[北宋]柳永

雨霖铃

[北宋]柳永

寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。①

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。②

执手相看泪眼，竟无语凝噎。③

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。④

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。⑤

便纵有千种风情，更与何人说。

词人小传

柳永（约987年—1053年），字耆卿，初名三变，字景庄，崇安（今属福建）人，景祐元年（1034年）进士。他仕途不顺，几经坎坷终于做了一个叫做屯田员外郎的小官。柳永排行第七，世称柳七，或从官名称呼柳屯田，有词集《乐章集》传世。

观柳永一生遭际，仿佛命运真的在与他处处为难。柳永本来有机会鱼升龙门，因为宋仁宗一度很喜欢柳永的词，每次饮酒作乐，都要让侍从再三歌咏。柳永听说了这个消息之后，便专门做了一首《醉蓬莱》，请宦官帮忙送达后宫，希望能得到皇帝的赏识。没想到宋仁宗却因此而有所警觉，认为帝王的好恶若如此轻易地被外人知道，必定会被小人加以利用。一念及此，宋仁宗从此便不再听唱柳词了。

还有一种说法是，柳永虽然词名很大，但在科举仕宦的正途上却始终不顺。宫里有个宦官爱惜柳永的才华，又怜惜他的怀才不遇，很想找个机会帮他。正巧教坊制作了一首新曲子，名为《醉蓬莱》。负责天象观测的部门又来报告说老人星出现在天穹，是个大吉的兆头。这位宦官趁着仁宗皇帝兴致正高，给了柳永为《醉蓬莱》新曲填词的机会。柳永突然得了这个可以直接向皇帝展示才华的机会，大喜过望，欣然走笔，洋洋洒洒，写成了一首《醉蓬莱》：“渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。”

新词被上呈给仁宗皇帝，但皇帝才看到第一个“渐”字，表情就有些不悦，待读到“此际宸游，凤辇何处”的时候，神色竟至惨然，因为这句话偏偏与御制真宗皇帝的挽词暗合。接着读下去，读到“太液波翻”，仁宗不悦道：“为什么不说波澄？”说罢便把柳永这首新词扔在地上，对柳永从此不予进用。

后世很多有识之士为柳永鸣不平，清代经学大师焦循做过相当细致的技术分析。且不说“此际宸游，凤辇何处”那句碰巧暗合了真宗挽词，要么就怪柳永倒霉，要么就怪他对本行业相关资讯掌握不够。但对那个“渐”字和“翻”字，宋仁宗的批评正是外行批评内行。“渐”字起调，和后面的“亭皋叶下，陇首云飞”字字响亮，如果要以其他字来换掉“渐”字，还真找不出来；而仁宗认为“太液波翻”应该写作“太液波澄”，首先“澄”字在前边“夜色澄鲜”一句里已经出现过了，不宜重复，再者从音乐角度看，“太”字是徵音，“液”为宫音，“波”为羽音，若用商音的“澄”字，则不协，所以要用羽音的“翻”字……焦循又做了不少音乐上的分析，最后的结论是，柳永之所以这么写，正因为他精通音律。

从焦循的这段分析我们可以看出，前人对柳永的钦佩，很大程度上不是钦佩他的文字才华，而是钦佩他的音乐才华，因为词毕竟不是仅供纸面阅读的文学体裁，而是入乐的歌词。

柳永在科场上屡屡失败，屡败屡战，终于等到了进士及第的一天。但就在这个时候，柳永前度为排遣科场失意而作的一首《鹤冲天》传到了宋仁宗那里，词中“忍把浮名，换了浅斟低唱”的句子再次触怒仁宗。仁宗亲笔黜落柳永，说：“何用浮名，且去浅斟低唱。”柳永懊恼之下，索性彻底地放纵下去，沉迷于歌栏酒肆的填词生活，号称“奉旨填词”。无论如何，柳永的词在当时确实可谓红极一时。几乎凡有新曲子谱出来，人家都要请柳永去填词的。当时甚至到了这样的地步，只有被柳永填完词的曲子才能面世。

词坛有雅俗两途，柳永是俗词的代表人物。他的作品深受市井百姓的喜爱，是当时排名第一的流行作家，但以雅正自命的知识分子们总是对柳永的作品不屑一顾。柳永触怒宋仁宗之后，拜谒宰相晏殊请求帮助，晏殊也写得一手好词，当时问柳永说：“贤俊作曲子吗？”（当时称词为曲子）柳永答道：“只如相公亦作曲子。”晏殊不悦道：“我虽然也作曲子，却不曾写过‘针线慵拈伴伊坐’这样的话。”事实上，柳永的大量作品都是市井小调，低俗不堪。他在文学史上名声的奠定一来是靠着寥寥可数的几首佳作，二来是因为他精通音律，开辟出了长调慢词的创作方向，对文学体裁有开创之功。

词牌故事

唐朝安史之乱爆发后，唐玄宗仓皇出逃，途中禁卫军不肯前进，逼迫唐玄宗杀死奸相杨国忠，杨贵妃也因此缢死于马嵬坡。军心于是稍定，保护唐玄宗继续入蜀避难。在雨季的蜀地栈道上，唐玄宗夜晚于雨中闻铃，百感交集，依此音作了一曲《雨霖铃》，这便是《雨霖铃》词牌的来历。《雨霖铃》词牌一般押入声韵，入声今天已经在现代汉语里彻底消失了，所以普通读者读起来常常觉得不但不押韵，而且连韵脚用字的平仄都不统一。对于《雨霖铃》的音色之美，也只有在多读、熟读的基础上慢慢体会了。

注讲

①长亭：古代郊野的地方为给路人歇脚盖的亭子，也有的就是驿站。庾信《哀江南赋》中有“十里五里，长亭短亭”，所以“亭”和“路”是联系在一起的，所谓“长亭外，古道边，芳草碧连天”。人们送别会在长亭，行路之人思乡也会望望一路上的长亭短亭，如李白的“何处是归程，长亭更短亭”。所以短长亭就有了惜别和思乡这两个意象。柳永这首词所描写的就是与情人在长亭告别的场面，这一别之后，柳永将要离开京城，前往南方楚地。

②都门：京城的城门。帐饮：在郊野张设帷帐，宴饮送别。无绪：没有心情。兰舟：木兰舟的简称，木兰舟是船的雅称。

③凝噎（ye）：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

④暮霭（ai）：黄昏的雾气。楚天：南方楚地的天空。柳永辞别情人，将要从京城去往楚地。

⑤经年：年复一年。

名句

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

俞文豹《吹剑录》记载苏轼曾问一位擅长歌咏的幕士说：“我词何如柳七（即柳永）。”幕士评论道：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（指苏轼）词，须关西大汉执铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”俞文豹所记的这段对话正反映了婉约词与豪放词的差异。

蝶恋花

[北宋]柳永

伫倚危楼风细细。①

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，

无言谁会凭阑意。②

拟把疏狂图一醉。

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，③

为伊消得人憔悴。

词牌故事

《蝶恋花》，即《鹊踏枝》，参见冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）。

注讲

①危楼：高楼。

②凭阑：凭栏。

③衣带渐宽：形容日渐消瘦。

名句

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王国维《人间词话》有著名的三境界说：古今之成大事业者、大学问者，罔不经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界也。此等非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。

但王国维相信这首词的作者是欧阳修，因为他认为柳永为人轻薄，写不出这样的词来。

八声甘州①

[北宋]柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。②

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。③

叹年来踪迹，何事苦淹留。④

想佳人妆楼甬望，误几回、天际识归舟。⑤

争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。⑥

词牌故事

《八声甘州》是从唐教坊大曲《甘州》中截取一段改制而成的，因为全词前后片共有八韵，故名八声；“甘州”是以唐代的边塞重镇甘州为名，音乐充满了边塞气息和异国情调。这套曲子来源于龟兹国的本土音乐，慷慨悲壮，沉郁顿挫，很适合用来表现苍凉的意绪和羁旅的愁思。

注讲

①这首词描写了游子思归的心情，先写思归，最后又想象着心爱的女子同时也在痴心不改地等着自己回来。

②红衰翠减：形容花木凋残。苒苒：荏苒，形容时光流逝。物华：自然景物。

③渺邈：遥远而渺茫。

④淹留：长期逗留。

⑤甬（yong）望：盼望。

⑥恁（nen）：这样，如此。

名句

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

宋人赵令畤《侯鲭（zheng）录》中记载了苏轼对这首词的盛赞：“世言柳耆卿（柳永）曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”