下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
人间欢乐无处不在，然而在丑陋的现实中却又似乎无处找寻。一颗稚嫩的心还未成熟，就已在黑暗之中冰封，一个人蜷缩在黑暗之中，找寻不到一丝光线，那么活着，究竟是对还是错？
如果生活的方式可以自行选择，也许糊涂地活着，反而更容易收获快乐。当发现了父亲的“秘密”，容若第一次感觉到清醒之痛。聪明人也许会选择半梦半醒，容若偏偏要在清醒中执着。
遍地混浊，唯我一人洁净，如此才能换来内心的坦然。与父亲之间第一次的强烈碰撞，就在父亲的柔情之下无声退却。一场宿醉之后，容若选择了隐忍。他无法割断十几年的骨肉亲情，也无法逃离那个由父亲一手为他创造出的世界。
然而，含蓄地忍耐，无法换来内心的洁净。容若一连在孝道与礼法之间挣扎了许久，脆弱的心力，就这样一点一滴地消耗殆尽。
父亲对容若的斥责没有任何反应，容若也如往常一样出门念书。只是，每次回家之后，他不再像往常一样坦然，只将自己紧锁在房门之中，独自一人，试图用心痛，化解与父亲之间的矛盾。
在容若看来，这也是一种孝道，对自己内心的折磨，似乎也能偿还一些父亲犯下的罪孽。不久之后，父亲的一场大病，终于让容若心中的愤怒土崩瓦解。
正值朝廷与三藩决战的关键时期，操劳过度的明珠不堪重负，加上偶感风寒，终于病倒。听说父亲生病的消息，正在学堂念书的容若毫不犹豫地奔回家中。他发现，自己对父亲的关怀远大于气愤，当看到父亲疲惫而虚弱的眼神时，容若的心被深深刺痛。
疾病是生命最强大的敌人，当多年以后，在外漂泊的容若身患疾病，想起父亲当年病中的神态，越发感同身受，只是，永远无法回到当日，更无法重回父亲的怀抱，只能身在异乡，感受身为旅人的漂泊。病中的容若，将无奈倾注于辞章。
长飘泊，多愁多病心情恶。心情恶。模糊一片，强分哀乐。
拟将欢笑排离索，镜中无奈颜非昨。颜非昨。才华尚浅，因何福薄。
容若的心迹，在字里行间一览无余。回首往事，让他在无可奈何的自怜自叹中深深陷落。灵魂在挣扎中无处安放，恰如当年发现父亲受贿时的那种矛盾心态。此时，身体似乎成为了束缚灵魂的枷锁，如果可以，他甘愿舍弃肉身，让灵魂自由徜徉。
也许，愁苦才是疾病的根源，“心情恶”，却无药可医。经历几番挣扎也无法逃脱，因为始终对亲情无法割舍。因此，容若的心头，对父亲萌生了原谅之情，他的眼中流下心疼的泪水，一连几日，他都亲自侍奉在父亲的病榻之前。
容若亲手为父亲煎药，再亲自喂父亲喝下。他衣不解带陪伴在旁，看着父亲在虚弱中睡去，他却不敢回到房中睡觉，困了，就趴在父亲的床边假寐片刻，直到看见父亲的身体日渐康复，他才终于安心。几天下来，容若憔悴了不少，与父亲相比，此刻的他，更像一个病人。
虽然亲情与孝道让愤怒化解，然而容若依然觉得，自己与父亲之间，好像隔了一道看不见的屏障，虽近在咫尺，却无法像从前一样心贴心地交流。生活在父亲创造的光环之下，容若用沉默的方式维系着一家人的平和，这份无奈的隐忍，如同一颗不定时的炸弹，终有一天，会将容若的精神世界炸得支离破碎。
多愁善感的灵魂，都曾渴望洞察人生，当发现人生充满了虚无与黑暗，于是在喧嚣中蓦然转身。有人独守孤寂，孑然一身；有人再无牵挂，从此摆脱肉身。
飞逝的岁月带着容若渐渐成长，青春时期的容若，越发难以体会父子之间的温情。父亲越来越忙，容若的课业也越来越多。从出生的那一刻起，他就注定要位列人臣，因此，他必须要在汉人的文墨和满人的武艺之中，接受更好的训练。
身为满人，容若却对汉人的文学有着绝对的偏爱。汉人毛笔下的一撇一捺，似乎都蕴含着艺术与浪漫的气息。因此，容若最爱学习书法，每天都要按照书法大家的作品，临摹上百字。
有人偏爱王羲之的入木三分，有人偏爱张旭的狂放不羁，而容若则偏爱褚遂良的华美大气。字中也饱含人性，容若不仅爱褚遂良少年飞扬的潇洒，更欣赏他与自己一样，同出富贵之门，却坚守着耿直的品行。
身为唐代顾命大臣的褚遂良，曾以死谏阻拦李治立武媚娘为后，然而却惨遭贬谪流放，在凄凉中惨死。他的一生，成了对“富贵如烟”最好的诠释，他的气节，穿越几百年，被大清朝的容若深深钦佩。耿直的气节倾注于笔端，通过他留下的书法，容若仿佛能够与他进行心灵的沟通。
这是容若对艺术独有的领悟，书画相通，因此，在为《岳阳楼图》题词时，艺术与气节，被他融入一阕诗词，彰显着容若独一无二的文学造诣。
落日与湖水，终古岳阳城。
登临半是迁客，历历数题名。
欲问踪迹何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。
多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。
人间无数金碧，未许著空明。
淡墨生绡谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。
仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
词中融入了他对《岳阳楼图》无限的赞赏，更为与岳阳楼有关的人与事而感叹，心中的情结与画中的场景融会贯通，浑然天成。别人眼中的色彩与线条，在容若的眼中，却可以透过容貌直击到灵魂。
八百里湖光山色尽收眼底的岳阳楼，似乎收获了古代文人的太多青睐，总有一些华丽的辞藻寄托在岳阳楼上，也总有人不远万里登临岳阳楼，只为激发那些尚未鲜活的灵感。
容若并未真正登临岳阳楼，他看到的不过是一幅图画，然而仅仅从图画当中，他却可以触碰到岳阳楼千百年来饱受众人仰望，却依然孤寂的灵魂。
他眼中所见的微波木叶，那些永恒不变的打鱼人，让他想要寻访登临岳阳楼的历代文人墨客，却不知从何处找寻。也许容若是个悲观主义者，否则，在他的词中，不会蕴含着如此之多的离愁别恨。
古代的文人墨客，都曾触景生情，用诗词讲述人间的悲欢离合。容若的一阕《水调歌头》，很容易让人联想到宋代大文豪苏轼的《水调歌头》。苏轼的“明月几时有，把酒问青天”，是借圆月生情，一句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，是对人间自古难以圆满的人生无奈地妥协，可容若偏偏执着地想要“出淤泥而不染”，如果不是因为不愿与世俗同流合污，也许他的人生也可以做到“但愿人长久，千里共婵娟”。
汉人书画中精致的笔法，每一次欣赏，都能让容若觉得眼前一亮。他刻苦地临摹于那些或纤瘦、或饱满的笔画，汲取着来自几百年前的精华，也欣赏着古人留下的那些璀璨的风华。