第六节评剧表演训练

1.评剧的艺术特点

虽然评剧形成的历史并不长，但作为一个独立的地方剧种，它自然也有许多不同其他剧种的艺术特点、角色行当以及板式唱腔等。它们相互独立，又相互渗透，构成了一个完整的曲艺门类，具有独特的艺术魅力。

由于评剧形成的历史相对较短，因此它的内容多是以反映社会下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主。

京剧、梆子戏等一类的大剧种与此有所不同。由于它们形成的历史相对较长，于是磨炼出了能够驾驭帝王将相日常生活、政治斗争、军事斗争等重大题材的剧目。这就决定了评剧有许多不同于大剧种的艺术特点。

前面已经说过，评剧的表演艺术在发展过程中，由于大量地吸收了梆子戏、京剧的身段、程式，曾一度出现京剧化的倾向。尽管这样，但它仍然保留着民间活泼自由、生活气息浓郁的特点。

在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出。评剧的唱词浅显易懂，明白如诉，清楚流畅，内容生活气息浓厚，有亲切的民间味道。例如，评剧早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。

在20世纪30年代初，在“奉天落子”时期，评剧又产生了著名声腔革新家白玉霜。她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成了“白派”。

与此同时，刘翠霞又创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君又创造了“爱派”的疙瘩腔唱法。

而所谓的“疙瘩腔”唱法，就是指将传统戏曲中，把能够一口气唱完、不露破绽的繁复拖腔，在每个音节间以间歇性的停顿唱出，这样就能表现出人物俏皮青春的气息。

此外，在北京与白玉霜对峙的喜彩莲，还创造出了华丽而清新的“喜派”唱法。

建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，创造了不少新的唱腔，人称“新派”。

新凤霞的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜓调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。

此外，善于表现现实生活是评剧的另一个艺术特征。例如，辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》《安重根刺伊藤博文》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。

在这以后，由于不少文明戏演员加入评剧队伍，带来了编演现代戏经验，对评剧多方面地反映现实生活产生了一定影响。所谓的“文明戏”，就是指是我国话剧的早期形式。

建国后，评剧演出的大量现代戏，从不同侧面展示了新时期建设的生活面貌。这些剧目的出观，为评剧以后更好地反映现实生活，积累了可贵的经验。

2.评剧的行当特点

评剧的行当是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。1909至1912年，评剧的雏形在拆出戏的基础上，经过改革创新，使自己称为了一个大型的地方剧种。

从这以后，随着剧目种类的增多，题材范围的扩展，评剧的表演行当脱离了早期只有男、女脚色的模式，开始仿效京剧、梆子戏等大剧种行当门类，逐步形成了自己的生、旦、净、丑四大行当，并积累了各行当的代表剧目，发展了各行当的表演艺术。

具体到生、旦、净、丑四大行当，又有青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分。尽管这样，评剧的行当仍保留了民间小戏活泼自由、生活气息浓厚的特点。

新中国成立后，由于新编历史故事戏不断增多，评剧的各行当，特别是小生、老生、净行的表演艺术有了较大的发展。

例如，新的文艺工作者如马可等，参加了评剧音乐革新，改革了评剧伴奏方法，努力发展评剧男腔的角色行当。

再比如，著名男演员魏荣元用两种方法演唱评剧大面腔和老生腔，为评剧大面腔老生的旋律和演唱方法奠定了基础，著名男演员还有马泰等。

因此，评剧各表演艺术行当，如声腔、技巧，特别是老生、净、刀马旦、武生行的表演手段，仍有待不断丰富和发展。

3.评剧的板式特点

评剧唱腔的是板腔体结构，由一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式组成。所谓的板眼，即现代音乐体系中的强拍和弱拍。板为强拍，眼为弱拍。

评剧常用的板式有慢板、反调慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。

慢板即一板三眼，是评剧唱腔的基本曲调，过去为旦腔专用，后来逐步发展为旦、生共用。

慢板由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为三个小分句，它的特点是多从头眼起唱，也就是从第二拍开始唱，分句常以小过门来加以衔接。

另外，还有反调慢扳，是在正调慢板基础上，利用转调手法发展而成，旋律性和抒情性均较强，常用来表观悲伤、哀怨的情绪。

二六板，即一板一眼，是评剧唱腔中最常用的一种板式，既可抒情，也可叙事，各个行当都可以使用。二六板又可分为小生二六与原板二六两种形式。

小生二六板的上、下句都是六小节，每句通常由两个分句组成，是生行角色的主要唱腔。原板二六的上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔。不过其他行当有时也会用到。

垛板，即一板一眼，是旦行唱腔常用的板式，它的特点是节奏感较强，常为板起板落，速度变化较大。此外，垛板还可以细分为快板和慢板两种。慢垛板擅长叙事；快垛板擅长抒情，特别是表现激动的情绪时，常会用到快垛板。

流水扳，即有板无眼，是生行和旦行共用的板式。它的特点是，唱词与旋律结合密切，唱词比较口语化，但旋律性不强。

散板，即无板无眼。它的节奏比较自由，旋律扩展与缩减的变化较大。由于伴奏上的区别，散板又可分紧打慢唱以及慢打紧唱等表现形式。

尖板，即无板无眼，它是从河北梆子唱腔中吸取来的。它的起始过门以及锣鼓仍和河北梆子保持着相同特点。

除了以上这些基本的板式外，建国后的评剧，还发展了许多新的板式，从而丰富了唱腔的表现力。

例如，60年代以来，在评剧演员和音乐工作者的共同努力下，评剧的唱腔板式又增添了反调、二八扳、慢流水板、A调慢扳、快流水、顶七板等男声唱腔形式。

4.评剧的伴奏乐器

评剧的伴奏乐器分文场乐器和武场乐器。武场乐器有板鼓、梆子、锣、镲等；文场乐器有板胡、二胡、中胡、低胡、琵琶、笛、笙等。

后来，评剧的伴奏乐器又增加了大瓢胡、倍司、铜管、大提琴、小提琴等。此外，西路评剧曾经的乐队配制为大弦、横笛、鼓、镲、手锣、梆子等。