《泰尔亲王佩力克里斯》导言

Coriolanus］）的创作。而接下来创作的一批剧作，莎士比亚的风格变得更加柔美。大海，航行，风暴，不幸的遭遇与幸运的机遇，经年累月的求索与哀痛，失而复得的孩子，似已死去之人的重生——这些元素构成了“传奇”这一经久不衰的文学样式。

古希腊流传最广、复述最频繁的故事之一，便是泰尔的阿波罗尼奥斯的故事。他在地中海地区漂泊，几乎无处不至，失去一切后重获新生。乔叟（Chaucer）的朋友约翰·高尔在他信手拈来收录前代故事的诗歌作品《情人的忏悔》中，也讲述了这个故事。两百余年后高尔在环球剧场的舞台上被再次赋予生命，而阿波罗尼奥斯改名佩力克里斯。诗人高尔作为致辞者，贯穿情节，引导观众，激发我们去想象剧中那艘漂泊者之船，想象它经历两场大风暴，在地中海东北部的安提阿和塔索斯登陆上岸，然后远航至北非的潘塔波利斯，再回到塔索斯和泰尔，最后抵达爱琴海的以弗所和米蒂利尼。

古老之歌的意义是以深沉而简明的方式表现的。若想在《佩力克里斯》中找寻莎氏悲剧中那种错综复杂的心理刻画，则一定会让人失望。《安东尼与克莉奥佩特拉》同样是一部围绕古代地中海地区展开情节的剧作，有可能是创作《佩力克里斯》之前的最近一部作品，剧中的道德灰色地带层次微妙，永远吸引着我们，而《佩力克里斯》却不具备这样的特点。我们在此剧中只得接受黑白分明的人物设定，更令人纠结的是，还不得不接受白变成黑（狄奥妮莎前一刻是保护人，下一刻是杀人犯），黑变成白（拉西马卡斯去妓院本想玷污玛丽娜的处子之身，后来却被视为后者的理想夫君）。

剧中穿插了一系列戏剧场面和仪式性的哑剧表演，形成极大反差：佩力克里斯先是追求一个与父亲暗中乱伦的女儿；后来又追求另一个女儿，其父以戏谑的方式装作专制的家长，实则为女儿爱上身穿锈甲的骑士而高兴。故事从一个女儿“玷污双亲榻，／吞噬母亲身” 开始，以另一位女儿使父亲获得重生结束。佩力克里斯有一句惊人之语：“那给你生命的人，你又给了他生命” ，女儿使她的父亲获得新生，但看上去丝毫没有不伦之恋的想法。玛丽娜先使妓院的顾客连同那淫荡的老勃特，都从好色之徒转变成了正人君子，然后又让她的父亲摆脱了蓬头垢面、身披麻衣的漂泊状态，获得了新生。第五幕是对第一幕中颠倒伦常局面的反转，说明此剧尽管结构上或许有些松散，但却具有内在统一性。本剧虽然前两幕由另一位剧作家乔治·威尔金斯（George Wilkins）撰写，后三幕才由莎士比亚执笔，但剧情前后衔接非常顺畅。

本剧的语言风格前后差别更加明显。直到关于暴风雨的那段台词——“又隆隆兮雷击。／耳欲聋兮告祈，望雷霆兮平息” ——出现，剧中语言才开始显现出莎氏后期诗体的韵味。从此处直到剧终，颇有一些段落具有特别的美感与力量。父女重逢一场最能说明问题，它再现了李尔（Lear）与蔻迪莉亚（Cordelia）的重逢，在某种程度上还有所超越。莎士比亚笔下最动人的场景莫过于此。

参考资料

The Miseries of Enforced Marriage，1607）。当时大部分合作撰写剧本的作者都是交替创作剧本场景内容，但《佩力克里斯》却有一个明确的前后分界，威尔金斯撰写前两幕，莎士比亚写后三幕。这说明剧作本来由威尔金斯起稿，他中途搁笔，不得不由剧团编剧莎士比亚完成余下部分（很可能也由他润色前半部）。威尔金斯在1608年后似乎就不再写剧本了，因此也许他们曾经失和。威尔金斯几乎完全根据这部剧作出版了散文体传奇《泰尔亲王佩力克里斯的苦难经历》（“《佩力克里斯》剧之真实历史，取材自古代杰出诗人约翰·高尔作品”），此举可能激化了矛盾。

剧情：佩力克里斯到安提阿向国王安提奥克斯之女求婚。他解开了一个谜语，但谜语揭露了国王的可怕秘密，因此佩力克里斯只能逃走。他回到泰尔并不安全，于是把政务委托得到他信任倚重的赫力堪纳斯管理，自己乘船前往塔索斯；在塔索斯，佩力克里斯赈济当地灾荒，得到总督克里翁和其妻子狄奥妮莎的感激。佩力克里斯继续航海时遇险，流落到潘塔波利斯海岸，被渔人救起。渔人把他带至国王西蒙尼狄斯的宫殿；为庆祝女儿泰莎的生日，国王正举办比武盛会。佩力克里斯隐瞒身份，在比武中战胜众多骑士，赢得公主为妻。安提奥克斯死后，佩力克里斯性命无忧——也公开了真实身份——他携泰莎登船返回泰尔，泰莎正怀着他们的第一个孩子。风暴中，泰莎产女身亡，被葬于海底。佩力克里斯在塔索斯登岸，把名唤玛丽娜的襁褓幼女托付给克里翁和狄奥妮莎。泰莎的棺材在以弗所被冲上岸，她被医生赛利蒙救活，在狄安娜神庙做了修女。一晃十四年光阴过去。玛丽娜引起了狄奥妮莎的妒恨，狄奥妮莎设计害她。结果玛丽娜被海盗掳走，卖入米蒂利尼一家妓院，但她坚守贞操，妨碍了妓院的生意。当地总督拉西马卡斯乔装打扮到妓院寻欢，玛丽娜给他留下深刻印象。佩力克里斯继续在海上漂泊，机缘巧合来到米蒂利尼，拉西马卡斯上船拜访，并召玛丽娜上船，希望帮助佩力克里斯摆脱忧伤。对话中发现玛丽娜是佩力克里斯之女，佩力克里斯欣喜欲狂。女神狄安娜（Diana）在佩力克里斯梦中指引他前往以弗所，在自己的神庙献祭。众人扬帆出海，全剧最后一幕结束。

主要角色：（列有台词行数百分比／台词段数／上场次数）佩力克里斯（25％/121/10），高尔（13％/8/8），玛丽娜（8％/63/5），西蒙尼狄斯（6％/42/3），赫力堪纳斯（5％/37/5），克里翁（5％/19/3），赛利蒙（4％/23/3），拉西马卡斯（4％/40/2），鸨母（4％/43/2），狄奥妮莎（4％/19/4），泰莎（3％/32/6），勃特（3％/38/2），安提奥克斯（3％/12/1）。

语体风格：诗体约占80％，散体约占20％。

创作年代：1608年。1608年5月登记出版；威尔金斯的小说《佩力克里斯的苦难经历》出版于1608年，得益于此剧的成功获利颇丰；威尼斯与法国大使曾观看此剧演出，时间很可能在1608年4月至7月之间。从印刷频次和其后的相关资料来看，此剧当时颇受欢迎。

The Patterne of Painefull Aduentures）中讲述的同一故事，威尔金斯据此剧写成的故事也大量借鉴这个素材。

The Two Noble Kinsmen），可能是出于将两剧增补进莎剧全集1632年第二对开本之目的而出版。

乔纳森·贝特（Jonathan Bate）