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【作品类别】短消息
【所获奖项】2011—2012年中国广播影视大奖广播电视节目奖
【创作单位】珠海广播电视台
【作品长度】1分30秒
【刊播时间】2011年9月29日
【播出频道】珠海电视台第二频道
【刊播栏目】《新闻搜寻》
【主创人员】邓婉莹、潘汉飞、扶志新
2011年9月29日中午，广西货运船“方舟6号”在台风纳沙的风浪中即将沉没，交通运输部南海第一救助飞行队迅速展开了救援。珠海广播电视台在接到爆料后，迅速前往，随机升空，完整记录了救援过程。虽然受到台风的严重影响，拍摄难度极大，但是记者仍然捕捉了许多有价值的画面，整体呈现的画面画质清晰，场面惊心动魄。在赶回电视台后，记者进行了仔细的筛选，最终以1分30秒的长度在当晚6点半播出。最终的成片制作精良，不仅有现场同期声和当事人采访，还制作了地图，清晰地介绍了事件详细的发生发展过程，新闻要素齐备，条理清晰，图文并茂，真实生动。该片同时还在全国城市电视台新闻节目创优评析中获得短消息类最高选票。
《“方舟6号”12名船员成功获救》是珠海电视台第二频道《新闻搜寻》栏目于2011年9月29日播出的电视新闻短消息。该条消息聚焦当天发生的沉船这一突发事件，迅速反应，真实记录，及时地给了观众一个交代，其播出具有深刻的社会意义。同时这条短消息还充分利用了电视播出的优势，在没有任何解说的情况下，运用上乘的画面将事件经过完整清晰地呈现给观众，展现出了电视新闻记者良好的业务素质。
现场救援类的新闻并不少见，多数由电视台进行现场报道，重在调配镜头，没有机会进行后期编辑。像《“方舟6号”12名船员成功获救》这样的突发事件报道，在电视新闻报道中已经属于难度较高的一类，然而它不仅完整而真实地记录了救援过程，而且创作思路清晰、编辑节奏紧凑、事件交代清楚，具有较强的感染力和冲击力。
突发事件的特点是事发突然，一旦事过境迁就很难捕捉当时的画面，只能靠语言来叙述，所以突发事件报道考验的是记者的快速反应能力以及实践积累的业务能力。有时事件可能尚处在发生的萌芽阶段，这也考验着记者的新闻敏感度：能否迅速地判断出这一事件的新闻价值并做好拍摄准备。
《“方舟6号”12名船员成功获救》这条新闻时长很短，只有1分30秒，但却是从100多分钟的素材中精选出来的，每个镜头都具有代表性，除了有救援的艰难和惊险，还有救援人员舍己为人的受伤画面。画面中体现出了以人为本的政策理念，表现出国家救援队对生命的尊重。
尽管事件发生紧急，海事险情严重，但救援行动的及时与成功却是对生命关爱的传达。新闻播出后观众反响强烈，在晚间黄金时段的播出不仅赢得了人们的关注，同时也给一直关心此事的人们一个交代，从中人们真切地了解到政府卓有成效的救援机制，增强了对这些人民护卫队的信心，同时也提升了作为社会一分子的责任感。
这篇短消息最终的呈现，不论是布局谋篇还是后期制作都最大限度地发挥出了电视表现形式的特长。事件发生的时间距离当晚的新闻播出很近，所以创作者将新闻的讲述放在了镜头自身的表现能力上，在1分30秒中没有任何解说旁白，只有部分字幕、图表以及现场同期声等元素的配合，及时地在当晚新闻中播出，满足了观众关注救援事件的需求，保证了这一报道的新闻价值。
新闻的制作根据不同的环境有不同的要求，制作者必须清楚自己手中素材的优势和劣势，这样才能在短时间内最大限度地展现新闻的内涵。像《“方舟6号”12名船员成功获救》这样大胆探索电视新闻“短、平、快”的表现形式，不仅是对记者拍摄能力和后期编辑能力的考验，更重要的是，制作者一定要有宏观统筹的意识，才能在短时间内完成这样的佳作。
这则新闻的画面素材来自两台摄像机，一台随着直升机在空中拍摄，另一台则在停机坪守候，摄像师们克服了台风和巨浪的影响，真实展现了救援分秒必争的全过程和紧张氛围，拍摄回来的素材总长达100多分钟。其内容包括从飞机出发直至完成救援，安全返航，120救护、现场采访均收纳其中，最终集结在1分30秒里。观众看到的新闻脉络清晰、图文兼备，声情并茂地还原了一场海上救援。
对新闻制作来说这需要一个团队的协调工作，其中包含采访、拍摄、剪辑、制作等多个环节工种的配合，尽管有些消息短小精悍，如《“方舟6号”12名船员成功获救》，但从中还是能很清楚地看到制作者对于新闻的思考，以及对于事件发生环境的准确预判。只有时刻清晰的思路才能保证各环节之间的紧密配合，才能有更好的新闻表现。
段落镜头的组合形式一般可归为叙事和表现两大类型。好的剪辑师应该懂得叙事的力量。目前新闻作品中对于叙事剪辑的使用也十分广泛。从广义而言，电视作品对内容的表达、事件的描述都可以归为电视叙事的范畴，因此，对话的安排、情节的结构、背景的解释、现场的展现等均是电视叙事的手段。从狭义而言，叙事的剪辑特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重以一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。
案例《“方舟6号”12名船员成功获救》短小精悍，但是令人印象深刻，最重要的原因也是因为这条新闻在画面剪辑上下了很大的功夫。把100多分钟的素材编辑成一条1分30秒的短消息，需要制作者缜密的逻辑和成形的剪辑概念。新闻用字幕代替了记者发言，又用地图代替了部分介绍背景的镜头，这不仅节省时间加快了新闻的节奏，而且也吸引了观众的注意力，快速地带领观众进入新闻主体。接下来每2～3秒进行一次镜头切换，按照事件发生的顺序讲述了救援的紧张过程和最终结果，这和电影《罗拉快跑》中的照片切换有相同的效果，虽然只有零星的字幕，但是观众一看就能明白记者所要表达的内容，这是我们常用的片段组合式的叙事方式，并不侧重景别变化来表现特别的意义，而是强调必备的内容，省略不必要的中间过程。这种表达方式十分简洁，在电视创作中也十分常见。
简单的叙事形式就是用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状，是剥离了环境、关系等各种影响因素后最主干的叙述模式，一般来说除了片段组合式的叙事方式之外还有前进式和后退式，而这两种叙述都强调镜头景别的变化。
前进式也叫作顺序式，是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，叙述由远及近，镜头景别由大到小的叙事方式。对动作过程来说，前进式的方式是先用全景建立动作的总体形态，再用中近景来强调动作的细节和它实际的价值。对事件来说，先用全景建立总体的环境概貌，再用中近景把注意力引向具体的物体，突出细节。这样的叙事方式使观众能够逐步、有层次地了解事实和事件的发展，是新闻中常用的叙事形式。
后退式也叫作悬念式，其镜头剪辑构成和前进式正好相反，是由近到远，景别由小到大的叙事方式，相比较前一种而言更容易吸引人，视觉刺激较强，悬念性强。从剪辑形式看，一般用小景别强调兴趣点、精彩点或者最富有吸引力的部分，造成先声夺人的效果。同时，到颓势时能够利用局部镜头的不确定性，引发观众的期待心理，再出现整个环境，制造悬念。在新闻表现形式仍然有条条框框的限制的电视台，这种叙事方式通常不太出现在严肃的新闻中。
在实际编辑中，事件的状态并不能用几个简单的镜头就能表述清楚，人物关系、情绪气氛也都会对镜头结构产生影响，所以有时我们还要在简单形式的基础上进行补充、强化，从而实现立体、完整描述事件、叙述事件的目的。
（1）电视的叙事剪辑分为几种？如何操作？
（2）什么样的新闻适合前进式？什么样的新闻适合后退式？
（3）选择今天发生的一条新闻进行镜头分析，看新闻内容是如何通过剪辑来呈现的。