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影片开场后，人物登台露脸，人物给观众何种印象来自第一次登场，因为第一印象总是深刻的。心理学上有首因效应，又叫第一印象效应，指的是第一印象输入的信息对人的认知有重要的影响，第一次与某物、某人接触留下的深刻印象最强，持续时间最长，并会对以后接收的信息造成影响。所以说，人物的出场必须准确、鲜明而生动。
电影中的人物虽不会像古典戏剧中的角色一样，一出场就自报家门，但是编剧应该设计好人物出场，让观众对人物有一个深刻的印象。比如《三国演义》中“三顾茅庐”一段，刘备等人先后三次，又是带礼物，又是冒着大雪，最后还要等诸葛亮睡到自然醒，花了好大力气才见到诸葛亮。刘备等人三次拜访才见到卧龙本尊，在这个过程中，观众和刘备等人一样经历等待，体验着焦急的情绪，观众带着强烈的期望，急于见到诸葛亮，因此，当诸葛亮出场时，这个人物鲜明而突出。
剧本中，哪个人物先登场并没有硬性要求，主角先出场或后出场与剧本的结构有关，但是，主角一定要尽快出现，不能太迟。拿“三顾茅庐”来说，诸葛亮虽然在刘备、关羽、张飞三人后露脸，但这个人物之前就登场了。刘备从徐庶那里听说南阳卧龙岗有个奇才，名叫诸葛亮，于是，刘备带着结义兄弟到卧龙岗去拜访诸葛亮，想要请他出山，得到他的帮助。
因此，诸葛亮的出场方式属于先宾后主的写法，且是虚出——人物出场分实出和虚出。人物真正地登场，带着话语和行动，便是实出；在人物上场之前，由他人提及名字、经历、性格特点等，用伏笔交代，便是虚出。
一部电影中，有主角，有配角，有的人出场次数多，有的人出场次数少。主次角色的戏份要设计得当，配角的戏是不能多过主角的。当然，这里所说的戏份并不单单指出场次数多少，主角的重要性体现在传达剧本主题思想上，主角的行动要推动情节向前发展。
电影《飞越疯人院》，第一个出场的是精神病院的护士长，电影中，她是作为主角的对立面而存在的人物。开场第一个空镜头对着一座远山，伴随着惊悚的声音，一辆开着大灯的轿车从黑夜中驶来。镜头进入室内，几个男人正在床上熟睡。
场景切换到墙壁洁白的走廊，穿黑色衣服的护士长从一端走来，一位正在打扫的工人向她问好：“早上好，瑞秋小姐”。接下来，被锁在床上的病人巴西尼得到松绑，在优美的音乐声中，吃药时间到了。
在瑞秋小姐强迫众人吃药时，主角麦克墨菲被带到了精神病院。解开手铐后，他显得非常兴奋，大喊大叫，戏弄守卫，与酋长搭讪，带着色情扑克牌诱惑马提尼。在院长面前，有关他的文件显示，他有妄想症，因为打架闹事而被捕五次，与未成年人发生关系，在劳动农场工作态度差，未经许可就说话，他声称自己没有精神病。
电影前十分钟里，编剧交代了故事发生的地点、背景，主要人物全部出场。主角的姓名、年龄、身份、生活环境、个人性格等纷纷交代给观众，瑞秋小姐穿着一身黑衣行走在雪白的墙壁旁，颜色对比鲜明，同时也表现出她的性格特点——严肃而刻板。连麦克墨菲的病友——比利、巴西尼、马提尼、酋长等人都给了镜头，通过每个人的衣着、表情、话语，每个人的性格特点都得以表现——虽然是部分的。
人物陆续登场，但不是以离奇、惊心动魄的方式。编剧将故事背景及人物交代清楚，为接下来的剧情发展做好铺垫。当院长拿着一叠文件，细数麦克墨菲的劣迹时，观众亦得到了关于这个人物的信息——这正是编剧的用意所在，借他人之口替主角做自我介绍。
如果你足够细心，会发现院长在整部电影中只出场一次，接下来的剧情围绕麦克墨菲及他的病友和护士长瑞秋小姐展开，很显然，院长是一个功能角色，他向观众介绍完麦克墨菲，任务完成，此后就没有出场的必要了。
院长介绍了麦克墨菲的劣迹，但是麦克墨菲否认他有精神病。一个正常人被带到了精神病院，也就是“被精神病”了，剧情接下来如何发展呢？他是卧薪尝胆，先熟悉下环境，再想办法逃走？还是用某种方式证明自己是个正常人，然后重获自由？想必每个观众心中都有一个对结局的猜测，带着这个猜测，观众才会继续看下去。
剧本是用来读的，电影却是用眼睛看，用耳朵听的。在画面和声音组成的环境下，人物的出场并不是“我叫张三，今年30岁，是一名出租车司机……”这样呆板，用角色的习惯性动作、出入的场合、与他人的关系一样能交代清楚。
人物登场时带着三个任务，一是交代人物的基本信息，二是表现出人物的某一方面性格，三是引起观众的注意，将观众带入戏剧场景中。人物带着名字、年龄和职业出场，同时要带着当时环境下应有的心理状态，清楚、准确地交代自然而真实，否则会显得做作。
人物的性格，尤其是主角的性格往往是鲜明的、具有强烈特色的。在警匪片中的人物分类最简单，好人还是坏人，警察还是嫌疑犯，但是好人、坏人也有不同的性格，有人莽撞，有人坚强，有人老奸巨猾。剧情片中的人物性格复杂，无法简单地用二分法分类，但是依然要表现出其性格特色，如一个害羞、刻板的银行职员，一个盛气凌人的富商，一个娇滴滴、轻浮的妙龄女郎，人物性格鲜明，观众会立刻进入故事中去。