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我想证明的是，无论何人，只要他的行为正确而高尚，他就具有了对抗不幸的力量。
——贝多芬（1819年2月1日，于维也纳市政厅）
我们身处污浊浓厚的空气之中。世界被沉重的、腐坏的气氛所充斥。庸俗卑下的物质主义压制住了人类的思想和心灵，政府及个人的行为处处受到掣肘。我们感到窒息，迫切地想要打开窗户，让天赐的自由空气涌进来，让英雄们呼吸的气息传进来。
生活艰难。对于不甘平庸的人来说，它是每一天都在进行的战斗，并且是一种令人哀伤的战斗，没有光彩，没有欢乐，只有孤寂。贫穷，庸常琐碎的烦恼，疲累过度且毫无激情灵感可言的工作，都像大山一样压在人们的头顶上，逼迫他们将精力虚耗在盲目中，看不到一丝希望。灵魂与灵魂之间唯有疏离，彼此忽视，连向逆境中的兄弟伸出手去的安慰都难以见到。人们不得不过着孤立无援的生活，可即使是最强壮的人，也难免失足跌倒。这时，他们发出了呼唤——呼唤一位朋友。
正是为了回应他们的呼唤，我将一些英雄般的朋友聚集到他们周围。这些朋友，这些伟大的、为了追求人类的善而受难的灵魂，来自过去，来自历史。这部《名人传》并非为了描绘何为傲视众生，何为野心勃勃。它是献给不幸之人的——我们中，哪一个不是呢——向这些遭受苦痛的人啊，我们呈上用苦痛炼制的香膏吧，谁都不会是孤军奋战。世界的黑暗处，有英雄们点燃的灯火，熊熊火光照着前方的道路。
我不想将那些倚赖思想或力量成为征服者的人命名曰英雄，只有心中充满善的人，才可称为伟大。贝多芬写道：“我认为没有什么比仁慈更能标记一个人的卓越。”如果没有伟大的人格，便不会有伟大的人，更不会有伟大的艺术家或伟大的活动家。如果真发生了这种情况，那人们只能在低贱短视的庸众之间，看到凡俗肤浅的偶像，而时代终究会把这类偶像全部抛进历史的垃圾堆的。世俗的成功又有什么意义？真正的伟大者，是要成为伟大，而不是试图显得伟大。
在这部伟大英雄的传记中，我们看到的是种种生存的困境，种种漫长的悲惨，悲剧性的命运将他们的灵魂丢到贫穷与疾病造就的肉体、精神双重折磨的铁砧上，并且残酷地进行了敲打。但是，他们的伟大，正是勇于对抗不幸的精神所凝结出的菁华。所以，不幸的人们啊，千万不要沉湎于哭诉哀叹才好，因为那些人之骄子是跟你们同在一处的。我们可以从他们身上获取勇气，从他们伟大的心灵中得到力量和美德的涓涓源流。甚至不需要通过他们的作品，也不需要听到他们的话语，我们就能够领悟到他们人生的秘密，那秘密就在他们的眼睛里。苦难最大的好处，就在于它能使人这种生命变得更伟岸、更欢乐、更丰饶。
坚强而纯真的贝多芬，身在痛苦之中，却愿以自己为榜样，给其他不幸的人战胜厄运的助力。他说过：“那些不幸的人会看到，有一个跟自己差不多不幸的人，他敢于面对一切困难阻碍，肯做出一切可能的努力，好成为一个不负‘人’之称号的人。”
在经过了多年超人般的奋斗，战胜了苦难也完成了伟业之后，这位大功告成的普罗米修斯式的人物，对一个与他谈论上帝的朋友说：“啊，人啊，人是要自助的！”
这高贵的言论必将激励我们。在他信人及自信精神的引领下，我们应当重拾对人类自身力量的信念，再一次振作起来。
音乐巨人贝多芬
贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10首小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、抒情曲与舞曲。贝多芬在音乐发展上实现了下面四个突破：
一、交响曲方面：他把交响曲的结构和规模进行扩大，把它改造成庞大的结构适于自己的思想，扩大了作品的表现力。他的音乐以猛烈的力量和气势展开，将慢乐章发展成具有史诗般磅礴气势的篇章，体现了贝多芬式的悲怆。
二、钢琴奏鸣曲方面：贝多芬在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使得力度的对比，突然的重音，切分音以及强有力的渐强等都成为他钢琴曲的鲜明特征。
三、音乐表现方面：作品表达了时代的精神实质，展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明的精神历程，形成了简洁粗犷、质朴热情的特征，开创了浪漫主义音乐的先河。
四、节奏上频繁的变换方面：切分和休止造成的动力性，和声的不和谐，力度的大幅度起伏，配器上重视发挥铜管、木管的作用……这些手法造就了贝多芬音乐强烈的感染力和气魄。