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多米格仅仅是一种辅助工具，一种帮助学书者快速、正确入帖的辅助工具。利用多米格习字法，一般初学者可以很快上手，甚至效果巨大。但这绝不是目的，切记不可沾沾自喜！临帖要进十步退八步，不停地回过头来对写过的汉字反复对临、默临，把字形深深印到大脑里，尽快熟练掌握笔画特点、结体规律，把多米格从纸上转到脑子里，在没有格子的纸上仍能随心所欲，纵横挥洒，神形兼备，才算真正入帖。多米格的最高境界就是掌握书法的结体原则和规律，最终忘掉多米格。
用多米格训练时有一个阶段是不可逾越的，就是按照多米格字帖对临一段时间后，感觉写的越来越差，和原帖总是有差距，甚至越来越大，但是第二天不看原帖，单看所临汉字时，又觉得还可以。这是因为经过一段时间的训练，对照原帖，眼已跑到手的前面，变得眼高手低，双眼可以明察秋毫，洞若观火，一眼就会发现所书作品同原帖的不同，哪怕一点点错误也难逃训练有素的法眼。
这就是学书到了关键阶段，好比一个登山者到了艰苦的半山腰，向上看不见峰顶，向下又不见来路，这时唯有坚定信心，勇攀高峰，无论多苦多难都要坚持再坚持，只要向上攀登，哪怕一小步也会离峰顶近一点，挺过这一段，辉煌的胜利一定会到来。反之，稍有泄气，就会重新跌入谷底，回到起点。
多米格在隶书中的应用
一旦选好字帖，准备临写，就要下定决心，在没有真正入帖的前提下，决不可轻易换帖，朝秦暮楚只会徒劳无功！临帖要有踏石留痕、抓铁有印的精神才能有所收获，一帖不精，绝不言他。
在没有格子的纸上写完汉字，可以自行按照多米格原理在写的汉字上绘制多米格，和原帖进行比较，正误一目了然，及时进行改正提高，自己可以做自己的家庭教师。
多米格在篆书中的应用
不要担心在一种书体上穷尽自己所有的精力，当你把一种书体真正写到炉火纯青的时候，一定会有很多感悟，并且找到一种普遍规律，再换一种书体练习时，必会缩短入帖时间。
不要相信入帖容易出帖难的理论。出帖难，那是因为学书者没有入帖，没有真正理解和掌握所练书体的精髓，只是囫囵吞枣式记住了所练书体的表面用笔特征或结体形式，在创作时进行夸张式的书写，实际是“病态书法习气”的表现。 一个人如果没有入帖，根本谈不上出帖，不入虎穴焉得虎子，要想出虎穴容易，只有对虎穴充分了解，才能轻松出虎穴。连虎穴都未入，就嚷着出虎穴不易，岂不笑哉！所以临帖务必要像，先得其形，后会其意，形之不存何谈其意，要临就临的真假难辨，要跑就跑的无影无踪！这也是多米格的最高使命。
一种书体要写的形神兼备，有的人要十年八年，也有的人只需三年五年，这要看个人的苦学精神和天赋才智，不可强求或人云亦云。
当达到形神兼备时，便可考虑换一种书体重新进行临摹，临摹时仍要忠实于原帖，不可有我，有我便俗，不可把上一种书体的表面特征强行带入新临的法帖，否则，无法得到新帖之精髓。
多米格在草书中的应用
古人云：“学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可”，“书不入晋，终入野道”。所以，选帖必须取法乎上，不可层级太低，最好以唐、晋、汉法帖入手，唐以后，唯有赵孟頫得其晋意，可以作为临帖入门。如此，才有可能步入正途。在此不是说唐以后便无大家，而是说中国书法作为一种艺术形式在晋唐时期已发展到完美无暇的高峰，艺术规律、表现形式都已尽善尽美，甚至法度森严，自此入手虽然有难度，但是一旦入手，便是正统，便能端正审美观。唐以后有很多书法大家，其作品都是在前人基础之上提炼升华，再加上个人的审美倾向而产生的艺术作品，个人特征明显，初学者极易上手，一旦上手，终身难摆脱其程式化恶习。我们并不拒绝其作品，而是强调最好不要从其入门。每一个学书者当到达一定水平和境界之时，要想登上书法高峰，必须遍临天下名帖，取其精华去其糟粕。在此基础之上，书者可以根据个人性情、学识、修养求新求变，找到属于自己的艺术语言和表现形式，才不会误入村野怪俗之流，更不会以丑为美，贻笑大方。
多米格字帖另一个用法就是在没有毛笔时，可以按照多米格原理对多米格内的每一个汉字进行目测研究，看看每一个笔画同多米格的对应关系，笔画之间的呼应关系、整体关系、局部关系、整体同局部的关系都可细细体会。这时可以用手指比划空临，长此以往，必有巨大收获。
毛笔书法，是中国的文化精粹，是人类文明的宝贵财富，书法对提高人们的审美能力和文化品质具有重要作用。现在的书法有软笔、硬笔之分，要想写好书法，最好从毛笔字练起，一上手，就取法乎上。毛笔字写好了，钢笔字一定能写好，但是：钢笔字写好了毛笔字不一定写的好。为了方便，可以从小楷、中楷练起，写小楷、中楷的好处是工具简单，一支毛笔一本字帖，即可进行练习，非常方便。临摹字帖时，所临的字要和原字同大或者略大一点较合适。太大或太小都不利于初学者掌握。本字帖多米格为六厘米，临摹时宜选用中楷毛笔和七厘米左右的多米格书法专用纸进行训练。