一般较翠，要配入灰色，使色彩浑厚，如煮蓝煮青、煮红、煮黄等色。大面积色感可以运用喷雾器来喷出效果。
3.剪贴画幕
所谓剪贴画幕，是指用各种透明程度不同质地的材料如白布、纱布、手绢布等拼缝起来的整块画幕。这种面幕版画效果强，有过光感，层次浓淡穿插。绘制方法，先将各种材料根据形象和色彩染成各色、上浆、烫平备用。然后将画稿放大在地面，再将集成各色的不同材料按需要剪出轮廓，拼缝而成。在这种国幕上同样可以出现山川森林、建筑等形象（如《激流勇进》画幕）。
4.网幕
即中景网幕或称软幕。为了增加舞台画面空间的层次感和物象深远透视感，中景同幕不可缺。它是衔接近远景的媒介，使近景更实、远景良虚，造成空间幻觉。绘制网幕。绘制要准确。轮廓要鲜明，缝制粘贴过程精细平正，使同幕吊起时不起皱折，避免网幕坑坑洼洼现象。绘制方法，先将白布或手绢布事先用粉色画好形象，然后用白色构出剪裁的轮廓，剪裁好后将形象翻贴在地面，可将整张网格幕覆盖在贴在地面的形象上，然后用乳胶张贴（可用布条或块布来贴，也可以用乳胶点在网格线交叉处上，使网格线和所画形象粘贴一起），等干透后揭起来，吊上吊杆，即成。如果发现所剪的轮廓太死板。可以在网幕后面用染成绿色的纱布再缝合在树帽的边缘，或剪成树叶状，使茂密的树叶更有生气。如果要求树叶有道光感，可以用染成黄绿色的白绸子贴在网后，当过光灯投射时，可出现透明的逆光树叶，加强光色感觉，整个树帽就栩栩如生了。建筑物的网幕，可以用不同质料的布来粘贴，使建筑物有明显的空间感。
5.硬是片的绘制方法
硬景片就是用白布蒙在造型的木框上的景片，如树杆、墙片、屋檐、土坡、礁石等等。首先根据设计要求，画出小样（绘景稿），然后将景片的布上浆，即用稀猪血或稀橡胶浆涂上一层；使布更有弹性，等干透后即可打轮廓上色。除了绘画手法外，有些特殊效果的屋顶、砖墙、土墙等等（包括礁石、树杆、草坡等阿以用各种材料粘贴。如土墙、砖墙、礁石，可以用粗草纸或草纸浆（草纸浆用草板纸泡湿、浸透、然后调匀加牛皮胶即成）贴在墙面或砖面。礁石的粗草面，再上色即成。如茅草棚，可将棕榈撕成所需的形象贴在屋顶，屋檐，即可着色，更有真实感。在绘制过程中注意用笔用色的适宜，即在铺好底色后，等景片干透，再用笔干蹭上不同效果的粉色，运笔的轻重缓急可按出效果为原则，没有硬性规定。铺底色时。要掌握色彩的冷暖变化、上下变化，用色要大胆细致、丰富浑厚，给第二步加蹭造型色创造条件。一般景片的最暗部分可以用深棕或黑色的平绒剪成所需的形象，贴在暗部，使投光时吸光，造成更深的感觉。这是一般粉色达不到的效果。如最深的华蓝、普蓝、深红，都有反光的作用，不能暗下去，只能依靠平绒。花丛的画法要运用丰富的底色（附图①草棚②墙面③土坡④花丛）。将各种花的本色飞笔点缀而成。
6.立体或半立体景的绘制
①如石墩、树桩等可在绘制前将泡塑钉粘在木架上造型（用乳胶粘贴，然后用火筷烫出所需的形象），然后铺底色，加高光即成。
②可以用桧托的方法，先将立体形象用泥土雕塑出来。形象雕塑完后，用白水涂匀普通报纸上，覆盖在塑好的物象上2稍干后，再贴上涂有浆糊的有块，一般贴三层即可。等于后形象脱胎而出，随之钉在木架上即可。如没有条件桧托、也可以用木板、三合板和草纸板造型，然后糊上布。在湿的布面上用手捏造成各种形象，然后上色即可。绘制时要注意掌握色彩绸子的倾向性，如月夜、黄昏、朝霞。要区别于一般的习惯用色，冷暖关系要明确。等底色干透以后。用较浓厚的色调蹭上局部突出的色感，颜色水分要少；运笔要轻快。使立体造型的洼处保留底色，加强物体质感。
1.绘景用色
一般是水粉色（即广告色），其次是染色（一般用于纱幕和大画幕大面积底色）。绘景之前，首先要调配色彩。舞美形象是远距离欣赏的绘画艺术，用色较多，不能随画随调。一般要求是：先将各色调匀（如原色），然后根据绘景对象的不同要求配好中间色调，如白加群青、白加柠黄、白加青莲、白加桔黄、白加深棕、白加孔篮、白加翠绿……。随着准备好的各色调配就序，即放入1∶5的橡胶浆，或批胶。橡胶浆比桃胶、牛胶性能好，不怕水漏痕迹，不会掉色，适宜于野外巡回演出（此胶可到染织厂购买，型号是202橡胶浆BA）。在布景所需要最鲜亮的色彩时，可以少量选用铝管装广告色。其次是画笔的选用，一般用4－14寸猪棕刷、2－6寸羊毛匀浆板刷、白扁棕刷，油画笔用的不多。在涂铺大面积布景底色时，最好使用羊毛排刷（刷墙用的刷子）。再次是运笔问题：运笔是技术性很强的一种表现手段，在绘景中是非常重要的一环，关系到绘景的好坏。景片、画幕和观众的距离较远，运笔不当。就会使形象浑浊；物象结构不清。所以绘景运笔技法是不择手段的。国画有各种好法、油画有按捺拖拉点，书法有苍劲柔刚饱樵之分，所以绘景这笔要集以上各艺术的精华。国画讲究笔分五色，绘景同样一笔分冷暖，有时原色间色同时蘸在笔上绘画，时而豪放，时而细致精雕，讲究能拖路拉点。有时也采用印象派手法，即“点彩”的方法，点出各色形象来，使画面更有浓烈的色感。在绘画过程中要求一气呵成，不要间歇。画法有湿法和干法两种，方法的选用根据物象的造型、光色而定。有时一块景片，画幕要在湿时全部画完，有时要等底色于透后涂上厚色，即可出现特殊效果，如礁石、石壁、树帽、草坡等等。色彩的明朗、鲜亮程度，全靠局部加工；要做到胸有成竹，不能随想随画；落笔要有次序，不能来回涂改。最后的任务是在舞台上各局部布景合成时的再加工（即和光色配合合成时修改加工），使绘景部分完美地体现剧本主题要求，更富有绘画性。
2.喷雾器的使用
一般用农药喷雾器。使用方法和对象：喷雾器喷出的色点是很细的，颜料中不能有杂物，所以色彩要调匀、过滤、调稀，防止喷不出来。加胶时一般以喷出色调干后不掉为原则。喷雾使用对象，如墙片，喷出上深下浅的素描关系和冷暖色感。造成气氛。另外是喷制墙花。墙花的喷制法有多种，如一般墙花，丝绒感墙花等，先将墙片刷好所需的底色，底色的涂铺要根据墙面的受光背光涂出冷暖关系（即冷色暖色交错的关系，或上冷下暖、或相反），然后是制版工作（即用牛皮纸、刻出花纹）。花纹制板有粗有细，细花纹刻制后，要大面积联接起来，将刘好的皮纸铺在地面，上面覆盖一层冷布纱，然后将清漆涂上，使皮纸和冷布粘合成整块墙花底样，等于后即可按放墙片上喷制。在喷制时，色彩要分冷暖，一层喷完干后再喷第二层。一般喷制时，将底色深的部分喷上浅色点，底色浅的部分喷上深色点，冷暖关系也是同样处理。这样可以造成闪光的感觉。如果喷制富丽堂皇的宫廷，贵族家庭，高级现代化室内墙花，可以将喷好了花纹的皮纸刻板交错一下，即将刻板安放已喷好的墙花上，整个板面向上拉一下，然后喷上金粉或银粉点，即可造成丝绒感，有厚度。
1.水磨砖绘制法
有两种方法，一种是将碎石子铺撒在涂有底色的布景上（如台阶，墙面），然后用喷雾器喷色，等干后将碎石子倒下，即成水磨路了（如果水磨石子色彩要丰富些，可以重叠喷和重叠撒石子）。另一种绘制方法是用长杆笔撒点法。即将涂有底色的墙片、台阶、栏杆等布景放在空地，用长杆棕刷蘸上各种冷暖色彩撒上景片。撒时，右手握笔杆后部顶端，左手拍杯中部，点子就撒下去了。要什么包点就可撒什么色点，大小、均匀全在绘制者本人掌握，此法较简便。
2.大理石绘制法
大理石绘制也有两种，一种是纯属绘画，一种是醮油法。醮油法最理想，它自然，色彩丰富。方法是先将布景分块，然后用青粉加牛胶涂刷在物象上，等干后备用。另外，准备一盆水，然后将各色油画色用煤油调稀，根据需要，将调好的油画色滴入水盆中，用筷子拌调水面，使油色呈现出理想的花纹图案，然后将景片醮入水中，提出后即成自然大理石了。最后上一层清漆，真实质感的大理石就成功了。
1.幻灯投影绘制法
幻灯投影运用于天幕，绘制方法和绘景截然不同，它是水色透明体的光色感，没有粉色那样实，所以幻灯使用局限于天幕投影，如云、远山、远处建筑物等。直接和中景网幕或景片衔接。幻灯色的选用，除普通幻灯色外，需要选用活性染料（可以和印染厂联系购买）。普通幻灯色在200瓩强光烘烤之下容易掉包，活性染色不易烤掉。活性染色型号如下：黑KBG、红×B、蓝R、深蓝灰BG、淡黄×6G、紫红K3R，蓝K－GL，天空蓝（特型），中黄×RN、青莲紫×2R、朱玛索蓝R、鲜蓝等色。其次是堵漆法，因幻灯投影是画在有胶膜的胶片上的，所有形象要用堵漆方法来处理，一般堵漆材料选用不宜使用清涂和稀料（因此种材料堵住的形象上水色时易擦脱，另外稀料中有苯，是毒品，对呼吸管道有害），而使用木刻白油墨（“牡丹牌”油墨）。用煤油调稀使用。方法是先将有胶膜一面涂上清水，然后将片夹倒置过来，将天空涂上蓝色，即成。如有白云，可先将白云用油墨堵住，云边沾油墨稀一点，使云有厚度，再上色。等天空包干后，再侧转过来，在描有浅稿的部分堵上油墨，留出远山轮廓，涂上远山色彩。如果远山有起伏层次及结构的话，可以先涂上远山的受光面。然后在受光面上堵上油墨再回远山本色，这样，结构就出色了。（注意堵油墨时，用笔要轻，要有笔触。不易涂得太死板，要虚虚实实。一般是按远近层次来画，一次堵油墨画成，即一张幻灯片从头到尾，从上到下。一次画完。堵油墨时，循序而进。依次类推，边堵边画，色彩从浅到深。最后等干透后将油墨擦去（用干棉花擦，用力擦，要擦多次，等胶片完全透明为止）。要注意涂色时，徐一层用湿棉花拧干擦一层。使色彩的浮现、水分吸干、色彩易于涂透。为了使胶膜于得快，画时顺序较快，可以用200支光灯泡烤干胶膜，着手绘制时可以迅速一些。要循序渐进，不能急躁。
2.幻灯底稿问题
有条件的单位可以拍摄底稿，即将有比例的画稿画在纸上，再拍摄出球面差的变了形的形象线稿，然后再覆盖在胶片上用白色描出线稿即可上色（白色是插在没有胶膜的一面，切不可描在有胶膜的一面，以免上色时，轮廓被水色涂掉）。如无条件拍摄，可以根据变形格、规格图胶片来描绘形象线稿，也可以达到要求。第三种是手构稿法，即将白胶片夹在铁片上，插入幻灯槽，用黑色或蓝色钢笔构出形象来。这种方法简便，但要习惯才行。因为投射到天幕上的线条，物象是颠倒的，构稿时也是颠倒构描着；但有个方法，如画标好的水平线时（即在天幕上拉一条所需高度的绳子作为水平线），可以在倒置的幻灯片上用钢笔点成水平线的点。然后在灯外将点联接起来，其他形象（如建筑物，直线横线较多，可用定点的方法来联接），也可用此法，比较便当。