2.4　绘制实例

2.4.1　精灵少年

通过前面的介绍，大家已经了解了一个优秀的角色所具有的特征，下面我们来看一下如何使用这些知识进行角色的创作。

姓名：咕噜

出生年月：未知

年龄：未知

性格：善良

角色信息：

善良的精灵猎手，武器是弹弓，身材娇小，生活在丛林中，着装简单。

形象分析：

通过对角色的生活背景及性格的分析，将角色的动作设计为一种动感的姿势，着装方面以丛林及精灵带给我们的直观感受为准。

1 依据前面所讲的方法，先使用简单的结构线绘制出角色的基本动态。

虽然这个时候所绘制的内容很少，但这一步所起到的作用是相当重要的，是后面绘制过程的基础。

2 当角色动态确定之后，开始绘制角色的发型、着装及样貌等特征。

在绘制上不需要太注意细节。

3 随后深入绘制角色各个部分的细节。在深入绘制细节时，要使各个部分都符合绘制之初的设定及分析。

蓬乱的头发、简易的配饰、粗糙的鞋与武器表现出了这个角色的生存环境，亲切的面容则体现了角色的善良性格。

2.4.2　在舞台上进行表演的长发少女

1 在确定角色的动态后，为更好地表现角色的性格和情绪，先绘制了角色的五官。依据五官所传达的情绪及肢体的动态绘制头发的样式，在绘制发型时要考虑到角色身体的动态。

2 随后为角色绘制衣服，在绘制衣服时除了依据身体的结构外，还要考虑到人物动作使服装产生的飘动感（在这一步可以添加一些烘托角色的配饰）。

随后深入绘制衣服及手部的细节。在深入绘制服饰细节的时候，要注意因为身体的拉伸和紧缩而产生的衣褶。

2.4.3　可爱的少女

1 确定角色的动态，随后为角色添加发型样式及服装。

在绘制角色的服装时，要考虑到角色的身体动作，以及肢体动作对衣服的拉伸作用。

2 服装样式及发型确定后，开始深入线稿的细节。

3 此时角色看起来略显单薄，于是为角色添加一个配饰（背包）。这里要注意的是，由于角色的动作相对静止，为了让角色显得更加具有变化性，在绘制背包时将其状态设计为“腾空”。

2.4.4　坐姿少女

1 绘制动作复杂的角色，身体动态是很重要的，同时也要考虑到发型对于角色整体的动态所起到的作用。

头部动态要符合这种特殊动作时的身体结构，注意不要在这种特殊动作中忽略了身体的基本结构比例。

2 为角色添加服饰，以及一些使角色看起来更加丰富的配饰，如领带和发带等。

3 对线稿进行详细绘制、整理。

明确五官和表情，同时绘制出头发的穿插效果。

创作一个优秀的角色，除了要有良好的方法外，还要培培养良好的分析能力，找到正确的表现方法。

2.4.5　跪姿少女

与前面的坐姿不同，本案例的人物动态更加具有整体性，动态线更加流畅，各个骨点也基本水平。

由于俯视的视角较为明显，头部的比重因此相对较大。

1 草图中的发型绘制可以随意一些，但其基本走向及分组要交代明确。

在绘制服饰样式时也要符合动态线的走势。

2 因为头部所占的比重较大，所以要详细刻画五官及头发。在绘制头发时尽可能地交代每组头发的走向及穿插关系。

在绘制服饰时要找到这个服饰样式的关键点，如西装的关键点为双肩、领口、袖口和腰部，而公主装则是双肩的收口、蓬松处和细小的花边褶皱等。不同的服饰样式都具有不同的关键点—即这种服装的特点，抓住重点，绘制服饰将事半功倍。

2.4.6　躺坐少女

1 在绘制以腿部为主要画面的草图时，腿部的服饰设计尽可能的简约，而上身服饰则相对繁琐，这是因为简约的腿部需要繁琐的服饰进行衬托，而繁琐的服饰也需要简约的腿部衬托以达到丰富画面的作用。

当绘制腿部占有较大比重的动作时，腿部所呈现的运动线也要考虑进画面中，一般腿部的运动线与躯干的运动线的朝向相同。

2 在草图绘制阶段，脚部最重要的就是绘制出其结构及朝向。

3 虽然画面中的主要部分是双腿，但五官及手部的细节绘制是不可缺少的，人物的情绪等特质是需要五官及手部才能传递出来的。 cY8bEugso0CCGqiDOttG8l0KCKeEybNnuMflS9QJq/+d0B/rMuf8oc3J0t93oUA7