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【讲座精华】
梁文道：《刺客聂隐娘》在戛纳上映之后有很多中国记者去看，看完之后有一种典型的观点说，把唐朝拍出来了，这才是过去的中国啊，这是唐诗里的中国啊，每个人都是好美好美的。然后大家说，可是好像没看懂。
我刚才跟侯导介绍我们这几年的新成语，其中一个是不明觉厉，这就是典型的不明觉厉。虽然看不明白，但是觉得很厉害。很多人会觉得这部电影不是那么好懂，会有很高的门槛，在这个底下，我郑重向大家推荐《行云纪》是非常重要的。
一般对付这部电影，你可以有两个选择，第一个选择是这部电影看三遍。第二就是你看两遍，同时买一本《行云纪》。是因为这本书后面有整部电影的剧本，你看过剧本之后，你胸有成竹，看电影的时候就知道是怎么回事了。
《行云纪》最重要的是把许多《刺客聂隐娘》没有呈现出来的东西，舍弃掉的东西也捕捉在里面。这些东西对这部电影来讲其实是很重要的，尽管我们在电影里面看不到。
我们看到的东西只是浮上海面的冰山一角，其实底下有非常大体积的冰山。没有那个下面的冰，90%的冰山，隐没在海面底下，我们就看不出突出水面的10%。所以这本书其实让大家看到了底下那90%大概会是什么样。
而且，这本书里面还有一篇谢海盟自己的小说《隐娘的前身》。如果你也看过之后，你对这部电影就会有更强的一个认识，因为它把《刺客聂隐娘》电影之前的东西，聂隐娘小时候的状态，把它勾勒了出来。我觉得这篇小说写得非常好，我很惊讶，这么年轻的一个作者，有这样的文字的驾驭功力。
在这本书里面整个编剧组，除了冰山理论，还提过另外一个观念，就是画一幅画。那幅画是森林里面有一头花豹，我们怎么来画那个花豹，第一种方法是把树干、树枝、树叶都画好，再把豹画进去，但是这个时候豹就是很片断的，你知道豹在树林之中是看不到它的全貌的，它会被那么浓密的树丛、枝桠遮住身体的大部分。所以你们的工作方式更像先把那头豹画出来，再去画树，再画枝叶。这个意思其实就是你们已经先有一个很完整的人物时代各种设定、构架，当实际在编剧拍摄的时候，就是再加树干、枝叶。
换一句话，无论是冰山还是画画，都牵涉一个事情，就是你在取舍。你要什么，不要什么。我想问一下谢海盟，你们一开始编剧的时候，在讨论编剧、素材，到最后出来这个剧本中间这个阶段，你们是不是已经丢掉很多东西？或者决定遮掩很多东西？
谢海盟：如果是以现在呈现的电影来讲，可能只占我们最早的规划的1/3。第一个1/3就是前面说的《隐娘的前身》这个小说，所有人物是如何登场的，他们如何登上舞台的。这部分几乎是没有再出现在电影里头。这些我们的剧本里面都还算有，有拍了部分，但是剪接无法剪进去。接下来就是电影，我们说的现在进行时，我们现在能够看到的最完整的是中间的1/3，我最早接收到的资讯是还有后面的1/3，但是在我们几乎还没有进入讨论之前就已经把它舍弃掉了。那是原著里面最凸显聂隐娘的1/3，聂隐娘与魔剑少年两个离开魏国之后到了刘昌邑的故事，那个只是提了一下，唠叨一句说刘昌邑由谁来演。所以电影和剧本只剩下整个故事的1/3。
