译本序

维廉·豪夫（Wilhelm Hauff，1802—1827），德国作家，生在斯图加特的一个官员家庭里，早年在布劳鲍恩修道院学校就读，后进图宾根神学院深造，但未取得牧师职位。接着他离开神学院当家庭教师以维持生计。随后游历法国、德国北部和中部，当过科达《有教养阶层晨报》编辑。他是一八二一年至一八二二年被取缔的学生社团成员之一。早在那个时候，他就发表了倾向于自由和爱国主义的作品。他的创作哲学气不多，并受到当时流行的后期浪漫派的影响。他写有长篇小说、中篇小说、童话和诗歌，是童话使他跻身于世界文坛。

三卷本历史长篇小说《利希滕斯坦因》（1926）明显地受到了英国作家瓦尔特·司各特的影响，在一定的程度上是个“浪漫主义的传统”（作家自语）作品，是幻想和现实融合在一起的作品。这个作品把围绕十六世纪符腾堡乌利希大公的斗争理想化，把出现在书中的各类人物的形象也理想化了。作品的思想内容贫乏，但它却奠定了作家在文坛上的地位。

标志着作家的创作方法从浪漫主义过渡到现实主义的是中篇小说《艺桥倩影》（一译《艺术桥畔之女丐》）（1826）。

这篇小说讲青年弗勒本早年和友人求学巴黎，有一天晚上他在巴黎艺术桥畔遇见一个少女头戴黑帽，帽外披绿面纱，身穿黑衣，在向行人求乞。这个人影引起了青年的注意，他向少女施舍了几个法郎，并从少女嘴里得悉，女子的母亲患重病，无钱延医诊治，因此乞求路人解囊相助。弗勒本答应再次相助，并约定一周后再与女子见面。再次见面时女子告诉青年，母亲病情已经好转，她不愿再向人乞讨，却愿干活挣钱，自食其力。青年便让少女做些手工，待手工完成后便付她工资，这样，两人每隔三天总要见一次面，彼此之间产生了感情。后来青年要去英国游历，向少女暂时辞别，并约定日后再见。三个月后，青年返回巴黎，在约定地点去找那少女，可少女始终没有露面。青年心甚怅惘。若干年后，青年去找他的好友，在好友家里叙述自己上述的一番遭遇，主妇在一旁听后忽晕倒在地，一俟她清醒过来，人们才获悉那主妇便是当年艺术桥畔的女丐。如今她和昔日的恩人不期而遇，内心的死水复起微澜，昔日情牵艺桥，今日狭路相逢，感情上的变化，自有一番难言的痛苦……全篇尽写现实世界里的事情，无半点幻想和玄虚，作家在这里浪漫色彩已经淡化。

与《艺桥倩影》一样，现实主义倾向比较明显的作品还有《皇帝的肖像》（1827），在这个作品里，作家解决了围绕拿破仑真实历史形象的争执。

在艺术上更趋成熟的是作家的中篇小说《幻想》（1827）。这是一个典型的浪漫主义的作品，作家把真实与幻想融合在一起，描绘出一幅表现当时社会特定现象的幽默讽刺画。酒鬼和酒神们作着想象中的对话，现实中的人物和历史上的人物坐在一起议论。没有伤感情绪的旧时代胜过了作家周围死气沉沉、庸俗可怜的市侩社会。

然而，这位年轻夭折的作家最有持久影响并使他蜚声国外的作品，则是搜集在他的《打扮成年鉴的童话》（1825—1827）里的若干故事。在这里，启蒙运动的传统和世界文学的影响继续获得了生命。用框形结构串写而成的故事集（《商队》、《亚历山大教长和他的奴隶们》和《施佩萨尔特客店》），没有一篇不是清新的童话，贯穿在作品中更多的是现实主义细节和非幻想的成分。这些东西常常表现出清醒而可喜的社会批判倾向和带有哲理的诲人意图，但不是在书中空发议论。本书所采撷的《小矮子木克》、《年轻的英国人》、《冷酷的心》、《希尔施古尔登》和《斯蒂恩福尔岩洞》，都是其中脍炙人口的名篇，它们情节紧张，描绘生动，怪诞离奇，引人入胜。《小矮子木克》讽刺、批判了统治者的愚蠢、贪婪和对普通人的欺辱，给人民群众寄予了极大的同情，具有强烈的正义感。在《年轻的英国人》中，作家所要讽刺的是市民的愚昧无知和模仿做作，竟把一只猴子当做了英国绅士；而在《冷酷的心》中，作家写了富人的贪婪，穷人的梦想，为了金钱，竟然出卖自己的良心，金钱使一个正正派派的烧炭工，堕落成为一个六亲不认、赶走母亲、逼死老婆的浪荡子。作家在故事的结尾作了一个意味深长的结语：“贫穷而知足，比财宝成堆而怀着一颗冷酷的心要好。”作家善于在民间文艺中撷取他所需要的素材和形象，然后进行加工，写出他所要写的人物，塑造他所要塑造的形象。他有意识地揭示现实的社会关系，鞭笞他认为丑恶的现象，这一切正是作家在短短的数年创作中所留给人们的可贵的东西。

总之，豪夫的作品很有教育意义，相对其他德国浪漫派小说而言，通俗易懂，老少咸宜，深受各国读者的喜爱，其中许多名篇还被改编成电影，蜚声世界影坛。

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