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立即打开
芝麻开门
经过3天努力，卡特和他的助手们才打开了法老的第一道墓门。墓门后是填满石渣的甬道，在甬道的尽头是第二道墓门，上面清晰地刻着图坦卡蒙的印章。这里果然就是图坦卡蒙的栖身之所！
工人们在墓门上凿开一道缝隙后，卡特擎着蜡烛走了进去。这时，一束微弱的金光拂过卡特面前，他被眼中的景象惊呆了。后来，他回忆道：“起初我什么都看不见，一团热气从墓室中迎面扑出，使我手中的烛火轻快跳动起来。当我眼睛适应了黑暗的时候，里面的东西从朦胧中浮现出来，各种‘动物’，数不清的雕塑，还有黄金……到处都闪烁着金光。”
人们一直声称图坦卡蒙墓是埃及唯一没有被盗过的陵墓，其实，早在陵墓刚刚建成不久就遭到了盗墓者的袭击。卡特推测，至少有60%的珠宝已经被盗墓者席卷而去。尽管如此，墓里的宝藏依然让人瞠目结舌，镶嵌着宝石的流光溢彩的百宝箱、精雕细琢的国王宝座、纯金打造的王冠等，还有一辆外表包裹着黄金的古代战车。人们还发现了两尊真人大小的乌木镀金雕像，很多学者都认为这就是图坦卡蒙本人的形象。这两尊雕像面目清秀，神采飞扬，在细节地方尤其传神，不禁让人感叹古埃及艺术家们高超的技术和丰富的想象力。
直到此时，他们还没有找到法老的棺木。这时，有人发现墓室后墙上有一块地方颜色异常，两边还有两尊持矛武士金像，仿佛在守侯着什么。卡特微微一笑，对助手们说：“看来，他就在里面了。”
墓室的第三道门很快就被打开了，一座绘满五彩斑斓壁画的木乃伊墓室出现在人们眼前。壁画上，古埃及人在用自己的方式描述着他们深信不疑的故事：高贵的图坦卡蒙法老死后与地狱诸神--奥西里斯、阿努比斯、伊西斯来往的情景，图坦卡蒙像他自己希望的那样获得了重生。
墓室中安然摆放着一件庞然大物，那是一口镶嵌蓝瓷的硕大包金木棺，它几乎占满了这间墓室。卡特和助手们打开了第一层棺木，又一层棺木出现在人们面前。然后，棺木又被打开，如此往复，一直到第四层的时候，人们才看见了黄色石英岩棺材下端的一尊女神像，她张开双臂和双翅，以勇往无前的姿势托住棺脚，仿佛要用尽所有的力气保护法老的尸身。
法老的果篮
2007年，埃及考古学家们又在图坦卡蒙墓中发现了8个果篮。这些果篮均约有50厘米高，里面装满了坚果。据分析，这些坚果是姜果棕的果实，虽然历经了3000多年的岁月，但依然保存完好。姜果棕是埃及南部特有的乔木植物，其果实为橙红色，昧道甘甜，一般被当作葬礼上的祭品使用。除此之外，考古学家们还发现了20个高1米的梨形密封容器，容器外面印着图坦卡蒙法老的官方封印。据专家分析，里面可能装着法老的大量随葬品，但目前还没有人斗胆将法老的这些东西打开，所以还是个未解之谜。
人们没有顾忌这个勇敢的形象，而是毫不犹豫地移去棺盖。是的，卡特的考古已经进行到最后一个关口，哪怕死神就在眼前，他也要完成这最后的揭幕。棺木上的包布被一层层揭开，一具人形的木质金像棺木出现了，上面覆盖着图坦卡蒙的头像，年轻法老眼睛是黑曜石的，眉和眼睑是青石玻璃的，他目光炯炯而威严，似乎在嘲弄每一个惊扰了他恬静睡眠的人。这就是日后在所有的埃及文物展览中最著名的头像。
金像棺木下并没有出现木乃伊，而是又一具人形镀金木棺。卡特将棺盖打开，里面出现一个用布包裹的长形物。难道这就是木乃伊？连卡特都有点紧张起来，他颤抖着双手，和助手们小心翼翼地将布包层层打开。人们不禁哑然失笑，原来里面还有一具纯金人形棺。金棺开启，久违的法老躺在宝石和护身符的中央，脸上覆盖着另一个黄金面具，在他的胸膛上还摆放着花圈。在以后的小说和电影里，人们为他这个悲哀的姿势演绎了更多更加悲哀的传奇故事。
恶毒的死亡诅咒
然而，图坦卡蒙的故事还远没有结束。1922年11月26日，就在卡特的挖掘工作抵达了陵墓前厅的时候，两座高大的雕像吸引了他的注意。它们显然是这座大厅的守护者，雕像背后写着第一个警告：“我是图坦卡蒙国王的护卫者，我用沙漠之火驱逐盗墓贼。”卡特笑了笑，挥手示意助手们继续。
第二天凌晨，一条眼镜蛇闯进了卡特的住宅，将他的幸运鸟金丝雀咬死了。传说眼镜蛇是古埃及法老的守护者，一些人劝卡特就此罢手，因为这可不是一个好兆头。卡特没有被这条蛇吓住，依然坚持最彻底的挖掘。
几天后，人们将法老墓室中一块碑记的内容翻译出来，一条令人毛骨悚然的咒语出现在眼前--谁扰乱了法老的安眠，死神将张开翅膀降临他的头上。这是第二句警告。读了这条咒语，卡特仍是笑了笑，他的资助者卡纳冯伯爵也对此不屑一顾。然而，就在他们兴高采烈地查看战利品的时候，卡纳冯的脸被蚊子叮了一口。当天晚上，卡纳冯就病倒了，并莫名其妙发起了高烧，牙齿也陆续脱落。没有人知道他到底得了什么病，病中的他一直呼喊：“我听见了他的声音，我要随他去了。”一直到4月4日凌晨2点，整个开罗突然停电，就在这样漆黑的恐怖中，卡纳冯去世了。
众多离奇的死亡还在继续。卡纳冯死后不久，他的老朋友、美国铁路业巨头乔治.杰戈德也前往埃及。他来到这里，一方面是想看看举世瞩目的金字塔和图坦卡蒙墓，另一方面是想探究一下卡纳冯的死因。卡特领着这位百万富翁在图坦卡蒙墓里仔仔细细地看了一遍。然而，第二天清晨，杰戈德也和他的朋友一样无缘无故地发起了高烧，之后猝死。
1926年3月，法国埃及学家乔治.贝内迪特在参观了图坦卡蒙墓之后摔了一跤，然后死去。同年，勒.弗米尔教授在参观了图坦卡蒙墓后的当天晚上，就在睡梦中死去。还有英国实业家乔尔.伍尔，用X光透视图坦卡蒙法老木乃伊的专家齐伯尔特.道格拉斯.里德教授，卡特最重要的助手、考古学家亚瑟.梅斯等，他们都在跟图坦卡蒙墓有过或多或少的接触之后，毫无理由地陷入深度昏迷而死去。
截止1930年底，已经有22位与图坦卡蒙墓有过直接或间接关系的人死于非命，而其中直接参与过陵墓挖掘的就有13人，这可是欧洲人最忌讳、最恐慌的数字。难道真的是法老的咒语夺去了他们的生命？可为什么打开图坦卡蒙墓的主持者卡特却在此后又平安地活了27年？而在这27年里，卡特还不止一次打扰了其他法老的安宁。在他的主持下，哈特谢普苏特、图特摩斯四世的陵墓都出现在世人的面前。难道一只金丝雀就能换来他的长寿吗？这是世人眼里有目共睹的疑团。
时间在人们的疑虑中不断前行。很多人依据墓中的线索探究法老的死因，更有一批人则在探索那些“受到法老咒语诅咒”而死去的人的死因。
转眼到了1989年，美国考古学家肯特.威尼斯在帝王谷中发掘了一座编号为K-V5的陵墓。尽管陵墓早已被盗掘一空，但人们在此却有了另一个意想不到的收获：在这座黑暗而潮湿的陵墓中，随处可见一团团奇怪的东西，这些东西是一些来历不明的致命真菌，它们不需要氧气，以木乃伊和陪葬的食物为食。
据记载，在图坦卡蒙墓的发掘现场也出现了许多这样的致命真菌。专家们推测，就是这些看似渺小的东西，夺走了卡纳冯以及更多受害者的生命。发掘K-V5的考古者们却没有一个死于非命，因为他们在最初进入墓室的时候，都穿戴上了用于防护的服装、面罩、手套等。科技的发展让人们认识到了隔离的重要性。
法老宠妃的归所--纳菲尔塔莉墓
纳菲尔塔莉是个美丽的女人，她得到了最伟大法老拉美西斯二世无与伦比的爱，幸福得连神都忍不住嫉妒，于是神悄悄偷走了她的生命。她死在了爱人之前，也因此成为法老心目中唯一的永恒，悲痛欲绝的法老为爱人修建了一座王后谷中最壮观的陵寝。
王后安眠地
纳菲尔塔莉意为“最美丽的女人”。在拉美西斯二世放荡不羁的一生中，她是唯一一个得到了他永远爱恋的女人。在拉美西斯二世建起的伟大建筑物上，我们无数次地看到了这位美人的身影。
1904年，意大利考古学家斯基亚帕雷利发现了纳菲尔塔莉的陵墓，然而，墓室里已空空如也，王后木乃伊连同大量的随葬品早已被盗墓者洗劫一空，除了些盗不走的崩塌的壁画之外。壁画的内容十分丰富，为人们营造了一个生机盎然、繁花似锦的天堂生活。这些壁画是这座精美绝伦的陵墓留给后人的唯一财富，可以说是古埃及文明史上的无价之宝。
墓室位于地下40米处，由于这个深度的石灰石材质十分疏松，因此在绘制壁画之前，为了给艺术家们提供平滑的墙面，古埃及的工匠们会先在上面涂抹一层泥灰。3000年时间过去了，墓壁的泥灰正在成片地脱落，于是绘制在墙面上的壁画也岌岌可危，这使考古学家和文物保护工作者们焦急万分。斯基亚帕雷利同样意识到了问题的严重性，并卓有远见地为陵墓建立了一个永久的档案。在这份珍贵的档案里，保存着一位牧师为古墓里里外外拍摄的照片，以及132块玻璃平板底片。60年后，当人们打算修复这些正以无法控制的速度腐朽脱落的壁画时，照片被作为蓝本起到了重要作用。
修复工作是漫长的，来自国内外的拯救人员首先对遗址进行了综合的科学分析。他们甚至还分析了王后谷周围的地质和水文状况，分析了当地的湿度、温度变化对陵墓可能产生的影响，查找了那些制造腐朽和脱落的小水藻和小细菌。为了做好周密的调查工作，他们动用了X射线、化学实验和分光摄像仪等现代手段来判断原来绘画的材料。然后，队员们为即将修复的壁画绘制了草图，比较详细地标示出了受损的地方。这些为修复做足了准备工作。最难进行的是清理工作。壁画表面布满了污垢和蜘蛛网，而稍微的风吹草动都有可能让它们受到更严重的损害，于是采用低压气枪来吹去壁画表面的细小浮尘。
如今人们看到的是陵墓里焕然一新的壁画，除了那些永远不可能修复的部分之外，其他部分都做了尽可能的弥补和加固。这真是一项伟大的工程，当我们看到这些壁画的时候，似乎可以瞧见王后柔美的身姿和她走动时身上轻轻飘动的薄纱，可以看到3000年前那些歌舞升平的美好年代。
尽管人们对这里的壁画念念不忘，可还是被告知“此地不可久留”。原因很简单，因为如果有12个人在陵墓中待上1个小时的话，空气湿度就会增加5%，而湿度一旦达到50%，墓室里就会出现结晶盐，这种物质正是古墓壁画的天敌。法老的宠爱如今，披着豹子皮的何露斯和带有横条柱子的圆柱依然环绕在纳菲尔塔莉粉红色的花岗石棺旁边，而芳华绝代的纳菲尔塔莉却永远无法看到这一切了。很多人认为拉美西斯二世迎娶纳菲尔塔莉只是一桩那个年代里常见的政治婚姻，但事实上他们的婚姻非常美满。
自从拉美西斯二世在继承王位前不久娶了她之后，就与她形影不离。在现存的很多壁画与雕像上，人们看到她出现在各种各样的宗教仪式和国事活动中，与丈夫亲密地依偎在一起。拉美西斯二世还把他所能想到的最美的称谓毫不保留地送给了这位爱妻，其中有“最受宠爱者”、“魅力、甜蜜和爱的拥有者”、“上下埃及的女主人”、“法老的正妻”、“受神眷顾者”等等。他甚至还以少年般的浪漫写下过这样的话：“阳光为她而照”、“我对她的爱独一无二--没有人能和她匹敌，因为她是所有人中最美丽的一个。我从她身边经过时，她就已经偷走了我的心。”
然而，生命无法永恒，只余空空墓地，见证繁华瞬间。
亡灵与阴谋--拉美西斯三世墓
拉美西斯三世墓是法老统治时期兴建的最后一座大型建筑物，在这里，我们看到了古埃及最后的富饶。拉美西斯三世在辉煌中接过权杖，却在动乱与阴谋中结束一生。到如今，尼罗河又流淌了3000年，而我们也只有从那留存至今的陵墓中寻找法老秘闻人生背后的真相。
哈布之城
在梅地内特-哈布区大大小小的建筑之中，那座被称为哈布之城的地方就是拉美西斯三世的陵庙，在当时被称为“不朽的建筑”，是法老死后接受祭祀的地方。
从面积上来说，拉美西斯三世陵庙是仅次于阿蒙神庙的第二大神庙。它的保存还算比较完好，虽然在历史的某个时期，这里曾驻扎过军队，也进住过寻常人家。陵庙外墙上刻有气势宏大的全景浮雕，浮雕上是拉美西斯三世征战各地的内容，向你讲述着这位埃及新王国时期第二十王朝法老的丰功伟绩。浮雕一处，法老正揪住俘虏的头发，手拿权杖敲打奴隶的头颅。浮雕一角有一堆被砍下的人手，一位记事员正在清点手掌的数目。一处战争场面中，法老率领军队打败了利比亚人，之后向众神敬献丰富的祭品，以回报神的庇护。
整个陵庙共有两进院落：第一进是一个公共娱乐场所，第二进院落曾经在托勒密王朝和古罗马时代被教堂所占据，所以，这里也是外族入侵的见证。此外，这里还有三座大厅，其中第二座大厅的外左侧，就是拉美西斯三世的长眠之地。
踏入宏伟的哈布之城，一直向前走，通道两边的墙上也雕刻着法老征战凯旋的壁画。整个画面的中心是一个巨大的浮雕，上面细致地雕刻了普塔神的形象。这里为人们还原了阿蒙神庙的场景，将那些没有进入过阿蒙神庙的祈祷者送入神庙的画面。再往前，王室静修所墙面上的画面所描绘的是法老与少女们嬉戏享乐的情景，法老伸出手轻挠一个女人的下巴，旁边还站立着一群后宫佳丽。然而，有人认为法老的死因正隐藏在这些壁画之中。
神庙的主体是巨大的拉美西斯三世纪念神殿，这里也是整个帝王谷中最为人称道的建筑，更是底比斯被保存得最完整的停尸殿。这座拉美西斯三世为自己建造的停尸殿布局宏大，占地约6.5万平方米，殿内壁画面积多达7000平方米。
边接死亡的壁画
从整体结构来看，拉美西斯三世墓呈斜坡式。站立于法老墓室入口，抬眼望去，满眼皆是被骄阳烘烤得炙烫的黄色岩石；低头躲避耀眼的烈日，幽深晦暗的墓道中飘来丝丝冷气。一脚踏入，竟也是光与暗、生与死的两重天地。
沿着阶梯向下行，墓道左右两边各出现了4个用来堆放随葬品的房间。房内墙壁上均绘满壁画，精美异常，驻足细辨，上有古埃及诸神--太阳神、丰收神、尼罗河神、伊西斯女神、小麦神等。左侧最后一个房间中的壁画最为著名，表现的是2位女乐师正在为神弹奏音乐的场景，画面上方排列着古埃及的农作物稻、粟等祭品，整幅画构图优美。如今，你可以在埃及市场中所卖的现代纸草画中发现这幅壁画，人们习惯称它为“乐女图”。
再往前，你会赫然发现一堵墙壁，法老墓室中怎么会有如此奇怪的结构？原来，墓壁后是第十九王朝阿蒙密斯法老的墓室。当年拉美西斯三世的父亲塞特纳克特法老在为自己修建墓室时，曾与这里的已经存在的墓室撞到了一起，于是修到此处便停止了工程。到拉美西斯三世时，他就在父亲遗留下来的工程的基础上加以改造，在此处向右拐了个直角，这样工程才得以继续向下修建，连接更深处的墓室。
墓道狭窄而又幽长，左右石壁上依然绘满了众神壁画，有伊西斯女神、守卫亡者的阿努比斯神、娜菲蒂斯妇女神等，而拉美西斯三世法老本人则站立于主管阴间的普塔神和太阳神拉神的面前。再向前转入一间小型墓室，这里的壁画描绘的是法老向伊西斯女神、死亡判官奥西里斯神、普塔神、苏凯里斯神敬献贡品。
出了小型墓室，再次回到主墓道中，继续向下走，这里的壁画所描绘的依然是法老与众神。走上一小会儿，来到一座较之前墓室更为宽敞的厅，著名的《亡灵书》就出现在了这里。在古埃及，《亡灵书》是一部真正的“死者之书”，被看作是“企求来生的手册和万人升天的指南”。当时的人们相信死后通往来生的路途是充满危险的，而通过《亡灵书》上这些为死者所做的祈祷文、颂歌和咒语等，可以帮助死者安全地到达来生世界。拉美西斯三世墓的这个厅的墙壁上所画的是巨幅的《亡灵书.大门之书》，描绘了太阳在阴间行走的场景，这不由得让人有些毛骨悚然。这些瑰丽的壁画都是工匠们用天然颜料绘制，之后又涂上蜂蜜以固定颜色，这样才得以走过3000多年的漫长时光。
死后不享安宁
中央墓室位于墓道更深处，3000多年前，装有法老木乃伊的石棺便是安放在此处。然而今天，历史变迁，沧海桑田，法老的石棺已不在此处，棺盖存放于英国的剑桥大学博物馆，棺体则在法国巴黎的卢浮宫中。由于盗墓贼的频繁光顾，拉美西斯三世法老的木乃伊也早已被后世的法老转移到了帝王谷中一处秘密悬崖洞穴里。同时被放入这处洞穴中的，还有多位埃及历史上赫赫有名的法老。这些法老又继续在这里安息了3000年。直到19世纪80年代，人们才在这处墓穴中惊异地发现了如此众多的法老木乃伊。今天，你可以在埃及博物馆中见到这位法老的遗容。得益于第二十王朝时期防腐技术的改进，拉美西斯三世的木乃伊保存得很好，眼眶中塞入石头做的假眼，嘴里垫上了亚麻布。中央墓室四角处又各有一个小室，是用来堆放法老的陪葬品的，这些也是古埃及人认为法老在另一个世界的必需品。法老下葬时，墓穴里堆满了各式随葬品，镶嵌珠宝的黄金饰物、巧夺天工的艺术品，不计其数。如今，这处华美的墓穴看来就只是个空空的豪华阴宅，在一轮又一轮的盗墓活动中，各式珍宝基本被洗劫一空，仅余下拿不走的壁画、巨大石像。
孤注一掷的政变
统治埃及31年的拉美西斯三世在一场动乱和阴谋中结束了伟大的一生。然而用X光技术对其木乃伊进行检查，结果显示法老身上没有任何暴力痕迹。他究竟死于何因？
拉美西斯三世执政时期正是埃及从辉煌走向衰落的年代。在他统治的前15年时间里，埃及繁荣昌盛，之后就不可避免地进入了衰败期。但是，这个曾经显赫一时的国度并不想放弃自己一国之尊的地位。埃及凭借着拉美西斯三世卓越的政治和军事才能，击退外敌，从而进入了一个相对和平的年代。
同古埃及其他法老一样，拉美西斯三世从即位起就开始为自己修建陵墓。他从全国各地召集了众多雕刻家、画家、石匠等，很多人在这里连续工作了20多年。可是在法老执政的第二十九个年头，全国大范围出现饥荒，这里的工人也因为饥饿与无酬问题而罢工，这是埃及历史上有记载的第一次罢工。这场罢工直到粮食运达才得以结束。然而，拉美西斯三世却失去了埃及人民的爱戴。
在执政的第三十一年，他终于遭遇了一场有组织的宫廷密谋，在动乱和阴谋中结束了一生。要寻找拉美西斯三世的死因，必要揭开埃及3000年前最阴暗的一面。回想陵庙中那幅法老轻挠女子下巴的雕刻画，正是它给出了有关法老死因的重要线索。在古埃及，一位女人的力量是不可小觑的。虽然拉美西斯有众多妃子，却没有选出一位掌管后宫的王后，也许他的悲剧正是源于这些后宫中的女人。在一份流传至今的王宫密档中，人们发现了这样的内容：法老的仆役长、司库及王妃特伊用咒语和腊像杀害法老。档案中多次提到了特伊的名字，她杀害法老的目的是想让儿子彭塔沃尔执掌政权。
古埃及人坚信神与魔法的存在，叛乱者想借助于魔法达到目的，于是一位叛逆者制作了法老的蜡像，并对蜡像施咒。同时他们还采取实际行动，发动政变。这样做的下场就是仆役长、司库、王妃特伊和王子彭塔沃尔被抓，同时至少有40个人受到了这场宫廷血案的牵连。法老组织了一个由14名高级官员组成的法庭来对他们进行审判，成员包括7名王室总管、2名国库监督官、2名书吏和1名使者。除王妃特伊未获死刑外，王子彭塔沃尔被逼服毒自杀，其余人也被处以极刑。
关于审判的具体细节，有人在王宫档案里找到了三份明显不同的审判记录。第一份审判记录中揭发了28个人，他们被认为是这场阴谋的主要发起者，因为证据确凿，这些人很快都被处死了。第二份审判记录上记载了有6个人被判在法庭上自杀。在最后一份审判记录中，特伊的儿子和其他3人也被处死了，不过，法官对他们似乎宽宏大量了一些，他们被允许在监狱中自杀。还有人发现了第四份审判记录。这份记录没有写出任何一位密谋者的姓名，却记录了3个法官和2个参与审判的人在审判中受贿。最后，其中一位法官被证明是清白的，但其他受贿者都被处以了割掉耳朵和鼻子的刑罚，还有一个法官在结案前自杀了。这些记载死亡、阴谋、渎职、背叛的审判记录，一下子将我们拉入了千百年前那充满血腥气息的埃及王廷。
反叛行动采取后的第十二天，法老去世了。如此奇怪的死亡时间，使我们不得不将法老的死与这场宫廷政变联系在一起。也许，他是死于由这场政变而产生的心力交瘁？或是过度的恐慌和愤怒？也有人认为他是死于蛇毒。在古埃及，人们常常使用毒蛇来处死罪犯。而且的确有一种毒蛇的毒性发作缓慢，中毒者往往在被咬伤的若干天后，才会毒发身亡，这也的确与法老死亡的时间吻合。但是，王宫中是不会有这种毒蛇的，这蛇又是谁带入的呢？事隔千载，我们已经不可能知晓了。
神秘木乃伊E
19世纪80年代，人们在帝王谷中那处安放了拉美西斯三世等法老木乃伊的悬崖洞穴中，同时发现了一具神秘的男性木乃伊，因为棺材上没有任何象形文字来表明他的身份，于是命名为神秘人E。
此后，神秘人E一直被放置在埃及博物馆中，并受到严密保管。100年后，人们再次将目光聚焦在了他的身上，一系列的研究随之展开。开启棺盖，这具木乃伊被放置在一具显然本不属于他的棺材中。相对这具肩宽腿长的木乃伊来说，这副棺材实在太窄太短。我们可以看到，在棺木的内侧有明显的凿痕，只有这样，才最终将这具身材魁梧的男性木乃伊放入棺内。
从木乃伊双手交叠的摆放姿势，人们判断他应当是处于第十八王朝至第二十王朝之间。身上被施以名贵的防腐香料，左耳戴着象征高贵身份的金耳环，智齿还没有完全长出，这表明他应当是一位年轻贵族，甚至可能是王族。但同时，木乃伊制作粗糙，本应从鼻腔中灌入的起防腐作用的树脂，出现在了嘴巴里。腹部也没有任何制作木乃伊时必然会有的切口，手腕与脚腕上留有捆绑的痕迹，身上仅裹着一张小羊皮。这具兼具王子与乞丐特征于一身的神秘人被称为埃及最神秘的木乃伊。
综合以上这些特征，有人大胆认定他应当就是拉美西斯三世的儿子、卷入宫廷政变后被逼服毒自杀的王子彭塔沃尔。服毒死去的方式使他得以留下全尸，人们仓促地将犯有谋逆罪的王子进行了简单的防腐处理后，安放在法老墓穴的偏殿中。一个世纪过去了，为保护先祖免受盗墓之祸的后辈法老又将王子的木乃伊与其他法老木乃伊一起藏入了帝王谷中的一处隐蔽墓穴。于是，这些古埃及最高贵的灵魂们又一起度过了3000年的时光。
无论如何，拉美西斯三世作为埃及最后一位大法老，在其当政的31年中，埃及发生了巨变，他的去世宣告古埃及开始了不可遏制的衰退。公元前1151年，拉美西斯四世成为了埃及的下一个主宰者。
墓穴壁画的新变化
拉美西斯三世墓中的壁画与帝王谷中其他法老墓室中的壁画一样，主要以宗教题材为主，内容都是《亡灵书》、向神祈祷的仪式、死者接受末日审判等。相对于古王国、中王国时期的墓穴壁画而言，拉美西斯三世墓中壁画的内容已经产生了很大的变化。这是因为新王国时期的法老们开始修建祭比以往要宏大得多的葬祭庙，并在殿中的壁画上来展现他们一生中的“不凡成就”，哈布之城便是一例。于是陵墓中的壁画就不需要再对法老的人间生活做过多的歌颂，而更凸显出保障法老享受永恒来世的功能。
灵动爱情的眼泪--用陵墓来珍藏爱情
2007年7月7日，最新的世界七大奇迹通过网上投票的方式诞生了，印度泰姬陵名列其中。她是莫卧儿王朝第五代皇帝沙贾汗为纪念已故皇后阿姬曼.芭奴而建的陵墓。
泰姬陵
据说芭奴美貌绝世，性情温柔，多才多艺。21岁时，这位具有波斯血统的美女嫁给了当时的贾汗吉尔皇帝的三王子库拉姆。从此，芭奴的美貌和温柔成了库拉姆一生温柔的寄托，无论库拉姆到哪里，即使是险象环生的战场，她都如影相随，同甘共苦。1628年，库拉姆经过一场血战继承王位，他给自己取名沙贾汗，意为世界之王。芭奴也因此得到宫中最高头衔--大穆塔孜，也就是皇后。沙贾汗还封她为“泰姬”，意为宫廷的皇冠。婚后18年岁月中，芭奴共为沙贾汗生下14个子女，存活的只有4男3女。1631年，39岁的芭奴在跟随沙贾汗南征时因难产而死。沙贾汗伤心欲绝，为了表达悔恨与思念，皇帝决定在亚穆纳河右侧为爱妃建造一座全世界最美丽的陵墓。
同年，泰姬陵动工了。从此，亚穆纳河畔有了一位美人站立于此，洁白莹润，秀眉颦蹙。痴情的皇帝还打算在河对面再为自己修建一座一模一样的黑色陵墓，两座陵墓以半黑半白的大理石桥连接，象征自己的灵魂穿越阴阳两界，与爱妃相对而眠。只可惜他的梦想因宫廷政变戛然而止，就在泰姬陵完工不久，他的儿子篡夺皇位，把沙贾汗囚禁在泰姬陵对面的阿格拉堡。此后整整8年，在阿格拉堡宫殿里每个寒冷的月夜中，沙贾汗总要痴痴地凝望远处的泰姬陵。
虽然这位多情的皇帝没有完成自己的完美爱情，可是他主持修建的这座陵墓却被称为古印度“最完美的建筑”，泰戈尔称她为“永恒面颊上的一滴眼泪”。
飞蛾扑火，极尽奢华
在印度，你随处都可见到泰姬陵的身影。有时她的剪影是某个饭店的标志，有时她是某种服装的品牌，甚至一种印度出产的酸辣酱也以她为商标，后世的人们喜爱她的传奇、精致和美丽。虽然泰姬陵的形象早已被人定义为完美无瑕，可当你真正来到她身边的时候，还是会惊艳不已。
匠，甚至一些中东和其他伊斯兰地区的建筑师和工匠也被招募到这里。最后是土耳其建筑师乌斯塔德.伊萨集中大家的智慧，确定了最终的设计方案。这个方案是多个方案杂糅的结果，突出体现了伊斯兰建筑的特点，还包含着波斯、土耳其、西欧等地的建筑风格。还有人说，在泰姬陵开工的那段时间里，每天几乎有2万人同时在工地上劳作。沙贾汗还命人从世界各地挑选精美的宝物作装饰，如巴格达的红玉髓、斯里兰卡的天青石、阿拉伯海的珊瑚、欧洲的玉髓，甚至还有中国的绿松石和水晶。
在其修建的22年中，恒河的支流亚穆纳河之滨汇集了来自印度各地的能工巧这种世间绝无仅有的豪华耗尽了莫卧尔王朝国库里所有的储蓄，因此，泰姬陵建成之后，王朝随之崩塌。可以说，这是一座以爱情对抗现实和历史的建筑，通过它的耸立，沙贾汗将自己的爱情扩大到无限和永恒，也由此走向了彻底的燃烧和毁灭。
惊世一瞥
这是一座集智慧和美丽于一身的建筑。虽然泰姬陵作为伟大建筑显得仪态万方，可当我们把它描述于纸上的时候，必须用一系列数字而不是美丽的辞藻来展现她的造型以及建筑工艺。
这座长方形的陵园约长576米，宽293米，总面积17万平方米。四周用红砂石墙环绕，成为洁白建筑外美丽的一环。陵园共分为前后两个庭院：前院遍植参天古树、奇花异草，开阔幽雅；后院面积最大，一个十字形的宽阔而澄清的水道交汇于方形喷水池。喷水池中设有一排排喷嘴，喷出的水柱交叉错落，如游龙戏珠。后院中的主体建筑就是泰姬陵的陵寝。
整个陵寝全由洁白的大理石筑成，基座为正方形，高7米，长宽各95米。基座上的房屋建筑总高74米，大概相当于20多层楼的高度。墓中央的穹顶高耸饱满，下部为八角形陵壁，东西两侧是相互对称的清真寺和答辩寺，四角各有一座塔身稍外倾的圆塔，以防止塔倾倒后压坏陵体。
陵寝的大门口有4扇引人注目的拱门，门框上是用黑色大理石镶嵌的半部古兰经的经文，其中最著名的是“邀请心地纯洁者，进入天堂的花园”这句话。为什么这里的古兰经只有半部？很多人猜测大概是沙贾汗想把剩余的半部留在自己的陵寝中，可是这样的良苦用心终因历史的变迁而不了了之。当时，沙贾汗为了建造这座陵寝，曾召集来自全世界的工匠，据说陵寝内有一扇精美的门扉窗棂是由从中国来的工匠雕刻的。中央墓室放置着泰姬和沙贾汗的两具石棺，石棺上宝石闪烁，翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、孔雀石等20余种价值连城的宝石镶嵌出了精致的茉莉花图案。不过，据说泰姬和沙贾汗并没有安睡在这两具棺木中，因为真棺安放在地底下的另一间地下室内。
泰姬陵的大门外别有一番天地，可以说，如果没有这处精心搭配的地方，那么泰姬陵无论多么精美，也将缺乏一种灵动之气。在泰姬陵外，设计者毫不吝啬地把几汪清水巧妙地铺展在她的面前，使这位美人一下子就有了飘逸与清丽之气。一条水道宽阔清澄，水道两旁种植果树和柏树，分别象征生命和死亡。远处望去，泰姬陵倒影在水池中央，或舒或展，或静或动，犹如天上宫阙。
沙贾汗曾经夸下海口：“如果人世间有天堂与乐园，那么泰姬陵就是这个乐园。”的确像他描述的那样，从外表上看，这座全部由纯白色大理石建造成的陵墓，在一日之中会随着晨曦、正午和晚霞三时阳光强弱的不同而变幻不同的色彩。早上朝阳初升，泰姬陵被抹上一抹红晕，似羞红少女朦胧而清新；到了正午，印度上空灿烂的阳光将泰姬陵照射得通体发白，似坚贞而坦荡的情人；随着阳光一点一点偏西，泰姬陵又逐渐由黄色变为红色，再变成淡淡的紫色，蓝色，直到被夜色收留和掩藏。如果你在一个恰好有月光的晚上来到泰姬陵的话，那将有幸目睹一个绝世奇景。据说月光下的陵墓会变成银白色，上面点缀着蓝色的萤光。自2004年11月27日开始，泰姬陵有条件地对游客开放夜游，门票高达1500卢比，成为世界上唯一一个早中晚游览票价不一样的景点。
给泰姬陵做美容
2008年初，印度开始为著名的旅游景点泰姬陵“美容”。工作人员先为这座白色大理石建筑外表敷上一种特殊的“面膜”，待两到三天后，再用不含盐的清水洗去。这种“面膜”是由产自巴墓斯坦的“木尔坦泥”经除菌后制成，能有效地去除大理石表面上堆积的已经发黄的污染物，使“印度美人”回复最初的洁白容颜，而不会对她造成任何损害。
近几年，泰姬陵所在的阿格拉市新建了许多工厂。工厂排放的废气和尘埃凝结成颗粒后，附着在泰姬陵表面，造成这座有350多年历史的白色大理石建筑变黄。早在2003年，泰姬陵就经历过一次表面大清洗，施工人员清除了许多陈年污渍和尘垢。因此，此次美容已经是泰姬陵的第二次“保养”了。
美丽的奥妙所在
以下是来自建筑专家们对于泰姬陵的点评，这些点评向我们揭示了泰姬陵美丽的秘密。
首先，它的美来自于建筑群总体布局的完美。虽然这是一个很单纯的布局，但是，这种单纯性恰恰和陵墓天堂般的气氛相吻合。也许，人世间最美丽的东西往往就是那些最单纯的。陵墓是唯一的构图中心，它居于中轴线末端，前面是展开的方形草地。所以当你刚刚走进第二道门的时候，就可以找到适当的观赏距离，而1∶4.5的仰角也不会给人压抑的感觉。另外，两泓清池是对泰姬陵最好的点缀，在湛蓝的天空下，青草白塔，倒影清亮。当喷泉飞溅，水雾迷蒙，泰姬陵在水中的倒影闪烁颤动，倏整倏散，一座为死者而建的陵墓，竟洋溢欢乐愉快的生动气息。
泰姬陵还创造了一种肃穆而又明朗的陵墓形象，这种简单的构图稳重而又舒展。台基宽阔，和中间的陵墓一起构成一个大致的方锥形。主体建筑四周的四座高塔又使整个建筑的轮廓显得空灵，不至于特别拥挤。这种舒朗为天空留下了参与构图的余地，使泰姬陵和她的背景之间显得十分和谐。另外，陵墓的体形洗练，各部分轮廓简约而不简单，相互之间的关系清楚明朗，虚实变化自然而明确。在她的身上，人们看不到过于琐碎的东西，而这种清素的风格恰恰给观者留下了更多思考和感慨的空间。有一句话说得好，正因为什么都没有，所以，你可以把一切都给它。
另外，泰姬陵的比例十分和谐，主要部分之间有大体相近的几何关系，且主次分明。陵墓顶端圆形的穹顶统率全局，因此尺度最大。在陵墓正中有一凹廊，这里是立面的中心，它的尺度略微次于穹顶。然后依次是两侧和抹角斜面上的凹廊，还有四角的塔顶，这些地方的尺度大小依次递减。这样有层次的递减使整个陵墓显得整齐和谐。另外，那些大大小小的凹廊还造成了建筑层次上的进退、光影的变化、虚实的对照，使建筑在简单中有所变化，也使整个陵墓在肃穆中兼具开朗亲切。