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著名的英国天文物理学家史蒂芬.霍金则预言，地球将在200年内毁灭，人类必须抛弃地球，移民到火星或者其他星球上才能继续存活。霍金表示，人类的基因里从一开始就携带着自私和贪婪的危险因子，随着人类对地球的掠夺日益加剧，地球的生态资源也逐渐耗尽，因此，人类不应该对地球抱有希望。
1998年3月6日，霍金应美国白宫总统比尔.克林顿之邀做了一场名为《想象与改变：下一个千年的自然科学》的演讲。在演讲中，霍金对人类发出警告说：“在下一个千年之内，人类极有可能毁灭地球上的一切生命，当然也包括人类本身。即使人类没有完全灭亡，也会演变成电影《终结者》开场的画面那样，陷入残忍而又野蛮的状态中。”
北京天文馆馆长朱进则明确表示：“200年内地球毁灭是不可能的，人类在短时间内移居外星球也不太可能，但不排除很多年以后，人类会移居地外星球。至于霍金所预言的人类会自取灭亡，我想，从警示的角度分析，霍金意在提醒人类，过度开发和利用资源，会破坏地球的生态平衡，旨在告诉我们保护地球生态环境有多么重要。”
对此，澳大利亚微生物学教授法兰克.芬纳则提出了相反的意见，他认为或许等不到200年，人类可能在100年内就会灭绝，包括其他生物也会跟着消失，这个情况已经无法逆转。芬纳曾在消灭天花的事件中做出了重大的贡献，他倡导人们使用黏液瘤病毒，并且帮助澳大利亚解决了野兔数量过多的问题，也因此而名扬天下。在接受媒体采访时他曾明确指出：“人类都市化社会的进度如果再增加10倍，仅需几代人就可以将地球数百万年形成的能量掏空，直到地球的生命最终被耗尽。”
芬纳始终认为，人类社会的生存现状对地球的负面影响丝毫不亚于彗星撞地球的后果或冰河时期。全球气候在现代社会开始变得异常，原始社会的人们不懂科学，也就制造不出二氧化碳等令气温升高的气体，所以原始人的进化过程能持续四五万年，但现代人是否有四五万年的生存空间则明显是个未知数。由于现代科技水平的进步，能源开采部门肆意掠夺大自然的资源，同时，人类对矿物质的消耗也达到了惊人的速度。这给地球的自然生态平衡造成了巨大危害，最明显的就是水资源污染引发的各种问题愈加严重。然而，人类却不思悔过，总认为大自然本身就应该为人类提供无穷无尽的能源和财富，肆意向大自然无节制地索取。这已经在人类心中形成了一种根深蒂固的观念，短时期内不可能觉醒。当人类彻底觉醒的时候，大自然的资源已经被挖空或被破坏了，那时，人类濒临绝境的时候也就到了。
对于世界末日做出预言的不仅仅是古玛雅人、预言家和天文学家，就连牛顿和世界环保组织也对世界末日做出了预言。众人皆知，牛顿是发现万有引力的英国伟大的科学家、数学家和哲学家，他在各个领域，包括神学与炼金术都有广泛的研究，同时，他也是一位非常虔诚的基督教徒。人们在牛顿1704年的一份手稿中发现，他预言了世界末日将发生在公元800年神圣罗马帝国查理曼大帝再往后1260年。科学家依此推算，这个世界末日将发生在2060年。
但是，环保组织则认为，人类的一切文明将终结在2015年，这与玛雅古书《波波尔.乌》中的世界末日预言仅有两年之差。对此，丹尼斯梅多斯做出了肯定的答复：“自1972年开始，地球大气层中的臭氧逐渐变得稀薄，全球温度也大范围上升，地下水的水位急速下降，各类物种濒临退化和消失，世界各地饥荒持续蔓延，所有的这些现象都与我们当初的结论相吻合。还有，2000年世界人口迅速增长的情况也与我们1972年计算机模拟预言的数字相一致。”
不知是不是巧合，在《伊斯拉第二书》中也记载着关于人类末日的预言：“当地球上的人口数量上升到一定程度时，人类就开始变得不虔敬，开始相互猜疑、怨恨，最终会因私欲落入罪恶的深渊。神从他们其中挑出了一人，他的名字叫亚伯拉罕。神告诉了他世界末日‘大审判’的步骤--那就是人类的四大浩劫，太阳和地球南北极磁场颠覆，地表气候严重变暖，物种濒临退化和灭绝，生命之水的文明形态将从零污染重新开始。”
相关科学家指出，人类末日应该是在极为遥远的未来，当地球上一切能源燃料通通耗尽之时，太阳将膨胀成一颗红色的巨大星球，随后吞并整个地球，但这至少是在50亿年后才会发生的。毫无例外，几乎所有的预言都指向了人类末日，不同的只是末日来临的具体时间。相信，随着时间的推移，所有的末日密码都将浮出水面。
随着自然灾害日益严重地在地球上肆虐，地质灾害、火山爆发，以及各地区连连遭受的干旱和水灾袭击，无不表明日益恶化的生态环境愈来愈导致全球气候异常加剧，海平面上升，这些非正常的自然现象已非人力所能控制。面对这一场巨大的挑战，面对即将来临的2012，人类应该何去何从？
4.《最后的晚餐》及隐藏在其中的惊世之秘
1495年，应鲁道维可.史佛沙的要求，达.芬奇开始为米兰.圣玛利亚德尔格契修道院的餐厅绘制壁画《最后的晚餐》。为了创作这幅画，达.芬奇付出了艰辛的努力。为了准确生动地表现出犹大这个人物，他还到各种各样的恐怖场合观察赌徒和罪犯，反复揣摩他们的神情、神韵、体态以及行为。
达.芬奇绘画的过程很慢，他总是在第二天修改前一天绘制好的部分，如此反复。修道院院长对这位艺术家整日反复思索的行为很不理解，更重要的是，这种反复的修改拖延了壁画的进度，于是，他频频到绘制现场催促。但是达.芬奇拒绝加快绘制进度。为此，院长大怒。
随后，院长将达.芬奇告到了大公那里，大公要求达.芬奇给出一个让人信服的理由。达.芬奇解释说：“你们眼中的我悠闲自在，其实我正忙于思考。”因此，无论其他人怎么说，达.芬奇依旧按照自己的方法绘画。每天，晨曦刚刚露出头，他就来到修道院，爬上脚手架，专心致志地开始工作。他手里总是拿着画笔，在脚手架上爬上爬下，不停地画，似乎永远不知疲惫，甚至有时一整天都忘记吃饭。有时，他也会接连几天都不碰画笔，而是用手托着下巴，双臂交叉抱胸，伫立在自己的作品前，聚精会神地凝视着壁画，这个时候的他极像一个批评家，正用锐利而且挑剔的眼光毫不留情地审视着自己的作品。
达.芬奇接连几天不画一笔的做法令院长更恼火了，他打算扣除达.芬奇的酬金。总管将院长的想法传给达.芬奇。达.芬奇的脑中灵感突然闪现，他立即说，有了，终于找到原型了。结果，院长成了《最后的晚餐》中叛徒犹大的原型。达.芬奇并不是为了报复院长，而是他觉得，院长自私贪婪的形象与叛徒犹大极其吻合。
时间如水般匆匆流过，三年的绘画期限即将临近，餐厅墙壁上的油画还没有完成。院长和大公已经失去了耐心，他们指责达.芬奇不守信约。1497年6月，大公给修道院的总管写了一份紧急通知书：“告诉列奥纳多.达.芬奇，让他尽快把餐厅墙壁上的画完工，并且必须保证在规定的时间内完成。否则，合同书上他的亲笔签名，将会给他造成不必要的麻烦。”
在1498年的春天，达.芬奇终于完成了《最后的晚餐》这幅壁画。完成后的壁画活灵活现，画里面的人物呼之欲出、惟妙惟肖。令达.芬奇自己也没有想到时的是，这副呕心沥血完成的壁画轰动了米兰修道院和整个意大利，前来观看的人们络绎不绝，赞不绝口。人们久久地伫立在壁画前，全神贯注地欣赏着画面上的每一个人物，以及他们的神情、体态和神韵，不时发出由衷地赞叹：“真美！”
《最后的晚餐》戏剧性的支撑点不在《圣经》中的圣餐仪式，也不是叛徒犹大的身份，而是在众人听到耶稣说出“你们其中有一个人背叛了我”之后那种瞬间骚动的情景--众门徒表露出悲痛、质疑、愤怒的神情和姿态，画面就像电影中的一幕，十二门徒的形态被细分为四组，形成了一个局部穿插变化，但又相互统一的整体。
画面上，耶稣的形象就像背景窗户外恬静的景色一般，淡定平静。众门徒却在听到耶稣的宣告后一跃而起。在耶稣右边的一组门徒中，可以看到一个阴暗的形象，他的身体拼命地朝后倚着，仿佛极力想要退缩，放在桌子上的一只手里紧紧地拽着钱袋，他就是犹大.伊斯卡里奥特。他手中的钱袋里正装着他出卖耶稣得来的三十元赏钱。犹大的侧面是圣.彼得，彼得有一头银发和一双白皙的手，他在听到耶稣宣告有叛徒后，以一种询问的姿势朝耶稣靠拢。与此同时，右边一组人物中与耶稣离得最近的圣.约翰正朝彼得靠去，在耶稣所有的门徒中，他是最受耶稣喜爱的一个。圣.约翰的头向彼得垂着，表情与耶稣一样，显得极为平静。他似乎已经领悟到了耶稣的心意。右边离耶稣较远的三个门徒均呈现出困惑的表情，他们的身体前倾，其中一个双手举在胸前，似乎在说：“主啊，我是绝对不可能做出这种事的。”在左边一组门徒中，第一个是小雅各，他正试图理解刚刚所听到的话，因为震惊，他两手摊开，嘴唇呈弧形，像是在惊叫。伏在小雅各右肩上的是圣.托马斯，托马斯一脸疑惑，他竖起的十指似乎在问：“主啊，您说的是真的吗？”小雅各左边的圣.菲利普双手摸着胸口，望着耶稣的眼睛里充满了无尽的悲伤，好像在说：“主啊，我对你的心日月可鉴，我是永远也不会出卖您的啊！”菲利普左边是巴塞洛缪，巴塞洛缪身体成一张弓形，面朝坐着的老雅各和老安德鲁，双手却向身后摊去，似乎在向老雅各和老安德鲁询问：“天啊，这到底会是谁呢？”老雅各的身体朝老安德鲁微倾着，老安德鲁虽然没有站起身，但他摊开双手，示意巴塞洛缪和老雅各安静，他似乎在努力听清楚这究竟是怎么一回事。
自从达.芬奇《最后的晚餐》问世以来，画作的精湛技巧与画中人物及故事情节一直备受人们的热议。太多的人，尤其是热衷于达.芬奇及其《最后的晚餐》的艺术家和理论家们，一直在研究这幅堪称达.芬奇最负盛名的伟大神秘之作，想知道其中到底隐藏了多少不人为知的秘密？
据有关考古学家分析指出，位于耶稣右边第一位的约翰，实际上不是约翰，而是一位名叫玛利亚的女性。更有学者认为，这是达.芬奇在向世界宣告，耶稣和玛利亚其实是一对。他们认为，她穿着与耶稣相映衬的服饰，她的身体向耶稣正襟而坐的反方向倾斜，使得她与耶稣之间的空隙正好形成了一个V字形，V字形与耶稣、玛利亚正好组成了一个M形。他们认为，这是达.芬奇在向世人宣布“圣杯”的涵义。因为V形和从前圣杯的形状以及女性子宫的形状相一致。一些深谙其意的理论家认为，M则代表着婚姻（Mat-rimonio），又或者玛丽亚（Mary Magdalene）。耶稣与玛丽亚的婚姻是有历史记载的，据说，玛丽亚还为耶稣生育了子嗣。一些符号学专家却分析指出，这个V与M是达.芬奇故意留给世界的悬念。一些科学家认为，这仅仅只是画作呈现出的一个巧合。无论理论家们如何分析，那个轮廓清晰的M是确实可见的。
一些人还从《最后的晚餐》中发现了一只不知属于何人的手。这只手就在彼得的旁边，拿着一把匕首，以一种诡异的形态出现，仿佛是要去瓜分餐桌上的面包，又像是一种挑衅。科学家们认为，这只手不属于画面中的任何一个人。也有的科学家认为，这只手属于约翰，但是从画面上看来，达.芬奇在作画时，似乎有意无意地想要挡住这只神秘的手。有关科学家对此的解释是，或许达.芬奇旨在暗示画面中还有第14个人。如果这个解释成立的话，那么多出来的这个人会是谁？一部分学者指出，这只神秘的邪恶之手正是“撒旦之手”，很明显，这只手做出切面包的姿势只是一个幌子，因为在那个时代根本没有人会用刀子切面包。达.芬奇之所以这样画，或许旨在警示地球将面临像耶稣一样的遭遇，而这个罪魁祸首就是贪婪的人类。
据意大利一位电脑数据专家宣称，他在《最后的晚餐》中发现了隐藏的人物画像。这一重大的发现在意大利国内引起了巨大的轰动，让不少热衷于研究达.芬奇画作的理论家们兴奋不已，他们迫切地想要知道《最后的晚餐》中隐含的不为人知的秘密。
该电脑数据专家名叫斯拉维萨，他指出，《最后的晚餐》中有两个模糊不清的奇怪画像。他将电脑中的图片剪下对折后，采取逆光的方法进行观察，结果他看到了一些与画面相吻合的线条。他又将图片扫描放大，分别打印在正常和透明的两种纸上，再将透明纸张上的画左右反转后印在正常纸张的画面上，结果，令人难以置信的事情发生了--画面中出现了除耶稣和12门徒之外的两个人物图形。为此，他兴奋不已，将自己的发现透露给了米兰媒体。
斯拉维萨说，从这两个神秘的人物图像来看，一个是圣殿骑士，一个是怀抱婴儿的圣母玛丽亚。骑士隐藏于画面右侧，玛丽亚抱着婴儿隐藏在画面的正中央，而《最后的晚餐》中窗户外面的远山，则变成了这两个人的头冠。斯拉维萨明确地指出，这应该不会是达.芬奇作画时的一个巧合，因为，两个人物图案的线条勾勒得极为精致准确。他坚持自己的发现，并认为达.芬奇有在画作中隐藏其他图像的爱好。但人们实在无法解释，在当时的科技条件下，达.芬奇是如何将这一点做到的。
一些科学权威人士说，如果圣母玛丽亚怀中果真抱有一个婴儿，那这个婴儿极有可能就是“圣婴”。“圣婴”一词源自于西班牙语ELNino，意思是上帝之子，同时也是秘鲁和厄瓜多尔一带渔民对于异常气候现象的一个称谓（也就是上文中所说的“厄尔尼诺现象”）。它通常是指太平洋中部一带海表温度过高，严重破坏了大气层系统，给美洲大陆造成暴风雨和生态危机的现象。
科学家们还指出，在过去的100年中，“圣婴”现象共计发生过24次，其规模有大有小，规模最大的“圣婴”现象给全球气候造成了巨大影响。其中尤以1982~1983年和1997~1998年的气候影响最大，也是导致最严重的自然灾害、号称世纪级的“圣婴”现象。据估计，1982~1983年的那次“圣婴现象”给澳大利亚和西太平洋地区的东南亚国家造成了严重的干旱和衍生灾害，东南亚各国还遭受了严重的水患，造成2000人死亡，经济损失高达130亿美元之多。
科学家们推测说：“如果《最后的晚餐》这幅画中隐藏的人物图像是真实存在的，那么我们是不是可以理解为，这是达.芬奇对后世人类将频频遭受自然灾害的一种预示，预言了人类将在无休止的自然灾害中濒临绝境，直到最终的灭亡。
虽然科学家们的这些发现迄今都未得到证实，却给这幅世界名画注入了一股神秘的色彩，吸引人们更深入地去寻找这些未解之谜的答案。
5.达.芬奇人类末日预言：上帝的残忍还是人类的罪过
既然2012年的人类末日预言源自于玛雅人神秘的灵感、高超的智慧和神奇的历法推算，那么达.芬奇关于人类将毁灭于4006年大洪水的末日预言，又是以什么作为根据呢？这个末日预言与《最后的晚餐》又有着怎样的联系？在这个惊人的杰作中又隐藏着怎样的秘密呢？
热衷分析达.芬奇人类末日预言的权威专家认为，达.芬奇《最后的晚餐》一画取材于《圣经》中的圣餐仪式是有特殊意义的。耶稣是基督教的创始人，也是画里的核心人物，他一生都在努力宣扬人类将如何进入天国。他被基督教徒们奉为“真神”“神之子”；《圣经.马太福音》称耶稣是上帝耶和华之子，即“上帝之子”。
专家们指出，首先，达.芬奇本身就是一位基督徒，他相信这个世界上存在上帝，他更相信人类的起源便是上帝的造化。正因为如此，专家们认为，在《最后的晚餐》中，耶稣与圣约翰之间形成的空隙是相当“精彩”的。这个空隙体现出了人与神之间无法跨越的距离，同时也区分出了人与神的双生本质。由此看来，达.芬奇非常希望表现出耶稣就是上帝之子的观念，诸多艺术史学鉴赏家也对此观点持肯定态度。
信奉基督教的达.芬奇相信上帝的存在，也相信世间人类所遭受的一切都源于上帝的旨意，即上帝的惩罚。上帝是无所不能的，就像“诺亚大洪水”，它可以淹没所有罪孽深重的人类，也可以用智慧解救人类于水深火热。有一点是上帝未曾预料到的，那就是他造就的人类后来的自私、贪婪和罪恶。又或许，上帝早就预料到了，只是他不忍心毁灭自己一手造就的庞大的人类体系。尽管如此，上帝依旧预言了人类的死亡和末日的到来。因为上帝相信，人类自己所造的罪孽终究需要人类作出偿还。
据说，达.芬奇在画《最后的晚餐》时，曾经做过一个奇特的梦。当时，达.芬奇正在思考如何才能更好地体现这幅画的意境，朦胧之中，他突然感觉自己变成了一只雄鹰，展翅高飞，翱翔在云霄之中。
骤然间，达.芬奇被眼前的场面惊呆了：地球上飞沙走石、洪水肆意，人类传出一片震耳欲聋之声--惊呼、哭泣、惨叫，紧接着人们开始乱窜，不计其数的人淹没在水里，而一些人正踏过另一些人的尸体。达.芬奇看到，人类掉进了一个盛满了水的巨大窟窿里，那个窟窿似乎可以无限变大，吞噬着地球上的一切，不到一分钟，地球上空空如也，人类消失得无影无踪。一阵轰隆隆的巨响后，装有人类的窟窿滚入一个黑洞，最终消失在深不见底的万丈深渊中。最终一切归于沉寂，仿佛一切都不曾发生。
突然，一个异常沉重的声音传进了达.芬奇的耳朵，那个声音说：“你是唯一一个见证了人类灭亡的人。人类虽然灭亡了，但人类曾经生存过的地球依旧在神秘的宇宙间行进，相信过不了多久，地球上就会又有新的生命出现，几千年以后，他们又将演变出此刻的悲剧，到那时，上帝的仁慈对人类再也起不到任何作用，悲剧将又重新上演。”
一个庞大的人类生命群体，就这样在达.芬奇的怪梦中走出了地球的轨迹，走完了属于他们的历史，来去不留一点痕迹。达.芬奇觉得这不仅仅只是一个普通的梦。
记载达.芬奇这个怪梦的资料不多，大概是历史学家们觉得梦根本就是不现实的，但现代心理学专家却指出，从某种意义上来讲，梦是生活的映射，它可以揭露生活的本质。无论怎样，专家们认为，达.芬奇极有可能将这个梦反射到了《最后的晚餐》一画中。也有专家提出了这样的问题，达.芬奇为何会将人类末日的预言隐藏在《最后的晚餐》中，而不是他另外的画作中？对于这个问题，一些历史学家给出了答案，他们认为主要有三个原因：其一，这幅画是达.芬奇所有画作中倾入心血最多的一幅。其二，这幅画取材于《圣经.马太福音》中的圣餐仪式。耶稣是基督徒们信奉的上帝之子，叛徒犹大却因为一己之私出卖了代表着上帝的耶稣。当耶稣被钉死在十字架上后，叛徒犹大自杀性的结局也说明了人类的贪婪与背叛是得不到善终的。其三，历史学家认为，达.芬奇在创作这幅画的时候，或许就已经预料到了人类将演变到比犹大更为贪婪的地步。因此，他们认为《最后的晚餐》中的主要人物不是耶稣，而是犹大，达.芬奇此举意在对人类进行暗示。
如果说，达.芬奇的人类末日预言有一部分原因是来自他自己所做的那个怪梦，这是否意味着上帝的残忍--所有的一切都是上帝造成的。环境卫生组织指出，带给人类灾难的实际上就是人类自己，所有的一切都是人类自己酿造的罪过！
联合国环境规划署曾经研究过古代和现代几个时期社会崩溃和灭亡的原因，譬如古代社会的复活节岛、古玛雅、古楼兰以及格陵兰的维京文明。导致这些文明最终消失的原因有许多，气候环境的恶化是最根本的原因。
此外，人类对大自然的无限索取使自然环境遭受到了严重破坏。在一本名为《崩溃》的书中，作者在谈到对生态资源保护时谈到了中国和日本，并对这两个国家作出比较：“1666年前日本人和1998年前的中国人有一个共同点，那就是对大自然的无限索取。但在1666年的德川幕府时期，德川幕府命令国人不得任意砍伐森林，经过日本人长时间的共同努力，日本终于变成了环境最好的国家之一。比如他们居然可以在房屋后的一小块田土里种水稻。后来，日本的森林覆盖率达到了70%，相比之下，中国只有16%。”
如今全球气候变暖，冰川加速融化、海平面不断上升，这样的情形势必对一些海拔较低的陆地或岛屿形成巨大的威胁，比如日本、马尔代夫、瓦卢、基里马斯、密克罗尼西亚联邦等国，极有可能遭受被海水淹没的灭顶之灾。
科学家们曾明确指出：地球地表温度正在稳步上升，全球气候正在加速变暖。或许地球变暖在短期内不会对人类构成直接的威胁，但可以确定的是，愈渐加重的环境污染、各种极端的气候现象以及各种自然灾害一旦结合在一起，地球将无法承受这个恶果，直到变成一个再也无法提供人类生存的星球。
据科学家披露：“现今的西伯利亚大约在2亿多年前的二叠纪和三叠纪时期，爆发了一场规模空前的火山喷发，地壳下喷射出一股巨大的熔岩，并持续了几百年之久，地球上高达95%的物种惨遭灭绝。这是迄今为止火山爆发史乃至地球灾难史上最惨重的浩劫。”
科学家们还明确指出，像西伯利亚这样大规模的火山爆发，大约每五万年就会发生一次。火山爆发时，会有100多万立方千米的熔岩和碎片射向地球的广大区域。此外，如此大规模的火山爆发还会形成酸雨和氯气云团，它们会在最短的时间内毁灭地球上一切物种，即使有幸存下来的生命，也会在地球的严冬中逐渐灭绝。
另一方面，相关的权威科学研究人员指出，全球气温加速变暖，气温上升到一定摄氏度时，太阳将发生“灾变”。所谓的太阳灾变是指太阳内部正在加速进行的“超新星化”的一种天文现象，即无数恒星走向“毁灭”的一种形式。在这些恒星即将毁灭前，都会爆发出比平常高出千万倍甚至上亿倍的光亮。
太阳是人类赖以生存的最大依靠，如果太阳也自身难保，那人类将无所依托。当代一些乐观的科学家们透露，太阳的年龄大约在45亿年，迄今为止，太阳才消耗掉总能量的一半，也就是说，太阳剩余的能量还可以燃烧20多亿年。如此长的期限，人类大可不必担忧。荷兰的天体物理学教授万.杰尔.梅尔则明确提出，太阳核的温度一般在华氏2700多度，然而最近这些年已经上升到了华氏4900多度，如果太阳核的温度以这种速度持续上升，那么大约只在几年之内，人类赖以生存的太阳就会走向“超新星化”，在爆炸中毁灭。太阳一旦爆炸，人类势必也无法生存。
如达.芬奇所说，人类本身就是宇宙一系列大爆炸的产物。尽管达.芬奇根本不知道后来所发生的“超新星化”天文现象，但他的理论却与现代科学的研究结果一致--组成人类血液与骨骼的铁元素、钙元素，都是宇宙大爆炸的产生物，就连人类赖以生存的氧气也是在宇宙大爆炸中逐渐形成的。
同时，联合国环境规划署还指出，水资源的严重污染也已经到了惊人的地步。水与生命是人类永恒的主题，人类的生存与发展都离不开水，没有水，世界万物都无法生存，终将走向毁灭。
位于亚、欧、非三大洲之间的地中海，是这个世界上最广阔的陆间海，它的历史比大西洋还要古老，自古以来它就被人们称为最美丽的海洋。然而从20世纪70年代开始，由于生活垃圾、化学农药的大量排入以及各种工业燃油气体的任意排放，致使地中海沿岸一带近2.5万种植物濒临灭绝，近1/4的地方环境被污染。不仅地中海如此，最大的咸水湖--里海水平面降低了320米，海岸线后退了380千米，200万公顷的陆地变成了一片荒漠，1亿吨的含盐沙粒被风刮至800千米之外的地方，里海正在变成一片不毛之地。
面对濒临绝境的生态环境，人们不禁会问，这一切都是谁造成的？答案只有一个，那就是人类用自己的双手把自己推向了末日的边缘。从一定意义上而言，就是因为人类没有看清自己是一种自然主义存在物，一种人道主义存在物，简而言之，人类没有树立起一种最基本的常识--人类与自然是相互依存的。
达.芬奇在《最后的晚餐》一画中，预言人类将在4006年3月21日遭遇“大洪水浩劫”，同年11月1日，将是人类真正毁灭的日子。不管达.芬奇预言人类末日的依据是什么，有一点是肯定的，那就是达.芬奇所暗示的是，人类的贪婪是不会有好结果的，就像《最后的晚餐》中叛徒犹大的结局。
另外，对于达.芬奇预言人类末日的时间，一些科学家与权威人士提出了质疑。他们认为，达.芬奇预言的人类末日的时间是不准确的，也是没有任何依据的，因此不足采信。况且，几千年以后的事谁也无法预料。而另一些学者专家则认为，达.芬奇隐藏在画中的人类末日的时间是足够正确的，虽然他们在短时期内无法给出充分的解释和依据，但他们明确指出，这个时间与基督、圣经以及黄道12宫星座有关。他们还指出，占星术中有事物发展周期的论述，黄道12宫星座也有其生灭的轨迹可循，而地球也是一种波浪式生灭的发展过程，死与生的开始，就像阴阳转换一样，死即是生的另一种开始。据资料记载显示，达.芬奇相信，人类的灭亡也标志着人类的新开始。
无论人类末日的预言是真是假，一旦大自然对人类展开报复，并抱着与人类同归于尽的决心，那将会是人类真正的末日。2012、4006也仅仅只是一个代表年份的数字罢了。