第一章　了解你的佳能器材

你知道EOS 600D和60D有什么区别吗？你了解佳能红圈镜头为什么这么贵吗？你知道全画幅与APS-C画幅在拍摄时的优势劣势吗？如果不太清楚，没关系，在正式拍摄以前，让我们先对数码单反相机、镜头、附件以及一些拍摄基础技术做一个比较全面的了解吧，这样能让你以后使用相机时更加得心应手。

佳能数码单反相机族谱

4位数低端机型及特点

佳能4位数的数码单反相机属于低端机型，也可以称为“基础入门级”。一般表示方法是在4位数字后，加上后缀“D”，如1100D、1000D。

现如今市面上为大家所熟知的佳能低端机型，是佳能1100D，它拥有最常用的照片及视频拍摄功能，并针对家庭用户设计了4色炫彩机身，很适合第一次购买单反而且只是用来拍摄家庭及旅行照片的朋友。

佳能EOS 1100D

1100D的有效像素约1220万，它搭载了DIGIC4数字影像处理器和中央十字型全9点自动对焦感应器，能比较快速地拍摄照片和处理影像，同时拥有ISO 100～ISO 6400感光度范围，也可拍摄高清画质视频短片

3位数入门机型及特点

在3位数字后添加后缀“D”，就是佳能数码单反中的入门级相机，如650D、600D等。它基本具备摄影实践中需要用到的所有拍摄功能，在像素、搭载的数字影像处理器、自动对焦系统等硬件配置和可操作性等各方面都比低端机有很大提升，能够很好地满足刚踏入摄影领域的摄影者需求，容易上手，利于锻炼拍摄技术。另外，它机身轻便，且价格较低，大多数朋友都能承受。

佳能EOS 650D

650D拥有1800万有效像素，DIGIC5影像处理器，高精度、高速的9点自动对焦，约5张/秒的连拍，实时显示拍摄及拍摄全高清短片等功能

2位数中端机型及特点

佳能的中端机型是在2位数字之后，添加后缀“D”，如60D、50D等。它在入门机的基础上加以改善，在各方面性能上都有一定提升，如增加了入门机没有的肩屏，更方便摄影者查看和调整；而且在机身强度、连拍速度、电池寿命、最高快门指标等方面都强于入门级相机，比较适合对摄影有一定经验积累的发烧友使用。

佳能EOS 60D

佳能EOS 60D拥有横向打开可旋转LCD，搭载约1800万有效像素，APS-C规格CMOS图像感应器，提高照片表现力的创意滤镜功能，全高清（1920×1080）短片拍摄功能，对应约7倍数码增距拍摄效果的短片裁切功能

1位数准专业和专业机型及特点

1位数字后面添加后缀“D”，代表佳能的准专业的5系列机型和专业的1DS MARK系列以及适合体育摄影的1D MARK系列机型。目前1DS MARK和1D MARK两个系列合并为最新产品1DX。

专业机型集佳能最新技术于一体，并根据专业摄影人士的拍摄需求加入了与时俱进的新技术，让感光元件的尺寸更大、对焦系统更快更准等，几乎拥有专业摄影师所需的全部功能。

佳能EOS-1DX

EOS-1DX拥有1810万全画幅CMOS图像感应器，在操控性能、画质等方面具有出色的表现，最具突破性的是连拍功能，约12张/秒高速连拍和约14张/秒超高速连拍，所以它是一部有着超高性能的产品

佳能数码单反主要技术解析

APS-C画幅与全画幅

数码单反相机的感光元件，是根据135胶片相机的胶片大小而设计的，与胶片大小相等或近似的就是全画幅，另外一种小于全画幅的被称为APS-C画幅。画幅，可以说是影响相机成像品质的第一个关键要素。

APS-C画幅的数码单反相机，大多是针对入门级和中端用户设计的，因此，与全画幅数码单反相机比起来，自然有着较高的性价比优势。

另外，由于影像传感器尺寸比全画幅要小，所以在APS-C画幅上使用的镜头，需要进行焦距倍率的转换。而佳能APS-C画幅数码单反相机的镜头转换倍率为1.6，也就是说要在镜头原有焦距的基础上乘以1.6才能得出实际的焦距。比如以佳能的18～55mm套头为例，其在APS-C画幅相机上使用的实际焦距就应该是28.8～88mm。从中我们不难发现，焦距转换对广角端会是一种损失，但是长焦端却得到了加强。关于焦距的具体概念，在后面还将详细讲到。

全画幅是以135胶片的长宽度作为标准，由于面积比APS-C更大，所以具有更宽的动态范围和更好的感光性能。此外，在镜头焦距、拍摄距离都保持不变的前提下，全画幅相机比非全画幅相机拥有更为广阔的视野。

不过，全画幅数码单反相机的售价比较昂贵，过高的像素也往往导致其连拍速度普遍不高。而且由于镜头的焦距不存在转换倍率之说，因而在使用长焦镜头时，不如APS-C画幅有优势。

各种画幅的图像传感器尺寸对照图	佳能全画幅数码单反相机EOS 5D Mark III

APS-C画幅数码单反相机拍摄的画面范围	全画幅数码单反相机拍摄的画面范围

像素与照片尺寸对照表

数码相机是以像素的数量来表示图像大小的，像素的多少在一定程度上会影响到所拍摄照片的画面质量，所以画面的像素越高，图像显得越细腻。

如果说到这里，你还对像素这个概念一头雾水，那么你可以做这样一件事：在电脑上将数码照片放大N倍，之后你就会发现，那些照片其实是由许多色彩不一的小方格组成的，而这些小方格就是像素（Pixel），它们就是构成影像的最基本单位。

正常显示下的数码照片	放大显示后，我们可以看见像素的形态

像素与照片输出尺寸的对应关系，是我们在打印照片之前必须要了解的。下面就以表格列举的形式为大家呈现像素尺寸、总像素数与输出尺寸的对照关系，清楚明了，以方便朋友们打印照片时，有个参考。

对于画质要求高的影友们需要注意一点，那就是在拍摄时最好选择相机的最大像素尺寸拍摄。如相机的最大像素尺寸为5616×3744，那么我们用这个像素尺寸拍摄，就有足够大的输出尺寸让摄影者进行照片尺寸的大小调节，也方便后期的裁剪。如果拍摄的原片尺寸太小，后期就几乎没有任何调整空间，在打印照片的尺寸上也会受到很大限制。

三种照片格式与画质对比

在数码摄影时代，我们常见的照片格式有三种：JPEG、RAW和TIFF格式。佳能相机中JPEG格式和RAW格式可以在相机中自由选择，而TIFF格式则需要后期软件的转化。

佳能EOS 650D照片格式设置界面	佳能EOS 5D Mark III照片格式设置界面

JPEG格式—适合大部分影友日常拍摄的有损压缩格式

JPEG是一个可以提供优异图像质量的文件压缩格式，也是目前数码相机应用最多的文件格式。它能以最小的磁盘空间获得较好的图像品质，一般的图像浏览器都可以直接浏览和处理，不用再经过转换，所以在后期编辑上很方便。

当数码相机的存储格式设置为JPEG时，拍摄的照片在相机内部已经通过了影像处理器的加工，但这种有损压缩会使照片损失一些细节。

当然，RAW格式也是有不足之处的，它的数据量较大，必须使用专门的RAW处理软件才能导出照片，读取和存储速度相对JPEG格式较慢。

TIFF格式—适合打印印刷的储存格式

TIFF格式采用的是无损压缩，不会让照片失真，以这种格式存储，文件就会比用JPEG格式大好几倍，但在对图像品质要求特别高的情况下还是常常用到。

目前佳能数码相机一般不提供对TIFF格式的直接支持，如有需要可以用RAW格式拍摄，在后期使用Photoshop的Camera Raw插件转换后存储为TIFF格式。

RAW格式—保留感光元件原始数据

RAW本身并不是一种图像格式，而是一种数据文件，将没有经过处理的原始照片数据储存下来，可以保存最原始的感光元件信息，为后期制作留下了更大的操作空间。所以，如果摄影者对画面质量有较高要求并需要在后期对其进行处理调节，建议使用RAW格式拍摄为佳。

佳能数码单反的对焦系统

有人曾说：“很多情况下，对焦系统给最终照片带来的影响，甚至可以排在感光元件、影像处理器的前面。”这话说得一点也不假，准确的对焦，是拍出清晰照片的保证，也只有清晰的照片才能去品评画质如何，所以数码单反相机的对焦系统非常重要。

下面我们会有针对性地列举不同级别的相机，来简要分析佳能数码单反相机的对焦系统特性，希望影友们在意识到对焦系统重要性的同时，也能了解它的工作原理。

跟对焦系统紧密联系的关键词

①焦点：众所周知，焦点就是对焦的位置，但对焦点不仅仅是一个点这么简单，它是由一条一条的线型对焦感应器组成，然后根据对焦感应器的不同组合方式，将对焦点分为单线型（1条对焦感应器）、双线型（2条对焦感应器平行放置）、十字型（2条对焦感应器呈十字交叉放置）等类型。

②对焦感应器的精度：通常提到对焦系统时，都会在“对焦感应器”的前面加上一个光圈值，如f/2.8，这个光圈值表达的意思，是说该对焦感应器可以在镜头最大光圈大于或等于此光圈的时候进行工作，F后面的数字越小，对焦感应器的精度越高。

举例分析佳能数码单反的对焦系统

①佳能的入门级数码单反相机几乎都配置了9点自动对焦系统，中心点有3组线型对焦传感器，（2条十字型的f/5.6对焦感应器、1条横向f/2.8对焦感应器），而中心点外的8个点均为纵向f/5.6对焦感应器，如600D等。

但是EOS 650D打破了这一定律，因为它是佳能首款搭载了全十字型自动对焦感应器的入门单反（与60D搭载的是相同的9点全十字自动对焦感应器）。

②佳能中高端数码单反的对焦系统在入门机的基础上各方面都有了很明显的提升，例如，7D的19个对焦点均配置有一组呈十字型的f/5.6对焦感应器，中心点上还有另一组呈十字型的f/2.8对焦感应器，构成米字型对焦点，进一步提高了对焦的精度。

③佳能专业级数码单反的各个系统都体现了佳能公司的尖端技术，对焦系统当然也不例外，如EOS 5D Mark III搭载了新开发的61点高密度网状阵列自动对焦感应器，通过改良自动对焦感应器的像素构造，低亮度下的可对焦界限达到-2EV（比过去高1级），可强效应对夜间与昏暗场景下拍摄，并能够更加精确地捕捉被摄体。

61个自动对焦点中有41点采用呈十字型配置的自动对焦感应器，而且61点全部采用双线错置方式。即使对于仅由水平线和垂直线构成的被摄体，对焦误差也很小，能够稳定地进行自动对焦拍摄。

佳能数码单反的测光系统

测光，是相机测光系统计算和检测合适曝光量的过程。只有通过测光获得准确曝光，才能得到令人满意的照片。佳能数码单反相机的测光系统就是让摄影者能依据拍摄主题以及客观环境变化做出正确调整，保证测光的准确性。

每类数码相机上都配备有专门的光线亮度自动化侦测装置，如今市面有售的佳能数码单反相机中，多配备63区双层测光感应器，利用它能够得到高准确度和稳定的曝光。

这63区双层测光感应器的优点在于，它采用iFCL（i是智能、F是对焦、C是颜色、L是亮度信息）智能综合测光系统，能够检测被摄体的色彩信息并与自动对焦系统进行高级信息交换，最终决定曝光量。通过此系统，相机会对因不同光源种类或被摄体不同色彩而造成的曝光误差进行补偿，从而实现高精度的测光性能。

所以为了应对各种拍摄环境，佳能数码单反为摄影者提供了四种测光模式：评价测光、中央重点平均测光、局部测光和点测光。

评价测光	中央重点平均测光

局部测光	点测光

DIGIC影像处理器及特点

DIGIC（Digital Image Core）影像处理器，是佳能公司为自己的数码摄影摄像产品开发的专用数字影像处理器。它还可以再具体分为DIGIC芯片（处理相片）和DIGIC DV芯片（处理DV影像）。

DIGIC是一种多功能的专用处理器，它集图像感应器、控制器、自动白平衡、信号处理、图形压缩、存储卡控制和液晶屏显示控制等功能于一身。DIGIC数字影像处理器，可以说是佳能EOS数码单反相机的“大脑”，EOS数码单反的高品质就是它的出色表现效果。现在的佳能EOS相机普遍采用了DIGIC4、DIGIC5和DIGIC5+数字影像处理器。

取景器视野率及实拍效果对比

在使用数码单反相机进行拍摄时，我们一般都是通过取景器来观看所要拍摄的画面。但是有些取景器所显示的画面大小与实际拍摄出来的画面大小会有一些差异，这个差异率就是取景器的视野率。

对于佳能数码单反相机来说，不同档次的相机，其取景器视野率也是不尽相同的。通常，档次越高，取景器视野率也就越高。比如专业级的EOS 1D Mark IV和EOS 5D Mark III的视野率都达到了100％，EOS 5D Mark II的视野率是98％，而诸如EOS 60D、600D等中低端机型的视野率则是95％。

左图是取景器视野率为95％的相机所拍摄的，导致画面左下角的花朵被误拍进画面之中；而右图是取景器视野率为100％的相机所拍摄的，因而可以实现所见即所得的拍摄效果，从而有效避免了不需要的景物被误拍进画面之中

EOS综合除尘系统

佳能开发的EOS综合除尘系统（EOS Integrated Cleaning System），是一套包括抑制灰尘产生、积淀和去除灰尘的综合除尘系统。

EOS综合除尘系统首先是通过三层光学低通滤镜和红外保护滤镜，使灰尘只能附着在感应器组件最外层的滤镜上而不会进入组件内部。然后，通过最外层滤镜上的超声波振动，抖落附着在上面的灰尘，从而达到感应器自动清洁的目的。

不过，感应器的自洁单元并不是万能的，这时，这些除尘数据就会被添加到此后拍摄的图像数据中，通过随机软件Digital Photo Professional即可根据除尘数据有效减少灰尘对图像的影响。

了解佳能数码单反镜头

全面认识佳能原厂镜头

佳能原厂镜头命名体系解析

佳能镜头群品种繁多，我们首先需要了解它们的命名规则，才能更快更好地熟悉每款镜头的性能。下面就以佳能EF-S 18～200mm f/3.5～5.6 IS镜头为例，给大家介绍一下佳能原厂镜头的命名规则。

①EF-S：EF是佳能EOS相机的卡口名称，也是EOS原厂镜头的系列名称。如果是EF，则不仅可用于胶片单反相机，还可用于全画幅、APS-H画幅以及APS-C画幅的数码单反相机。而如果是EF-S，则只能用于APS-C画幅的数码单反相机。

②18～200mm：表示该镜头是变焦镜头，18～200是所拥有的焦段，广角端最短焦距是18mm，长焦端最长焦距是200mm。

③f/3.5～5.6：表示该镜头是非恒定光圈，最大光圈值会随焦距变化而变化，如在18mm的最大光圈是f/3.5，在200mm的最大光圈则是f/5.6。（如果“f/”后面是一个定值，则代表该镜头拥有恒定光圈，在所有焦距下，最大光圈值都不发生变化。）

④IS：IS是Image Stabilizer（图像稳定器）的缩写，表示镜头内部搭载了光学式手抖动补偿机构，也就是俗称的“防抖镜头”。

与镜头有关的重要性能指标

衡量一款镜头好坏的指标主要有这样几个方面：

镜头的光圈口径：好镜头一般具有光圈大、口径大的特点，可以拥有最大的通光量。

镜片镀膜：拥有优质镜片镀膜工艺的镜头，具有更好的透光率，也能在拍摄时减少眩光。

特殊镜片：特殊镜片的使用能够明显提升镜头的成像质量，因此好的镜头一般都会在其镜片组中采用UD、萤石、非球面等特殊镜片。

标准镜头

标准镜头是指视角为50°、焦距长度接近相机画幅对角线长度，镜头的焦距范围在45～55mm的镜头。标准镜头的拍摄视野与人眼（一只眼）所看到的视野范围相似。在很长一段时间，这种镜头成为人们摄影的最基本配置，因此被称为“标准”镜头。

标准镜头拥有成像质量高、通光量大、景深控制范围大的特点。最大光圈f/1.8或f/1.4的标准镜头是价格便宜的大光圈镜头，视觉效果又与人眼相似，可以训练初学摄影者的观察能力，所以适合初学者使用。

焦距：50mm　光圈：f/2　快门速度：1/400秒　感光度：ISO 100

使用标准镜头拍摄人像，由于镜头与人眼的视角相近，可以轻易拍摄出身临其境的画面，且背景虚化，极其梦幻

标准变焦镜头

前面我们认识了标准镜头，而标准变焦镜头就是焦段包含了标准镜头焦距在内的最常用焦段的变焦镜头，多数单反相机的标配套头18～55mm就属于标准变焦镜头。

通常在全画幅相机上，标准变焦镜头的焦距在28～85mm左右，而在APS-C规格的机身上，18～55mm是最常见的标准变焦镜头，例如佳能EF-S 18～55mm f/3.5～5.6 IS镜头安装在APS-C画幅的佳能DSLR（数码单反相机）上相当于28.8～88mm焦距。

标准变焦镜头的优势也很明显，便宜、轻便，大多数具备防抖功能，但是入门级的标准变焦镜头成像较一般，因此要合理使用最佳光圈。

焦距：18mm　光圈：f/6.3　快门速度：1/160秒　感光度：ISO 200

标准变焦镜头在焦段和成像上已基本能够满足一般的人像摄影了，只是光圈不够大，背景虚化效果不佳

中焦镜头

中焦镜头的焦距约在70～135mm，这个焦段的镜头使用较为灵活，特别适合拍摄人物特写，而其中85mm是人像拍摄的黄金焦距。

85mm镜头往往被称为专用人像镜头，是拍摄人像时的最好选择。这是因为这个焦段不仅有着良好的透视关系，在拍摄时，也能与被摄对象保持不远不近的距离，既不会产生压抑感，也不会因为距离太远而与拍摄对象产生生疏感。

这个焦段的镜头通常都具有大光圈优势，因此，适中的焦段加上大光圈可以营造出极小的景深，以突出主体。

焦距：85mm　光圈：f/2.2　快门速度：1/250秒　感光度：ISO 100

良好的透视效果和浪漫唯美的背景虚化效果是这个焦段定焦镜头的最出色之处

长焦镜头

长焦镜头是指焦距长于135mm，而短于300 mm的镜头。

长焦镜头具有望远功能，能够把远景拉近，所以一般用来拍摄较远的景物。加上较长的焦距，可以将一些较小的物体放大，因此当摄影师距离被摄体较远时，使用长焦镜头非常有用。

通过使用佳能长焦镜头，我们可以将较远的景物拉近呈现在画面之中。并且，由于其还具有压缩景物透视关系的作用，因而能够在视觉上缩短画面近景与远景之间的距离。此外，利用佳能长焦镜头所具有的较长焦距，便于我们在拍摄时制造出更为显著的背景虚化效果，可以使被摄主体在画面中更加突出。

焦距：200mm　光圈：f/4　快门速度：1/400秒　感光度：ISO 100

当拍摄者与被摄者距离较远时，采用长焦镜头能压缩空间，突出动物主体，并营造完美的背景虚化效果

中长焦变焦镜头

简单来说，中长焦变焦镜头就是同时涵盖了中焦到长焦焦距的变焦镜头，70～200mm这个焦段的变焦镜头就属于摄影爱好者们常用的中焦到长焦变焦镜头。

由于这是一个使用频率非常高的焦段，因此，每家厂商都会在这个焦段布置重兵，作为厂家的重点镜头研发和生产。中长焦变焦镜头的视角小，所拍摄出的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和不宜接近的物体。其次，中长焦变焦镜头的景深小，能使处于杂乱环境中的被摄主体得以突出。

中长焦镜头除了经常运用在体育摄影和动物摄影中外，还广泛运用于人像摄影中。此时应该注重人物表情瞬间的刻画，无论是半身人像、全身人像，还是特写，中焦到长焦镜头都可以获得理想的拍摄效果。

焦距：146mm　光圈：f/5.6　快门速度：1/180秒　感光度：ISO 100	焦距：110mm　光圈：f/8　快门速度：1/160秒　感光度：ISO 200
采用中长焦变焦镜头拍摄，能够将远处的狗狗拉近，很好地表现狗狗的可爱表情	即使需要拍摄超远的草原与山脉，中长焦变焦镜头也能很好地表现

广角镜头

广角镜头是指视角在60°～84°的镜头，视角达到90°以上的镜头被称为超广角镜头。广角镜头的焦距一般在28～35mm，超广角一般在16～24mm。

广角镜头比标准镜头和长焦镜头的取景范围广，所以能在画面中囊括较多的景物，呈现出不同于一般镜头的宽阔效果。因此，广角镜头能得到更大的景深范围，画面会产生明显的变形，具有更短的对焦距离的特点。

焦距：17mm　光圈：f/16　快门速度：1/10秒　感光度：ISO 100

使用广角镜头拍摄的风光大场景，能使画面容纳更丰富的元素，且视角显得更有张力

广角变焦镜头

前面我们说到广角镜头的焦距一般为24～35mm，而广角变焦镜头就是焦段包含了广角镜头在内的最常用焦段的变焦镜头。如16～35mm就属于广角变焦镜头，其焦段可以在16～35mm随意变换。

由于具有广阔的视野，这一焦段的变焦镜头适合拍摄建筑外观、广阔的风光场景，也适用于拍摄环境人像等题材。

焦距：18mm　光圈：f/11　快门速度：1/1250秒　感光度：ISO 200

超广角变焦镜头能够收入更多的环境元素，非常适合拍摄大场景风光

恒定光圈镜头

对于具有恒定光圈的变焦镜头来说，在所有焦距都能使用同一个最大光圈值。以佳能E F 24～70mm f/2.8L USM镜头为例，当我们在使用这支镜头时，无论是采用24mm端，还是70mm端，或者是这两者之间的任意焦段，都可以使用f/2.8的最大光圈值进行拍摄，对于弱光下的拍摄十分有利。由于恒定光圈镜头大多具有较大光圈，尤其是在使用中长焦恒定光圈变焦镜头时，可以使用镜头的长焦端，配合较大的光圈值，得到更为显著的背景虚化效果。

非恒定光圈的镜头在焦距向长焦端变化的时候，最大光圈值会随之缩小。以佳能入门级数码单反相机的EF-S 18～55mm f/3.5～5.6 IS套机镜头为例，其在18mm广角端的最大光圈是f/3.5，而在55mm长焦端的最大光圈则只有f/5.6。

焦距：90mm　光圈：f/3.2　快门速度：1/640秒　感光度：ISO 100

使用具有恒定光圈的变焦镜头，摄影者可以使用较大光圈，制造出浓重的背景虚化效果，以突出主体

镜头的转换倍率

镜头焦距都是按照135传统胶片相机的规格来定义的，由于APS-C画幅数码单反相机的感光元件面积比全画幅相机的感光元件小，所以同一焦距的镜头安装到不同画幅相机上时，所呈现出的视角也会不同，因此就有一个转换系数问题。

为了计算某一镜头在APS-C画幅相机上的等效焦距，就需要将所使用镜头的标准焦距乘以1.6的转换系数，从而得出实际的等效焦距。乘以转换系数后，相机在广角端会变窄，但是在长焦端会大大加强。例如，当我们将一支50mm的镜头安装在佳能APS-C画幅的相机上时，其实际拍摄时的视角相当于使用80mm的镜头在佳能全画幅相机上所呈现的视角。

左图是使用佳能全画幅相机配合长变焦镜头的200mm端拍摄的；右图则是在拍摄距离不变的前提下使用佳能APS-C画幅相机配合长变焦镜头的200mm端拍摄的，从中可以明显看出其APS-C画幅所呈现的视角要小于使用全画幅相机时所呈现的视角

超声波马达

佳能具有USM环形超声波马达的镜头，都具有全时手动对焦功能，可以在自动对焦完成后手动精确调整焦点，得到画面清晰的照片。

超声波马达是一种利用超声波振动所产生的动力来驱动对焦的马达。通常，装配有超声波马达的镜头可以实现更为宁静、迅捷的自动对焦操作。同时，通过使用具有超声波马达的镜头，还能够进一步增强自动对焦时的精准度。

焦距：100mm　光圈：f/3.2　快门速度：1/1000秒　感光度：ISO 200

使用搭载有超声波对焦马达的镜头进行对焦拍摄，能够在不惊扰被摄体的同时实现高速、准确的对焦操作

镜头的影像稳定器

影像稳定器的作用是通过镜头内部镜片组相对于振动方向的反方向运动，来抵消拍摄时的相机抖动，从而在一定程度上保证成像的清晰。

在手持数码单反相机进行拍摄时，如果快门释放时间低于安全快门速度（安全快门速度为拍摄焦距的倒数），那么所产生的任何抖动，都有可能导致成像模糊。

需注意的是，在安全快门以上，可以为了节约用电而不开防抖功能，但在安全快门以下，就需要开启防抖功能了。

如“爱死小白兔”长焦端为200mm，安全快门应为1/200秒，因它具有4级快门补偿能力，在开启防抖开关后，安全快门速度在1/15秒左右，考虑到人手的稳定度不同，应回调1～2挡为好，快门速度以1/50秒左右为宜。

未使用防抖功能，导致照片模糊	开启防抖功能后，照片清晰且对焦准确

镜头的最近对焦距离

镜头的最近对焦距离是指镜头能实现清晰对焦的最小工作距离，而若是当工作距离小于此值时，则将无法进行正常的合焦。

通过了解和掌握不同镜头的最近对焦距离，我们可以知道拍摄时到底可以离被摄体有多近，这样就可以避免由于靠得太近而导致无法对焦的情况发生。

镜头的放大倍率

微距中最重要的概念是倍率，它表示被摄体实际大小与影像大小之间的比例关系，这在镜头上通常中间用冒号，然后在两边以数字表示：[影像大小]∶[被摄体实际大小]。

在标示时两边总有一个数字为1，即：1∶X或X∶1，前面含义是[被摄体实际大小]是[影像大小]的X倍；后面的含义是[影像大小]是[被摄体实际大小]的X倍。比如一款镜头的放大倍率达到1∶4，即所拍摄出来的被摄体大小是实际物体的1/4，那么就可以认为其具有了一定的微距拍摄能力。而专用的微距镜头大多可以达到1∶1（1倍）的放大倍率。通过使用较高放大倍率的镜头，我们可以将细小的被摄体放大呈现在画面之中，这样就可以将其细节更为醒目地展现出来。

使用1∶4放大倍率拍摄的戒指	使用1∶1放大倍率拍摄的戒指

按需搭配合适的镜头

入门原厂镜头搭配推荐

初次购买数码单反相机的入门影友，都希望花小钱、办大事，并且在短期内也没有购买新镜头的需求。所以在佳能入门级原厂镜头的搭配推荐中，我们向这些影友推荐最为经济实用的佳能EF-S 18～200mm f/3.5～5.6 IS变焦镜头。除此之外，为了适应弱光环境下的拍摄需求，还可以再配备一款佳能EF 50mm f/1.8 II定焦镜头。

下面分别简单地介绍一下这两款镜头的特性：

佳能E F-S 1 8～2 0 0 m m f/3.5～5.6 IS作为一款APS-C相机的专用变焦镜头，有着等效于135全画幅28.8～320mm的极宽焦距范围，基本上涵盖了从广角到长焦的所有常用焦段。因此，这款镜头就是那些希望能够一镜走天涯的影友们的最佳选择。

佳能EF 50mm f/1.8 II定焦镜头被人们亲切地称为“小痰盂”。它可以让用户在花费不多的前提下，便可享受大光圈所带来的拍摄便利。虽然这款镜头既没有防抖功能，也没有超声波马达，但是相对成熟的高斯结构以及良好的光学设计，还是能够使拍摄者感受到定焦镜头所带来的优秀画质。

佳能EF-S 18～200mm f/3.5～5.6 IS镜头	佳能EF 50mm f/1.8 II镜头

焦距：106mm　光圈：f/16　快门速度：1/300秒　感光度：ISO 100

佳能EF-S18～200mm f/3.5～5.6 IS这款镜头在拍摄大场景风光时，焦距可长可短，其视野能够满足大多数摄影需求，对于那些希望尽量减少装备的旅行者来说，是一款非常方便的镜头

升级原厂镜头搭配推荐

在摸熟手中的相机并掌握一定的摄影技法后，许多影友们便不再满足于手中现有的入门级镜头了。这样就必然会面临着镜头升级的问题。这里我们根据多数影友的摄影经验，从佳能原厂镜头中，为大家精选出性价比及口碑都不错的两款佳能中高级原厂镜头，供大家在升级镜头时进行参考。这两款镜头分别为EF 24～105mm f/4L IS USM镜头和佳能EF 100mm f/2.8 USM微距镜头。

下面分别简单地介绍一下这两款镜头的特性：

佳能EF 24～105mm f/4L IS USM是一款焦段常用且成像优秀的镜头，使用了1片超级超低色散（超级UD）镜片和3片非球面镜片，能有效控制畸变和色差；内置的影像稳定器，相当于提高3挡快门速度；多层超级光谱镀膜以及优化的镜片位置，可以有效抑制鬼影和眩光；并且采用了圆形光圈，焦外效果也较为圆润。

佳能EF 100mm f/2.8 USM微距镜头具有出色性能的同时，还拥有较为适中的价格。该镜头使用超声波马达驱动，能够实现几乎毫无声响的高速对焦。同时，它还具有全时手动对焦功能，这样一来，拍摄者便可在自动对焦状态下，随时使用手动对焦进行微调，从而实现更为精准的对焦操作。

焦距：100mm　光圈：f/2.8　快门速度：1/160秒　感光度：ISO 200

拍摄微小的昆虫时，佳能EF 100mm f/2.8 USM镜头1∶1的放大倍率可以轻易地将小昆虫放大，更好地刻画昆虫的细节

发烧级原厂镜头搭配推荐

原厂镜头是摄影爱好者们选购镜头的首选，在了解了入门与升级版的原厂镜头推荐之后，作为摄影发烧友的你是不是还是意犹未尽呢？那么下面再为大家介绍两款佳能原厂镜头，它们都拥有自己的特色，受到众多摄影发烧友的追捧和好评。

这两款镜头分别是：E F 24～70mm f/2.8L USM和EF 70～300mm f/4.5～5.6 IS USM镜头。

佳能EF 24～70mm f/2.8L USM镜头，是覆盖24mm的广角到70mm的中远摄焦段的L级标准变焦镜头。它配置了1片研磨非球面镜片和2片玻璃模铸（GMo）非球面镜片，很好地补偿了广角端容易产生畸变的问题，实现了更高画质。光圈结构采用9片叶片的圆形光圈，f/2.8的最大光圈在整个变焦范围内保持明亮，可应对风光、人像摄影等广泛领域。

佳能公司推出的EF 70～300mm f/4～5.6 IS USM镜头，相比上一代的EF 75～300mm f/4～5.6 IS USM，镜头长度增加了5mm，重量却减轻了20克，而且更有质感，同时还提升了镜头的防手抖性能与画质，受到了发烧友的热捧。这款镜头搭载了一枚UD超低色散镜片，增强了镜头鲜锐描写能力，光圈全开下可见到周边暗角，约缩两级光圈可以完全消除。

佳能EF 24～70mm f/2.8L USM镜头	佳能EF 70～300mm f/4～5.6 IS USM镜头

焦距：125mm　光圈：f/5.6　快门速度：1/200秒　感光度：ISO 100

车展上的美丽女孩，使用佳能EF 70～300mm f/4～5.6 IS USM镜头拍摄，可将其清晰地展现出来

熟悉佳能单反常用附件

UV镜

UV镜就是紫外线滤镜，“UV”是英文Ultra Violet Filter的缩写。UV镜在拍摄中所起到的作用，就是防止紫外线被感光元件感应到，避免造成画面的翳雾、色偏等问题，还可以让镜头和外界减少接触，避免镜头污损和刮伤。

焦距：100mm　光圈：f/2.8　快门速度：1/200秒　感光度：ISO 200

晴朗天气下拍摄人像画面，UV镜能防止环境中的紫外线被相机感应到，使拍摄出来的画面真实自然

偏振镜

偏振镜简称PL镜，也叫作偏光镜。偏振镜是由两块平行地安装在圆形框架内的玻璃构成，中间夹一层经过定向处理的晶体薄膜，两片呈深灰色的镜片能够相对旋转，随着旋转，能逐渐削除反射光和光斑。

偏振镜主要分为线形偏振镜（PL）和圆形偏振镜（CPL）。它们都以同样的方式影响光线，但线形偏振镜会影响自动对焦的准确度，所以拍摄者在使用自动对焦的数码单反相机时，建议使用圆形偏振镜。

在阳光比较强烈的时候，物体的反射会降低色彩饱和度，使其表面细节纹理变得不清楚，偏振镜可以消除反射光，让画面色彩正常还原，细节得到表现。

未使用偏振镜拍摄的画面	使用偏振镜拍摄的画面

强烈阳光下拍摄风景，未用偏振镜拍摄的画面，色彩饱和度被降低，岩石的纹理细节变得不清晰；而使用偏振镜拍摄的画面，天空蔚蓝自然，山石细节清楚，在阴影的修饰下立体感十足

渐变镜

渐变镜按颜色划分，可以分为灰色渐变镜和各种颜色渐变镜。

其中，最常用的就是灰色渐变镜。在天空和地面光比较大的时候，可以使用灰色渐变镜来降低天空的亮度，从而使天空和地面都得到准确的曝光。

除了灰色渐变镜以外，大家拍摄风景时还可以加上其他有颜色的渐变滤镜以改变天空的色彩，加强照片的气氛。渐变蓝是另一种较常用的滤镜，在雾气较大、天色不佳的日子，灰白的天空实在是大煞风景，而这时渐变蓝滤镜就可派上用场。如果拍摄日出、日落的话，渐变橙是相当有用的滤镜，可以令日落时的暖色调效果更为强烈。此外，不少摄影师拍摄阴天、多云的题材时都会加上棕色渐变镜，以表达出怀旧的效果。甚至可以将两片渐变滤镜同时使用，在照片的上、下半部表现不同的色彩，令照片的色彩更加突出。

焦距：150mm　光圈：f/13　快门速度：1/300秒　感光度：ISO 100

渐变镜的使用，压暗了天空，减小了天空与地面的光比，使画面中的高光和阴影部分都获得丰富的细节

色温矫正镜

色温矫正镜通过其表面的色彩涂层，可以将光线中过多的红色或蓝色光线吸收掉。因此，这种滤光镜的作用就是能够在拍摄时对场景中的光线色温做出一定的矫正，从而保证准确还原场景中的真实色彩。

未安装色温矫正镜	安装蓝色色温矫正镜后，可以矫正天空的色彩偏差，使之更加湛蓝

星光镜

星光镜可以通过玻璃材质表面的交叉纹路，使图像中点光源所发出的光线呈现星芒状。不同纹理的镜片在使用时所产生的效果也不一样，有些星光镜可以产生四条光芒，有些则可以产生六条光芒。而当我们使用小光圈拍摄时，其实也可以产生星芒的效果，不过没有星光滤镜的效果明显。

焦距：44mm　光圈：f/4.5　快门速度：1/2秒　感光度：ISO 2000

利用星光镜可以使点光源呈现出美丽的星光效果

柔焦镜

柔焦镜的表面有环状或网格状的光晕层，其特点是能够扩散高光，使高光部位朝暗光部位扩散渗透，如此便能降低画面中的明暗反差，营造出一种朦胧的柔光效果。

柔焦镜通常被用于人像摄影中。利用柔焦镜的柔焦效果可以掩盖人物脸部的雀斑、粉刺或皱纹等不理想的皮肤状况，从而带来细腻丰润的肤质表现。

左图是未使用柔光镜拍摄的人像照片，右图则使用了柔光镜拍摄，使用柔光镜给人以朦胧、柔美的视觉感受

增距镜

增距镜是安装在镜头和相机机身之间的光学附件。通过使用增距镜，能够把原有镜头的焦距延长至原来的若干倍。比如使用一个2倍的增距镜加装在200mm的镜头上，那么在实际拍摄时就会获得400mm焦距的视角。

与专用的远摄镜头相比，增距镜具有低价、轻便等优势。不过，其在增距的过程中会损失一定的画面质量。

未使用增距镜拍摄的画面	使用增距镜拍摄的画面

近摄镜

近摄镜是加装在镜头前端用于近距离放大拍摄的附件。这种滤镜的光学镜片会像放大镜一般正面凸起。

加装近摄镜的镜头能够获得一定的微距拍摄能力。而通过叠加多枚近摄镜的方法，则可以使近摄放大效果得到更大的提升。

未使用近摄镜拍摄的画面	使用近摄镜拍摄的画面

反接环

反接环是一种能将镜头反向接驳在相机机身上的卡口接环。通过使用反接环将镜头反接，就可以将普通镜头改造成简易的微距镜头。一般来说，最近对焦距离越近的镜头，其反接后所能实现的放大倍率也就越高。此外，反接镜头后，相机的自动对焦就不能使用了，需要通过前后移动机身来完成对焦。

未使用反接环拍摄的画面	使用反接环拍摄的画面

反光板

在拍摄人像或者静物题材的照片时，我们可以根据自身的需求，利用反光板的反光特性，将光线反射到被摄体的暗部进行补光。如此，就可以保留更多的细节和层次，使被摄体在画面中更具立体感。同时，还可以通过反光板折射部分光线，让被摄体中需要被强调突出的部分更加明亮、清晰。另外，由于反光板所补充的光线效果相对比较柔和，因而可以让画面看起来更为自然。

焦距：200mm　光圈：f/2.8　快门速度：1/60秒　感光度：ISO 200

使用反光板辅助拍摄，能够对人物进行补光，使人物主体更加明亮、清晰，同时具有了眼神光

闪光灯

闪光灯（Flash Light）是一种人造补光设备，其工作原理是通过电容器存储高压电，脉冲触发使闪光管放电，完成瞬间闪光。闪光灯的发光特点和自然光类似，接近白天阳光下的色温，属于冷光型，在受到光源限制时使用非常方便。

内闪与外闪

闪光灯目前大致分为3类：内置闪光灯、外接闪光灯和环形闪光灯。根据类型的不同，功能和适用范围也会不同，下面我们就实际拍摄中最常接触到的内置闪光灯和外接闪光灯为大家做一个具体分析。

①内置闪光灯。除了少数专业级相机没有配备之外，佳能的大部分数码单反相机上都有内置闪光灯，它通常位于相机顶部，在昏暗的环境中，可以保证拍摄出来的画面清晰、明亮；同时在户外拍摄时，还可以作为一种辅助光源使用。但是，最好不要用内置闪光灯拍摄反光较强的主体，以免出现曝光不均匀或出现大的亮点。

焦距：50mm　光圈：f/9　快门速度：1/160秒　感光度：ISO 100

摄影者用相机的内置闪光灯为光线较暗环境中的人物面部补光，使人物面部曝光准确，同时缩小了画面明暗反差

②外接闪光灯。数码单反相机的热靴是使用外接闪光灯的前提条件，外接闪光灯的功率比内置闪光灯大，具有照明范围广、可调光量范围大、拍摄时可调整闪光角度的特点，其运用范围也十分广泛，如果经常使用闪光灯拍摄，建议使用外接闪光灯。

焦距：21mm　光圈：f/6.3　快门速度：1/2秒　感光度：ISO 160

夜景人像的拍摄，摄影者使用了外接闪光灯拍摄，人物曝光准确

常见原厂闪光灯

佳能公司出产的原厂各款闪光灯，在市场上的销量和摄影爱好者们使用的评价情况良好，下面就为大家介绍几款佳能的闪光灯，它们分别是：Speedlite 270EXII、Speedlite 430EX II和Speedlite 600EX-RT。

①Speedlite 270EX II：是上代270EX的升级版，它的闪灯指数可达GN 27（ISO 100，50mm）。它采用2枚AA电池及金属接脚配合快速上锁设计，支持佳能E-TTL II自动闪光，可作两段手动28mm和50mm变焦及反射闪光拍摄。新增添的功能主要是支持无线副闪灯及红外线遥控拍摄功能。

②Speedlite 430EX II：是Speedlite 430EX的升级产品，闪灯指数可达GN 43（ISO 100，50mm）。它拥有广阔的照明、宽广的反射角度、先进的数码特色和无线控制功能，适合多次闪光拍摄。

③Speedlite 600EX-RT：是SPEEDLITE 580EX II的升级产品，它最大的特点就是除了能进行原有的光学脉冲传输方式无线多灯闪光，还实现了无线电传输方式，提高了传输范围，闪光灯的放置更自由，拍摄时打光变得更加随意。

常见副厂闪光灯

闪光灯跟镜头相同，有原厂的同时就会有副厂产品为摄影者增加选择面，所以在介绍了佳能原厂的几款闪光灯之后，我们再来看看市面上比较受欢迎的副厂闪光灯吧。

Speedlite 270EX II	Speedlite 430EX II	Speedlite 600EX-RT

①日清Di866 MARK II：日清发售的Di866 MARK II外接闪光灯，包含了对应佳能、尼康以及索尼单反的版本。它延续了Di866的彩色LCD显示屏，支持外部电源供电的特点。照射角度为24～105mm，使用广角扩展附件后可达到18mm，灯头可以向上90。，及向左90。、向右180。转动。并在闪光灯发光部位的耐热性、热靴插脚的耐久性、控制自动变焦噪音、无线传感器的灵敏度等多个方面作了改进。

②美兹Mecablitz 58 AF-2：德国美兹推出的Mecablitz 58 AF-2采用了子母灯设计，并为了支持超广角镜头，闪光灯特别配备了全新的扩散板，可覆盖至少12mm的焦段，最高输出维持是GN58。同时，它还从细节上对一代产品进行了改进，如闪光灯的灯脚改用更坚固耐用的金属材质设计，配合全新的上锁系统，便于用户更快速地进行装拆等。另外，Mecablitz 58 AF-2同样设有USB接口，方便用户随时从网上下载最新Firmware进行更新。

三脚架

三脚架是日常拍摄中最常用到的辅助器材，在拍摄夜景、微距或其他需要长时间曝光的题材时，有三脚架稳定相机可以避免相机抖动造成的画面模糊。

三脚架的结构

三脚架主要由脚架和云台两部分构成，脚架是用来支撑站立的，而云台是用来连接相机并调整拍摄角度的。

云台的分类

云台按形态不同，可分为三维云台和球形云台。三维云台：由2～3个旋钮来控制相机上下、左右的角度，可以单独调整一个角度而其他角度保持不变。球形云台：只要一个旋钮就能快速地将相机调整到任何拍摄角度，但是在仅需要对一个方向做出调整时，反而不如三维云台方便。

三脚架的材质

三脚架有合金材质、木质、碳纤维等多种材质。目前市面上比较流行的是碳纤维与合金材质的三脚架。碳纤维材质的比合金的更有弹性和韧性，同时重量更轻，很适合携带外出拍摄。

脚架的伸缩节数

三脚架的节数越少，稳定性越高；节数越多，稳定性就越差。现在市面上最常见的伸缩节数为3节。在使用时，为了增强三脚架的稳定性，最好使用上方的脚管，首先拉出第二节，再依次向下拉出，最后才使用末端的脚管。这是因为最后一节相对来说较细，稳定性不好，容易引起晃动。在拉出脚管时，尽量垂直拉出，这样可以减少因自重而带来的摩擦。

同时，在拉开每支脚管时一定要把每一支脚管全部拉开至最大限度为止，并全部展开3支脚管。因为固定在地面的面积越大，三脚架就越不容易移动，如果脚管没有拉到尽头很容易出现松动的情况。

特殊的独脚架

独脚架在携带性、灵活性上具有独特的优势，尤其是在一些独特的场合，比如拍摄野生动物、运动比赛等对便携性要求很高的场合；在音乐会、新闻报道现场等场地空间有限、没有架设三脚架空间的场合；需要稳定性的抓拍场合以及一些对灵活性要求较高的场合。独脚架在使用时可以和人的双脚组合成三脚架，拍摄时，分开双脚，自然站立，单手握紧脚架，其稳定性也是非常高的。

三脚架的购买品牌

如今市场上三脚架的主流品牌包括捷信（Gitzo）、曼富图（Manfrotto）、金钟（Velbon）、捷宝（TRIOPO）、竖立、百诺、伟峰等。

其他附件

竖拍手柄

竖拍手柄常用于竖拍时增强手持的稳定性，它通常放置在相机的底部以螺丝扣固定。一般手柄上也有快门键，它的内部通常会装加AA电池或锂电池组（电池盒），以增强相机的续拍能力。

快门线

快门线的主要作用，是在拍摄时避免摄影者因按动快门的瞬间动作造成相机抖动，特别是在使用B门时，只需按下快门线上的按钮并锁定，就可以代替用手一直按住快门的动作，有效避免相机抖动造成的画面模糊。

无线遥控器

无线遥控器相比于快门线，通常显得更加灵活，使用的距离可以达到5～6m，不像快门线那样被局限在1m的范围内。在自拍或者拍摄集体照等拍摄者不能接近相机的时候，无线遥控器的使用会让拍摄变得更加便利。

佳能无线遥控器一般有三种类型，一种是只有快门释放功能的遥控器，拍摄者可以利用其操作即时快门和延时2秒快门。另外一种是定时遥控器，它可以控制快门打开时间和曝光时长，在拍摄类似花朵绽放以及星空天体等照片时会非常有用。还有一种遥控器包含有发射器和接收器，其工作范围可以达到100米。

摄影包

目前市面上主要有三种摄影包：便携式三角包、单肩摄影包和双肩摄影包。

便携式三角包，携带轻便，不过只能放下一机一镜和存储卡、电池、滤镜等简单设备。

单肩摄影包可以为摄影者提供更多内部空间，方便从包的上方直接拿取器材，这样对经常更换镜头、滤镜、闪光灯等设备的摄影者来说比较方便，而且在抢拍及较拥挤的场合显得较为灵活。不过背着单肩摄影包长时间拍摄容易造成不适感。

双肩摄影包，提供了更大的内部空间，可以让摄影者携带多个机身和镜头，其多层的设计提供了更多的配件放置空间；宽大的双肩背带设计，能使重量分散，最大限度地贴合使用者的肩部，使背带的受力面积更大，减轻使用者背负过程中的疲劳感受。

便携式三角包	单肩摄影包	双肩摄影包