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论及电视采访的个性特征，不能脱离电视媒体自身的特质。电视能够在诸种传播媒体中后来居上，在于它展现了一个活生生的“声像世界”，而电视采访的个性特点正是围绕这个“声像世界”的展现而形成的。因此，电视采访的个性特点是由电视媒体的特点而决定的。
把握电视采访特点，在思想观念上不能僵化。下述几个重要的前提，需要特别强调。
要点提示
电视采访的个性特点主要表现在：
采集手段、采访形式、思维方式、表现元素、形象画面报道、采摄分工、集体协作等几个主要方面。
其一，现代电视采访的个性是有条件地、相对地存在着的，因而，不能将电视采访的个性特点绝对化或者固定化。
其二，电视采访的个性特点也是在变化过程中形成的，因而，电视采访的个性特点在发展过程中仍然存在着不断演变的可能性。进步的同时或许会甩掉落后的东西，一成不变的事物是不存在的。
其三，电视采访的个性特点不是孤立地存在，而是在相互比较下存在的，因而，电视采访反映出它自身的特殊性，它不可能离开采访活动的共性而独立存在。
其四，电视采访的作用是巨大的，而且潜在的功能还有待开发利用，但是，过分地夸大或绝对化地强调其个性特点，会使思想认识走入误区。
因而，正确地、客观地、全面地认识电视采访的个性，在一定条件下能动地运用电视采访的优势，关注并开发电视采访的潜在功能，才能够在观念上、认识上、行动上更好地理解和把握电视采访的个性。
概念术语
手段是为达到某种目的而采取的具体方法。
电视记者运用现代电子化的采集手段，将活动图像素材“记录”“再现”。
现代电子化的采集手段，是电视记者采访的必备“工具”，离开它们，就无法“生产”，这是电视记者采访同其他媒体记者采访首要的区别之一。
传统文字记者采访手段非常简便，一支笔、一个笔记本就可以走出去采访。即使是现代文字记者使用电脑、录音机采访也比较轻便。广播记者携带一个小型录音机就可以作录音报道，有一台短波发射机亦可以进行同步现场口头报道。第二次世界大战期间，广播正是以快捷、及时的优势，进入了“黄金时代”。美国 CBS 著名记者爱德华·默罗也正是以《现在请听》《这里是伦敦》现场广播报道赢得了“美国民族英雄”的称号。当时，他所配备的设备仅仅是短波发射机和话筒。对于电视采访来说，首要的前提条件就是要配备一整套系统的采集传送设备。
案例分析
1984 年 10 月 1 日，中央电视台现场直播首都庆祝中华人民共和国成立 35 周年阅兵仪式和群众游行实况。一共动用了 22 台摄像机、 200 多人，当时是新中国成立以来最大的一次转播活动，并通过卫星向国外发送。
国庆 50 周年的电视直播更是超大型的： 4 个系统， 36 个机位，二级切换。
国庆 50 周年庆祝活动集中在天安门和长安街，但是分布的范围很广，天安门城楼、广场中央、广场两侧都有活动。此外，很多的活动都是在行进之中，这些活动的程序是以分秒来计算的。特别是天上、地下的动态活动同时进行，难度更大，地面的活动在行进之中还有很多图案的变化，这一切都给直播带来挑战。
中央电视台分了 A 、 B 、 C 、 D4 个区域系统，每个区域 9 个机位， 1 个微波车。除了这 4 个区域外，还部署了 5 个单边高点的机位，这样形成了 4 个系统、 5 个单边的布局。画面通过现场的微波车直接回传，总导演台上是 18 个画面切换。这些机位和系统的部署需要开动很多脑筋，通过多方协调。
作为电视记者，必须掌握现代化电子采集技术手段，并熟知与之相配套的各个技术环节，否则就不能适应电视采访的特性规定和要求。
一般来说，常规的采访离不开摄像机、话筒、灯光等基本的技术手段；大型的采访活动则要动用转播车、卫星以及成套的人马，包括摄像、灯光、录音、切换、视频技术等人员。所有这一切技术设备和人员都是为传送电视活动图像而设置的。而电视记者则要通过运用这些技术手段，将自己对客观事物的采集以画面的方式报道出去。
从更深层的意义上讲，采集手段的进步也是现代传播的突出特征。可以说电视采访展现了现代采访的新潮流。
电视在瞬间向亿万人传播具有永恒历史意义的图像时，也为人类留下了一大传播奇迹，使亿万人惊讶、震动、思索。那些具有全球意义的电视画面，表明人类用自己创造的奇迹，为后人留下了珍贵无比的活动的历史画卷。
现代采集手段，不但是电视记者采访的特点，而且代表着现代传播的发展走向。对此，可以从人类登月的电视报道过程略见一斑。
世界电视史上最壮观的场面是人类登月的实况转播。在人类着手登月之前，电视就已做好各项准备工作，向月球发起挑战。
美国“阿波罗”号宇宙飞船空中试验始于 1968 年年底；同时宇宙飞船上安装了电视播控室和发射机。
1969 年 7 月 20 日，“阿波罗”号首次载人飞行绕地球 163 次，观众从电视上看到了这一奇观。人们看到了月球的景色，看到人在月球上行走时似乎没有重量。一组画面给人们留下了极为深刻的印象：宇航员缓缓漂浮在他们的小演播室中，对着摄像机说：“抓住这些家属送的卡片和信件。”这是真实的画面。
案例分析
1969 年 7 月，人类历史掀开了新的一页。一艘叫“鹰”的宇宙飞船将要把两个人带到月球——“安宁之海”上。宇宙飞船飞行一周前，报纸登了如下文字：
当阿姆斯特朗从“鹰”号宇宙飞船舱口连接月球表面的九级云梯走下来时，电视史上最伟大的节目拉开序幕。阿姆斯特朗从云梯上端走到第三级时，宇航员会用左手拨出一个 ? 形手柄，打开一个贮藏机舱，里面一台黑白电视摄像机就会把镜头对准这一切。
阿姆斯特朗的双脚小心翼翼地从云梯上往下移动。不一会儿，地球上的人就看到在月球上行走的人。
电视实况转播使无数人的心脏与事件同步跳动。阿姆斯特朗终于成功地登上了月球。他站在月球上说：“对一个人来说，这是一小步；但对人类来说，这是一大飞跃。”
此后观众看到第二个宇航员埃德温·奥尔德林加入了阿姆斯特朗的行列。他们俩架起了第二台摄像机。观众在地球上看到两个人在月球上跳跃行走，很像一对大袋鼠，收集着石块儿。他们把用尼龙和硬质塑料做成的美国国旗放在月球上，以使它在失重时永远飘扬。
之后，电视屏幕的另一面出现了尼克松站在白宫椭圆形办公室的镜头。总统深情地说：“这是有史以来最富有意义的一次通话。”
在总统办公室里，摄像机拍下了尼克松在地球上和在月球上的宇航员通话的双画面镜头。
尼克松接着庄重地说：“由于你们所完成的业绩，太空已经变成人类世界的一部分。并且，由于你们从‘安宁之海’和我们通话，这就激励我们要加倍努力把和平与安宁带给地球。”
阿姆斯特朗回答道：“谢谢你，总统先生。我深感荣幸，来到这里不仅代表美国，而且代表所有国家热爱和平的人们……”
阿姆斯特朗和奥尔德林在月球上停留了 2 小时 21 分钟后，返回机舱。向地球飞回时，电视网开始报道来自美国及世界其他国家的反应和评论。
这次宇宙飞船发射吸引了 50 万人到发射现场观看发射景象。这些人中有新闻记者、外交官、各国名人。这是一次奇特的大集会：有的乘坐客机，有的乘坐私人飞机或直升机，有的坐火车，有的驾驶高级轿车，还有的骑着自行车或步行，他们从美国、从世界各地赶来观看人类史上的这一伟大的奇迹。
自此之后，无论探险家们走到哪里，都有电视摄像机伴随着他们，向全人类展示他们的活动。
概念术语
屏幕上用特定现场背景作衬托的采访是电视采访的独有形式，也是同其他传播媒介采访形式的最大区别之一。
由于特定现场背景作衬托，电视采访不但能够传达信息，而且能够传达印象。
电视采访要能够捕捉“感觉”，并能在特定的现场环境氛围中引出信息。
观众通过屏幕可以看见并感觉到某人在回答问题时的神情，这些神情有时比言语还能说明问题。
观众也可以从采访的地点环境的展现过程中，获得许多从属信息。
电视采访必须给人以不紧张、事先没有摆布的真实感。有时候，明明是真实的东西，由于掺杂了摆布的因素，会给观众一种造假的感觉，因而，电视采访引入屏幕，应格外留意屏幕效果。
电视采访以人的活动为主体，记者必须能够在大庭广众的现场环境中同人打交道，同时要以快速采访提问交谈的技巧在几分钟内得到通常要花几小时才能得到的东西。有时候，大庭广众下的快速采访并不简单，既要传达有用的信息，又要传达某种印象。
电视采访不允许使用深奥难懂的语言作口头叙述或采访问答，那样就会排斥广大观众。不使用深奥难懂的语言，并非意味着电视采访是浅显的、初级的，而是要求简洁、通俗、易于理解。
电视采访要设法创造一种和谐的气氛，同时要注意采访的态度、语气、举止乃至服饰，因为观众在检验着记者的一举一动，从记者在屏幕前频繁露面的过程中逐渐了解记者的主张、思想、能力、风格、个性。
延伸阅读
“最好的采访是那种忘记了布景、摄像机和所有一切，完全沉浸于谈话及所有敏感的问题之中。”
“如果采访忽略了观众，那么这种采访就是失败的采访。”
1996 年 3 月 27 日，中央电视台《焦点访谈》节目主持人水均益采访了联合国秘书长加利。这次专访从几个方面体现出电视采访的特点。
正式采访前，节目拟定以对话方式来进行采访，并用中国老百姓的问题提问。出乎意料的是，在街头的采访中，许多人对联合国以及加利本人似乎都不了解，提不出什么问题。有些人反问道：“加利是谁啊？”“他是干什么的？”“联合国？联合国没什么作用吧？”
可见街头快速采访并不简单，捕捉到有价值的信息需要花费很多的心思。
水均益和同事三人从天安门转到北京展览馆附近，在外交学院门前遇到了一队小学生。水均益问一个小女孩：“假如你见到联合国秘书长，你想不想问他什么问题？”小女孩想了想说：“我想问他：联合国有多大，您的官有多大？”另外一个小男孩在一旁插过来说：“叔叔，我想问他，现在好多国家都在打仗，能不能让他们别打了？”
孩子们这些天真的问题给了水均益很大启发。对于大多数中国观众来讲，联合国以及国际事务似乎是太遥远，人们对这些事既不太了解，也不甚关心。正因为这样，对加利的采访就更应该由浅入深，让观众易于理解。
案例分析
水均益和加利一见面，就用阿拉伯语问候他，并作自我介绍，他曾经在开罗当过驻站记者，并采访过加利。加利听后，脸上的表情由惊讶变成了亲切。
在正式采访时，水均益用小女孩的话作为切入点，他对加利说：“秘书长先生，请允许我告诉您，今天在这里采访您的除了我本人以外，还有许许多多关心联合国，关心您个人的中国人，因为我也带来了一些我问观众的问题。现在我想先从一位北京的小学生给您的问题开始我们今天的采访。这个小女孩请我问问您，联合国有多大？您的官有多大？”
加利听后满脸笑容，他首先表示，在回答这个问题前，他要向这个小姑娘说一句话。加利用中文说：“我们都是朋友。”在场的人全都笑了。
笑声过后，加利说：“联合国就像是一个大家庭。就像这位小姑娘的家有父亲母亲、兄弟姐妹一样，联合国这个大家庭一共有 185 个成员。联合国就是这 185 个成员的家。联合国秘书长的权力并不是很大，他不过是这个大家庭的仆人。他就像一个大管家，负责保护这个家，每天早晨开门、打扫卫生……而且他要努力让这个家的每一个成员彼此和睦相处，如同亲兄弟一般。因为这个家里经常会出现一些争论，秘书长的作用就好像是个调解人，他的角色是解决争论，平息争吵……”
加利慢慢地叙说着，他身后的背景是黄色的墙壁，身边放着一杯热茶，茶杯里冒出的热气在脸旁慢慢散发着。这样的气氛就好比在温暖的房间里愉快地谈天说地一样。
水均益作为采访记者，产生了这样的感受：“在我看来，此时的画面就像是冬日里壁炉旁的一幅图画，一位祖父在向自己的孙女讲述一个童话故事。他是那样地耐心，那样地循循善诱，那样地投入。加利真正进入了一个我们为他设定的角色。”
“此时此刻，我无法想象坐在我面前的这个人就是当今联合国最高行政长官，是一位全球知名的‘国际法专家’。他虽然享誉全球，满腹经纶，但是他却如此慈爱，如此平等地对待一位中国首都的小学生。”
水均益对加利的采访取得了较好的收视效果。加利十分坦率地谈到了联合国的改革、目前的处境、未来的前景、中国在联合国中的作用等重要问题。水均益也不失时机地借观众的问题问了如何制止某些大国利用联合国干涉其他国家内政、联合国在台湾问题上的态度等问题，最后还问了加利的家庭生活和今后的打算。采访自始至终沉浸在谈话和交流之中，无论是轻松的话题还是敏感的话题，都给人以不做作、不紧张、不生硬的印象。
由此可以看到，电视采访不仅传达信息，而且还能够传达某种印象和某种感觉。创造和谐的气氛，有利于采访的顺畅进行。
由于电视所具有的独特的采访报道形式，它将人的活动直接带入了电视屏幕，因此人的活动成为电视报道的主体。举例来说，人物在电视新闻报道中的讲话、神态、举止同记者的对话在新闻里的作用是很大的。当电视报道重大事件、新闻人物时，观众期待的是有关人士的发言、反应，期待着看，也期待着听。
作为电视记者，在采访活动中还要始终树立这样一个观念：
人的活动是电视报道的主体。因为人是电视新闻中最活跃、最生动、最有力的表现因素。
可以说，电视带动了记者采访方式多样化发展，同时也使受众更加直观地认识记者，判断记者的采访能力、报道水准。在这个意义上说，电视记者接受着受众最直接的监督、检验。
要点提示
在某种程度上讲，创造和谐的气氛，并能够捕捉特定感觉，从中引出信息，对于采访对象和记者本人都是十分有益的。
概念术语
屏幕意识——是电视记者对电视特色的感觉、认知、思维体现过程的总和。
这种思维过程应该时刻体现在记者的采访过程之中。
要求记者全面理解形象画面报道的特点，真正调动视觉语言的力量。
形象的活动画面是电视新闻传播的基础，电视记者主要通过画面来报道事实，而不是单靠文字叙述描写新闻事态。这是电视传播的特点，也是电视采访的特点。
在文字新闻中，事件的现场、细节、人物的表情往往要作详细的描写，而在电视新闻中则要运用画面、特写镜头来表现，文字只起从属作用。形象画面报道要求记者在采访时必须有能力迅速捕捉到有价值的、有特色的画面，而记者若要捕捉到有价值、有特色的画面就必须在头脑中强化屏幕意识。
有的初学者往往以为采访拍摄回来的画面素材剪辑后播出的图像新闻都是形象画面的报道。其实那些没有价值、没有特色的画面仅仅具有直观画面属性，而不具有形象性。我们常常从电视上看到的机器轰鸣、马达飞转、麦浪滚滚、蓝天碧野、鼓掌欢迎等“万能”画面，无论配上什么样的解说都可以使用，不论哪个年月的事情都能搭配，这样的新闻看上去有画面，其实没有形象感。可见，电视记者要在采访中树立屏幕意识才能发挥形象画面报道的优势。
具体来讲，电视记者在采访过程中要能当机立断地抢拍到具有形象特征的画面，力争达到在新闻中运用形象画面来说话的最佳效果。
前苏联中央电视台新闻部总编辑在区分广播新闻和电视新闻的异同时认为，新闻总归是新闻，它们之间有许多共同之处，但是它们的区别也不少。如果说，在广播新闻里是用广播语言来描述所发生的一切的话，那么，在电视上要使观众能在同一时刻既看到事件，又看到事件的参加者。因此，电视记者应当尽可能少用文字语言，以免重复电视屏幕上正在播映的事物，分散观众的注意力。
电视记者应该牢牢树立这样的观念：电视新闻强调形象，利用形象的手段传递信息，让图像叙述事实。
案例分析
导语：今天早晨，天空下起了大雨。进驻香港部队的数百辆军车依然阵容整齐地通过各个口岸。
记者出镜：各位观众，你们现在看到的是香港各界群众冒雨欢迎解放军进驻香港的热烈场面。今天清晨六点二十五分，记者随部队在新界看到，驻军沿途经过的公路两旁挤满了欢迎的人群。近万名香港市民拥上街头，挥动着国旗和区旗，向驻港部队表达真挚的感情。
采访同期声（香港市民）：我们是香港华侨华人总会的文艺队伍。我们今天早上三点钟就起来了，很兴奋，一定要接到我们最可爱的亲人解放军。这是我们香港有史以来最伟大的事情之一，所以大家都很兴奋。
解说：有着光荣爱国传统的新界群众，向驻港部队赠送了一块刻有“威武文明之师”的牌匾，表达了他们对人民解放军的企盼和赞誉。
这是中央台记者从香港发回的报道。
这条新闻非常简洁，形象生动，现场感强，记者在现场采访捕捉到了细节。
电视采访，要求记者运用连续画面的形象思维来构思报道。这一特定的思维方式即是蒙太奇的思维方式。
蒙太奇从狭义到广义的延伸，表明它自身的发展由开始单纯作为局部的镜头组接的艺术技巧，扩充为叙述方法、创作方法。
对电视新闻报道来说，蒙太奇开始于记者采访构思之中，体现于记者的拍摄方案或节目台本上，最后完成于编辑台上。
蒙太奇，贯穿于电视记者采访的全过程，是电视记者不同于其他媒体记者在思维方式上的独特要求。电视记者在采访选择拍摄画面时，必须对整个片子的画面作通盘考虑。
概念术语
蒙太奇，法语 MONTAGE 的音译，它原意是建筑业上的装配、构成的术语，即将个别材料根据总体计划组合装配。后来，法国电影艺术家将蒙太奇一词引入电影创作中的画面组接环节之中，蒙太奇就成了画面组接的代名词。
狭义蒙太奇是指画面组接艺术的章法技巧；广义蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总体完整的创造性思维。
相关背景
随着电影艺术的发展，前苏联电影艺术家又将蒙太奇实践上升到理论高度——蒙太奇理论——电影艺术独有的、区别于其他艺术的表现方法。电视问世以后，蒙太奇自然而然成了电视的表现手段。
随着电影艺术的不断提高，蒙太奇理论不断得到进一步实践、扩充、丰富。现在，对蒙太奇这一概念的含义既有广义的理解运用又有狭义的理解运用。
首先，在采访和确定主题的过程中，电视记者便开始了蒙太奇思维。在这一阶段，电视记者一方面要同文字、广播记者一样广泛了解各方面情况，研究材料，挖掘事实；另一方面，在主题思想逐渐明确的同时，头脑中对画面的构思也开始了。记者要构想用什么样的画面来表达主题、说明主题，怎样开头、过渡、结尾。经过反复的蒙太奇思维，电视片的结构、画面的构想等就会逐步清晰起来，为下一步拍摄画面做好充分准备。
其次，记者在正式拍摄画面过程中也要进行蒙太奇思维。每当拍摄一个画面，记者头脑中就要思考这个画面说明了什么？拍多长？用在什么地方？怎样构图效果更好？如果遇到突然变化，或者原来的构想不够贴切，那么记者必须进行新的蒙太奇思维：想一想已经拍了什么画面，正在拍的画面和想要拍的画面之间能否有机联系起来。
最后，记者在拍摄画面的同时还必须考虑后期编辑剪接上的处理。要注意画面与画面之间的承上启下，时间顺序和活动空间的展现是否顺理成章。
蒙太奇思维贯穿于记者选材、采访、拍摄、编辑、制作的全过程。具体地讲，就是在采访报道过程中连续不断地在脑海中“过画面”，这个“过画面”的过程就是蒙太奇思维的过程。
电视声像结合、视听兼备，是最具综合表现特色的传播媒介。电视新闻记者在采访过程中必须学会调度各种综合表现因素，以增强报道的感染力。
概括起来，综合表现因素即是画面、声音、文字相结合。
具体分解开来，综合表现因素包含着多种成分。画面可以包含现场环境、背景画面、人物活动以及图表、静止图像等；声音包含同期声、解说、音乐、现场自然声以及记者的画外提问，屏幕前的采访等；文字除文字广播新闻外，包含节目片头标志字幕，新闻内容提示标题，记者、主持人、采访对象身份交代字幕，时间、数字的说明以及重点强调的引语、评述、翻译文字等。
通过具体分解，可以看到每一种表现因素都包含着多元的呈现方式，这就要求记者在采访过程中周密考虑调动综合表现因素，发挥电视优势。
传统上，记者工作被看作是独立性较强的工作，因而特别强调具有独立采访能力的重要性。作为电视记者，同时要强调集体协作精神和独立工作能力。
协同工作与采摄分工是电视记者采访区别于其他媒介采访的突出特点的又一体现。
电视采访是以集体协作方式进行的，记者所报道的新闻绝非个人的杰作。相比之下，文字记者单枪匹马能够搞出重头报道，广播记者也可以独自一人口授或采制重大新闻。电视报道除了简单的新闻记者一个人可以应付以外，绝大多数报道都是集体协作的成果。
一般情况下，日常新闻电视采访组成采访小组共同工作。采访小组人员少则 2 人，多则 3 至 5 人，包括记者、摄像、灯光等人员。
特殊情况下，重头新闻电视采访组成报道班子共同工作。报道班子包括领队、主持人、记者、编辑、摄像、灯光、录音师等有关人员。如果是现场直播，牵涉人员则更多。在我国，领导人重大出访活动、外国首脑的重大交往活动、党和政府的重大会议、国家的重大纪念日活动，以及复杂重大新闻事件的采访，都是组成报道班子进行报道。
国外一些电视机构，报道班子由制片人、编导、主持人、记者、编辑、摄像、灯光等人员组成。
案例分析
1987 年 9 月，美国全国广播公司（ NBC ）为了制作播出大型专题节目《变化中的中国》，从 9 月 25 日到 10 月 2 日为期一星期的现场报道、同步播出就派出 140 多人，约占 NBC 新闻部总人数的 1/3 。此外，还提前三个月派遣了前期拍摄采访人员。
集体协同工作方式对电视记者提出了特别的要求：
其一，要坚守好自己的位置。在集体采访过程中，记者是采访报道的主要角色，负有采访构思、口头报道职责，日常采访中还有调度一班人马的职责。
其二，记者还要熟知其他人的位置。正如美联社总编辑基思·富勒所比喻的那样，记者好比职业球队队员那样，不仅仅必须站到自己该站的位置上，还应知道其他每一个队员应站的位置。记者也好比一个职业歌剧女高音一样，必须了解自己的声音和其他歌手的声音。他必须学会像读字一样迅速读音乐，必须做到把所有的音符、音调把握连同作曲家的意图一起习惯性地反映出来。
其三，电视记者工作更为突出地体现着一盘棋精神。集体协同工作方式还要求记者要有协作精神，有全局观念。相比之下，集体协同工作比独立工作要容易产生意见分歧，因此，电视记者必须学会站在全局方位上考虑各种意见，协同一致才能融洽地合作。
在 ENG （电子新闻系统）问世之前，电视记者长期肩负着采访、拍摄集于一身的工作。 ENG 的普及运用，解决了拍摄中的声画同步录制问题，电视记者走上屏幕进行现场采访，现场报道成为电视新闻报道的有效形式。因此，采访与拍摄逐步开始分离，由“采摄合一”过渡到“采摄分家”。
社会分工的专门化标志着社会发展进步，电视记者工种的采摄分工无疑也是新的发展进步。发展进步的过程往往是兴利除弊的选择，“采摄合一”之所以被“采摄分家”所取代，正是电视记者工作推陈布新的选择。
“采摄合一”对电视记者采访主要容易出现顾此失彼的弊端。表现之一是记者在现场往往为了拍摄画面、抢镜头而忽略了对采访的各个环节的考虑；表现之二是记者在采访之中往往不能全力深入挖掘事实，报道水准不高，容易流于表面一般化；表现之三是不利于出“成套新闻”，记者难以进入画面，也难以进行画外讲述；表现之四是记者采访时往往无法合理支配时间，精力、注意力分散，容易造成程度不同的疏漏。
由于“采摄合一”易出现上述弊端，“采摄分家”便成为新的发展趋势。“采摄分家”使记者有时间、有精力全神贯注于挖掘事实，同时记者进入屏幕，以出画面形式参与报道，不但盘活了报道，而且使观众对电视新闻的信任感增强。对于摄录人员来说，也可以专注于拍摄录音，精益求精讲求速度和质量。
“采摄分家”是采访、拍摄分工的必然趋势，但是，这并不等于说一个电视记者没有必要掌握拍摄技巧。事实上，做电视报道如果不能理解画面，不懂拍摄技巧是不称职的，也无法调度、组织采访。
我们主张，电视记者应该具备多方面的本领，起码对电视采访的基本拍摄方法、技巧要能够运用自如。也就是说，“采摄分家”作为具体工作分工是行之有效的，但并不排斥记者一专多能。
电视记者的采访报道不仅在采集手段、思维方式、工作分工等方面具有个性特点，而且在工作环节上较之报纸、广播、杂志更为复杂。
一条新闻从发现线索到实地采拍，再到编辑合成至最后播出，记者对每个环节都必须熟悉。在有些电视节目中，记者往往参与每一个环节的工作。
通过对电视新闻特征及电视采访特点的分析，我们可以得出这样一个结论：电视记者必须既能运用传统新闻采访报道规律，又能掌握电视新闻采访、报道的个性特点。
电视将记者带入了一个讲求技术采制手段、采访报道技巧、画面表现艺术的综合、复杂、多变的新闻报道境地。这一特质又使电视记者工作环节形成了独特方式。
电视采访看起来简单，实际非常复杂；电视报道常常非常简短，而制成成品都要经过许多环节；电视记者工作富有创造性，因而永无止境。
电视记者除了完成文字记者所做的一切采访工作外，诸如准备、提问、观察、写作等环节，还要亲自动手参与后期制作——编辑画面、混录、合成等。如果亲自主持节目，那么还要参与制订报道方针，构思节目内容和形式，并且亲自上屏幕报道播出。
作为一个电视记者，对前期、后期两个阶段的各个工作环节都要熟悉，才能基本胜任工作。
在熟悉自己工作环节的同时，电视记者还要对编辑部门整个新闻报道流程有清楚的了解，这样才能通晓自己的工作在报道中的作用以及怎样进行采访报道。
电视新闻报道的流程，即是电视新闻采访、制作的“投入”和“产出”过程。这其中也体现出电视采访的特殊性。
在不同的电视台，电视新闻的“投入”和“产出”过程是相同的，所不同的是编辑部运作机制和对新闻的审查把关协调环节。
一般来说，电视新闻的“投入”“产出”大体经过这样几个基本环节（见图 1-1 ）：
图 1-1 电视新闻的基本环节
上述六个步骤是电视新闻“投入”“产出”的流水线，是电视新闻流程的基本环节。
电视新闻节目形式多样，不同节目形式新闻流程的基本环节虽然相同，但具体工作环节却不尽相同；各个国家电视机构体制不同，新闻部门运转机制亦不尽相同；新闻部门内部工作分工不同，具体工作配合也不尽相同。因而，了解电视新闻的“生产”过程，从微观上把握电视新闻的流程，就必须对不同节目形式、不同新闻部门运转机制、不同内部工作分工进行全面具体的了解，才能够从整体上掌握电视新闻的流程。
1. 分析不同国家电视机构的新闻部门的不同运转机制
在欧美国家，新闻部门运转机制大体上分三个层次：上层是由电视网或电视台的副总经理分管新闻事务；然后是新闻部经理、副经理统管各个新闻节目；最后是各个节目组成的编辑部主管各自主办的节目。一般来说，新闻部门负责所有新闻性节目。
在我国，中央和省级电视台的新闻部运转机制大体上分五个层次。以中央电视台为例：上层是广播电视部（现为国家新闻出版广电总局）副部长分管新闻事务，同时部长对电视新闻特别有影响力的节目也参与直接审查；然后是电视台副台长主管新闻；副台长下面是新闻中心主任、副主任等统管新闻各个编辑部；新闻中心下面是国内、国际新闻编辑部；最后是各个节目编辑组负责具体的节目。我国电视新闻部门运转机制是五个层次，此外，中央主管宣传领导和中宣部对电视新闻还有宏观上的指导。
2. 分析新闻节目编辑部具体工作分工
美国等西方国家一般以一档新闻节目组成编辑部，人员设置以节目为主轴。例如《 CBS 晚间新闻》《 NBC 晚间新闻》《 ABC 晚间新闻》都是自成一体的编辑部，编辑部主任均是节目主持人。在人员设置与工作分工上，与我国不同。他们所有的节目人员就是为这档节目工作的，其分工是节目制片人、总编导、主持人、记者、编辑、撰稿人、摄像、资料员以及助理人员等。
我国新闻节目内部人员组合有两种情况：一种是以节目为主轴，中央台的《东方时空》《新闻 30 分》《经济半小时》的主持人、记者、编辑基本固定。另一种是固定时间的每日新闻节目，《新闻联播》《晚间新闻》《早间新闻》这些节目设置分为采访部、编辑部、播音部、录制部，每个部门又分成不同的组，如时政组、日常采访组、联播组，晚间、午间、早间新闻编辑组。工作分工基本上分为记者、编辑、主持人、制片人、部门主任等几个职务。
3. 分析不同形式的新闻节目对电视新闻的具体处理方式
总体上看，电视新闻节目形式主要分为两大类型：
一是固定时间播出的每日新闻，美国分为早、午、晚、夜间新闻，我国也已开办早、午、晚、夜间四个时间段的新闻节目。这类新闻节目的内容主要是动态性的新闻事件，故此又叫新闻联播型节目。联播型节目新闻具体处理方式各个国家基本相同，都要从多种渠道获取新闻来源。一般情况下，分为前期、后期两大块工作，或叫“投入”和“产出”。前期的“投入”即是记者采访，派往国内、国外记者从不同地点采集新闻或在不同场合做现场报道。后期“产出”即是选择、编排、制作、播出。
二是时事新闻节目、杂志型新闻节目、专题性新闻节目。这类节目通常每星期播出一次，节目内容相对具有一定深度，采访节奏比联播型节目要舒缓一些。节目工作人员在“投入”“产出”过程中，具体分工较细，但新闻来源主要是自己定选题，而不像联播型节目要从多渠道获取新闻。制片人、编导、主持人、记者、编辑等人员一般都参与前期和后期工作。
以上从宏观和微观角度分析了电视新闻流程的基本环节和具体工作协调环节。
作为电视记者，其采访活动必须同节目编辑部以及电视台整体节目传播紧密配合，因而，电视记者在加强自身业务修养的同时，还应熟悉并关心编辑部整体工作运行。