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人物简介
赵佶（一○八二至一一三五），即宋徽宗，是神宗第十一子，哲宗的弟弟。公元一一○○至一一二五年在位。继位后，崇尚浮华，亲近奸佞，终致亡国。靖康之变（一一二七）后，汴京陷落，徽宗与钦宗一起被金人掳掠到北方，后被押解至五国城（今黑龙江依兰），受尽凌辱，并死于此。赵佶艺术修养很高，精通诗词、书画、音乐。早期生活闲适，词作风格秾艳；晚景凄凉，词风也转为凄清。现存词十七首。
燕山亭1·北行见杏花
裁剪冰绡2，轻叠数重，淡着燕脂匀注3。新样靓妆4，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女5。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语6。天遥地远，万水千山，知他故宫何处7。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据8。和梦也9、新来不做。
注释
1：燕山亭：一作“宴山亭”。
2：冰绡（xiāo）：轻薄洁白的绢。这里指杏花花瓣像白色的薄绢。
3：燕脂：同“胭脂”。匀注：涂抹均匀。
4：靓妆：艳丽的妆扮。
5：蕊珠宫：装饰有花蕊珠玉的宫殿，道教经典中所说的仙宫。
6：会：理解，领会。
7：故宫：故国的宫殿，指汴京的皇宫。
8：无据：无所依凭。
9：和：连。
这首词是徽宗被掳掠到北方时，见到盛开的杏花，思念故国所作。上片描写杏花之艳，连仙宫的神女也自惭形秽。然而，如此美丽的杏花却因为无情的风雨而凋谢，这不禁让作者联想到自己悲凉的身世，借怜花而自怜。下片描写对故国的苦恋。自己有重重离恨，与故国又相隔万水千山，只有在梦中才偶然能回去。而如今，竟连新梦也再梦不到故国，这是何等的凄绝与哀伤。词人无限的怨愤，化作笔下节制的词句，更显得凄凉，与李后主一脉相承，堪称绝唱。
钱惟演
人物简介
钱惟演（九六二至一○三四），字希圣，钱塘（今浙江杭州）人，吴越王钱俶之子，随父亲归顺宋朝。历右神武将军、太仆少卿、命直秘阁，累迁工部尚书，拜枢密使。钱惟演为人好结权贵，但博学多识，且雅好文辞，善于提携后进，曾奉命修《册府元龟》，编书闲暇时与杨亿、刘筠等人酬唱往来，结成《西昆酬唱集》，是西昆诗派的领袖人物。其诗词语脉较为清畅，时有清峭感怆之意。现存词二首。
木兰花1
城上风光莺语乱2，城下烟波春拍岸3。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换4。
昔年多病厌芳尊5，今日芳尊惟恐浅6。
注释
1：木兰花：为唐教坊曲名，在宋代与“玉楼春”同调。
2：莺语乱：莺的叫声此起彼伏。
3：烟波：波涛浩淼，水汽蒸腾，有如轻烟浮动。
4：鸾（luán）镜：镜子的美称。南朝宋范泰《鸾鸟诗》序云：罽宾王获一鸾鸟，三年不鸣。夫人悬镜于鸾鸟之前，欲使其见同类而后鸣。不想鸾鸟睹镜中影则愈悲，哀鸣不已，不久即亡。故诗词中多以鸾镜表现临镜而生悲。朱颜惊暗换：朱颜即红颜，指青春年华。青春的消逝令人惊讶。
5：尊：同“樽”。酒杯。
6：今日芳尊惟恐浅：现在唯恐酒杯太浅，指沉溺于饮酒。
这首词作于词人暮年，当时钱惟演被贬谪汉东（今湖北钟祥），借春光抒发迟暮之悲，所以语意缠绵，词调凄婉。上片写春景，城头莺啼婉转，城下烟波浩淼，春光明媚中，词人却已是泪眼迷蒙，愁肠百转。下片写情，哀叹年华不再，镜中朱颜也早已变换。年轻时身体多病，不爱饮酒；此时却惟恐酒少。
范仲淹
人物简介
范仲淹（九八九至一○五二），字希文，苏州吴县（今江苏苏州）人。谥“文正”，故后人尊称“范文正公”。范仲淹是北宋初期的名臣，官至枢密副使、参知政事，曾积极推行“庆历新政”，在政治、文学、军事方面均有建树。他的词清丽柔婉与悲慨豪壮并重。他于驻守西北期间所作之词，风格苍凉，内容充实，极大拓展了词的题材和意境，因而为后人所称赞。其词流传较少，现存《范文正公诗余》一卷，《全宋词》据《中吴纪闻》卷五补辑一首。
渔家傲1
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意2。
四面边声连角起3。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计4。
羌管悠悠霜满地5。人不寐。将军白发征夫泪。
注释
1：渔家傲：词牌名，此调始见于北宋晏殊。因词中有“齐揭调，神仙一曲渔家傲”，因以“渔家傲”名之。
2：衡阳雁去：指秋日南飞的雁。衡阳，位于今湖南省，其旧城南有回雁峰，相传大雁飞到此处，便不再南飞。
3：边声：指边境上羌管、胡笳、画角等各种声音，声调比较低沉苍凉。
4：燕然：山名，即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。据《后汉书》载，东汉窦宪领兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石记功，宣扬汉朝威德。勒，刻石记功。后世称战功为“勒石燕然”。
5：羌管：羌为西方的少数民族。笛子本出自羌地，故称笛子为羌管。
这首词为词人镇守西北时所作，是边塞词中的佳作。上片写边塞风景，边声四起、长烟落日，满目苍凉，营造了肃杀的边关气氛。下片抒写怀抱，自己镇守边关，虽白发丛生却大功未成，归乡更不可得，难以入眠。在这首词中，报效国家的理想和对故乡的思念，构成复杂而矛盾的情感，激荡在词人胸中，于是浓郁的情感在全词的景物与氛围中渗透出来，更显苍凉悲壮。
苏幕遮1·怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情2，更在斜阳外。
黯乡魂3，追旅思4。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
注释
1：苏幕遮：唐教坊曲名，又名《鬓云松令》、《云雾敛》。唐慧琳《一切经音义》卷四十一“苏莫遮”条：“‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拔头之类也。”此曲在唐中宗前传至中国，本为军乐，后宋人用此调谱新曲。
2：芳草无情：此处用典，据《穷幽记》载，小儿坡上草很旺盛，裴晋公经常散放几只白羊于其中，并说：“芳草无情，赖此装点。”
3：黯：黯然。“黯乡魂”化用江淹《别赋》“黯然销魂”之语。
4：追旅思：追忆羁旅中的愁思。
这首词也当是词人主持西北防务时所作，而其情感又具有普适的思乡怀旧的意义。上片写秋景，开阔而又秾丽，暗怀离乡之苦。下片抒写思乡之情，黯然难入梦，楼高休独倚，唯有借酒浇愁，层层转深，可见愁思之甚。思乡之情通常与萧索的秋景相合，然而本词却描写开阔的秋景，低沉婉转，而又不失清雄刚健之气，历来被认为是“以秋心写秋景”的佳作。
御街行1·秋日怀旧
纷纷坠叶飘香砌2。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空3，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练4，长是人千里5。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧6，谙尽孤眠滋味7。都来此事，眉间心上，无计相回避。
注释
1：此调又名“孤雁儿”，最早见于柳永《乐章集》。
2：香砌：带有落花或旁边开有鲜花的台阶。
3：真珠：即珍珠。
4：练：素绢。
5：长是人千里：语本南朝谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句。
6：敧（qī）：倾斜。
7：谙（ān）：熟悉。谙尽，有尝尽之意。
这是一首描写思妇怀人之词。上片先写秋色夜景，思妇空闺独守，良人天涯远别，愁思缠绵萦怀，用词凄婉而不失清丽，意境也较为开阔；下片写长夜难眠的孤独与颓唐，无可回避，思致新颖。全词虽明丽凄婉，却带有范氏特有的清刚之意。其中“眉间心上，无计相回避”一句，构思新巧，被李清照化用为“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，而广为流传。
张·先
人物简介
张先（九九○至一○七八），字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（一○三○）进士，曾任嘉禾判官，知渝州、虢州，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间，与梅尧臣、欧阳修、苏轼等人交游唱和。其词多写士大夫诗酒生活和男女之情，尤其擅长写慢词长调，造语工巧，细腻深婉，与柳永齐名。以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”；又因“云破月来花弄影”（《天仙子》），“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》），“柔柳摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》）三首词的“影”字绝佳，得名“张三影”。现存词一百八十余首，收录在《张子野词》中。
千秋岁1
数声鶗鴂2。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴3，梅子青时节。永丰柳4，无人尽日飞花雪5。
莫把幺弦拨6。怨极弦能说。天不老，情难绝7。
心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月8。
注释
1：千秋岁：唐开元年间，因为玄宗生于八月初五，百官乃奏请此日为千秋节，教坊有大曲名“千秋乐”，其后两京沦陷，人闻之为之悲凉。后传入民间，宋人翻为新曲。又名“千秋节”、“千秋万岁”，声调较为凄凉。
2：鶗鴂（tí jué）：即杜鹃鸟。屈原《离骚》：“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”杜鹃鸟鸣叫之时，意为春去之日。
3：风色：即风势。
4：永丰柳：唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有一株垂柳，白居易赋《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩如金色软如丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”以喻家妓小蛮。后遂以“永丰柳”泛指园中柳树，比喻孤寂无靠的女子。
5：花雪：指柳絮。
6：幺弦：琵琶的第四弦，借指琵琶。因其最细，故称。
7：天不老，情难绝：此处化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”句，意指天无情，而人有情且坚韧执着。
8：凝残月：一作“孤灯灭”。
这首词的词调原本就甚是悲凉，词人用来描写情人间的相思与悲欢离合，更是曲折回环，情感缠绵激越。上片描述暮春的衰败景象，既有主人公的自拟，也埋下低沉的情感基调。下片，女主人公幽怨至极，发出不平的呼喊--“天不老，情难绝”，刻画出一个痴情女子在爱情遭遇阻挠时的决心。“心似双丝网，中有千千结”一句，构思极为奇巧，历来为人传诵。
菩萨蛮1
哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦2。细将幽恨传。
当筵秋水慢3。玉柱斜飞雁4。
弹到断肠时。春山眉黛低5。
注释
1：菩萨蛮：唐教坊曲名。
2：十三弦：唐宋时教坊用筝皆为十三弦，模拟一年中的十二个月和一个闰月。
3：秋水：形容双目明澈、深邃，如同秋水一般。
4：玉柱斜飞雁：系弦的筝柱排列如同斜飞的雁阵，又称“雁柱”。
5：春山：指演奏者双眉淡如远山。眉黛：古人以黛色画眉，故称。黛：青黑色。眉黛低：是指弹筝女子因乐曲曲调幽怨，而双眉紧蹙。
醉垂鞭1
双蝶绣罗裙2。东池宴3。初相见。朱粉不深匀4。闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道。柳腰身。
昨日乱山昏。来时衣上云5。
注释
1：醉垂鞭：词调最早可见于张先《张子野词》，后人很少有填此调。调名可能源于李白诗《赠郭将军》：“平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。”
2：罗裙：丝罗制的裙子。
3：东池：唐代潭州刺史杨凭所建的大型园林，为潭州官府宴客观游场所，后人便以“东池”借指官员宴游之所。
4：朱粉：胭脂和铅粉。深匀：浓浓的涂抹。
5：衣上云：衣带飘飘如云霞。
一丛花1
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌2、飞絮濛濛。嘶骑渐遥3，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通4。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊5。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风6。
注释
1：一丛花：此词牌历代以苏轼《一丛花》（今年春浅腊侵年）为正体，但张先这首流传尚在苏轼之前。
2：陌：街道，尤指田间小路。
3：骑（jì）：坐骑，配有鞍辔的马。
4：桡（ráo）：船桨，此处指船。
5：帘栊：窗户。
6：嫁东风：唐诗中常喜欢以花为女，嫁与东风。李贺《南园十三首》之一：“可怜日暮嫣香落，嫁于春风不用媒。”这里也是此意。
这是一首闺怨词，刻画了一个期盼丈夫归来的女子形象。上片写女子登高望远，本来离愁正苦，却又飘来了片片柳絮，惹人烦恼。女子回忆起当初与丈夫的离别，征战不断，早已无法找到郎君的踪迹。下片将目光投向家中亭台，池中鸳鸯戏水，斜月西沉，女子由思生怨，自己正当青春年华，却独守空闺，尚不如桃李春风，两相厮守。结句的微嗔，实是将女子满腹心事点明，自是妙笔。整首词刻画女子的闺怨，婉转细腻，层层转深。
天仙子1·时为嘉禾小倅2，以病眠不赴府会
水调数声持酒听3。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
注释
1：天仙子：唐时本名“万斯年”，后因皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句，取以为名。
2：嘉禾：宋代郡名，今浙江省嘉兴市。小倅（cuì）：即小副官，这里指判官。张先此时在嘉禾任判官。
3：水调：曲调名，相传为隋炀帝所制，声韵悲切。后演化为大曲《水调歌头》。
这首词是写词人暮年伤春的情怀。上片写词人午睡醒来，对镜自照，伤感年华消逝。下片到了黄昏与夜晚，云开月明，风声不定，想到明天落花满径，伤春的惆怅之情也就满怀了。这首词写景含蓄，意境空灵，炼字极为妥帖。“云破月来花弄影”句，一个“弄”字将自怜、伤感、欣慰等种种细微情感精妙地传达出来，王国维认为最具境界。
青门引·春思
乍暖还轻冷1。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明2，残花中酒3，又是去年病。
楼头画角风吹醒4。入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
注释
1：乍：刚刚。
2：庭轩：庭院，走廊。
3：中（zhònɡ）酒：喝酒过量，犹言病酒。杜牧《睦州四韵》：“残春杜陵客，中酒落花前。”
4：画角：古代乐器名，以竹木或皮革制成，外加彩绘，故称“画角”。一般在黎明和黄昏之时吹奏，发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓，高亢动人振奋士气。
这首词是士大夫的抒怀之作。上片写春日天气的变幻无常，词人独自酒醉，不由得引发寂寞的心境。下片描写词人在凄凉的画角声中风吹酒醒，心如重门不得开启，溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了过来，幽微的影子更增添了词人的寂寞。末句极为传神，写人却言物，写物却只写物的影子，人与影之间虚实相生，写出了隽永的韵味，成为另一首写影的名词。
晏·殊
人物简介
晏殊（九九一至一○五五），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。七岁能属文，十四岁以神童应召试，赐同进士出身；三十岁拜翰林学士。庆历二年（一○四二）官同中书门下平章事，兼枢密使。卒谥元献。为相期间，进贤纳士，颇得贤名。工诗文，闲雅而有情思。词则全为小令，音韵流美、和谐，上承南唐，多表现诗酒生活和悠闲情致，与欧阳修并称“晏欧”。现存词一百三十余首，辑于《珠玉词》三卷中。
浣溪沙1
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊2。
注释
1：浣溪沙：唐教坊曲名，宋人因之为词。又有《小庭花》、《满院春》、《东风寒》、《减字浣溪沙》等十余种异名。
2：香径：落花满径，留有芬芳，故称为香径。
这首词虽然是伤春之作，却同时抒发了词人对人生、对自然的哲思。上片将过去与现在重叠，思念流逝的时光。下片则带着淡淡的怅惘之情描述眼前的景色。词人由眼前之景生出人生之思，基调潇洒淡然，含蓄而典雅。其中“无可奈何”两句，对仗工整，情思雅致，将全词提升到空灵的境界，故而脍炙人口，广为传诵。
浣溪沙
一向年光有限身1，等闲离别易销魂2，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远3，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人4。
注释
1：一向（shǎnɡ）：片刻。向，同“晌”。指时光易逝。
2：等闲：平常。销魂：谓心灵震荡，如魂飞魄散。形容极度哀愁感伤。
3：念远：思念远方友人。
4：怜：爱怜。唐《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”此句化用诗句。
这首词写的是离愁别绪，在感慨人生有限的同时，表现出及时行乐的思想。词人写的并不是某一次送别，而是将抽象的人生感悟落实在具体的情景中，感慨时光有限，人生短暂，不应让悲苦占据生命，而应及时把握现有的时光。下片首句，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，用来形容伤春怀远的情怀，深刻而又明快，是《珠玉词》中不可多得的佳句。
清平乐1
红笺小字2，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水3，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处4，绿波依旧东流。
注释
1：清平乐：词牌名，又称《清平乐令》、《忆萝月》、《醉东风》。
2：红笺：红色笺纸。
3：鸿雁在云鱼在水：鸿雁和鱼都是用来传递书信的，此句暗含鱼雁传书之意。
4：人面不知何处：化用崔护《题都城南庄》诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。
这首词是怀人之作。上片倾诉相思，即使在红笺上吐尽别情，即使鱼雁都在，然而也无法传递这份深情。下片描绘词人的处境，红日西沉，黄昏时候更容易勾起相思，词人独对远山，只见碧水东流。这首词用语平淡明净，似乎毫无修饰而又十分雅致，景虽淡，情却浓。
清平乐
金风细细1，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉2，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒3。
注释
1：金风：秋风。李善《文选》注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”
2：绿酒：美酒。
3：银屏：镶银的屏风。借指华美的居室。
这是一首悲秋之词。词人在词中营造出一种寂寞清冷的氛围，传达出一种淡然的伤感。
木兰花
燕鸿过后莺归去1。细算浮生千万绪。
长于春梦几多时，散似秋云无觅处2。
闻琴解佩神仙侣3。挽断罗衣留不住4。
劝君莫作独醒人5，烂醉花间应有数6。
注释
1：燕（yān）鸿：燕地的鸿，指秋天南归的鸿雁。
2：“长于”二句：这两句化用了白居易《花非花》诗“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”。
3：闻琴：据《史记》记载，卓文君听到司马相如的《凤求凰》，夜奔归之。解佩：据《列仙传》载，郑文甫遇见江妃二女，两情相悦，女神解下玉佩送给他。此处用“闻琴解佩”喻情投意合，两情相悦。
4：挽断罗衣留不住：化用了李之仪《偶书二首》：“通中玉冷梦偏长，花影笼阶月浸凉。挽断罗巾留不住，觉来犹有去时香。”
5：独醒人：《楚辞·渔父》：“屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。’”
6：应有数：数，规律，引申为天命，命运。指命运的安排。
在这首词中，词人借年华和爱情的消逝，感叹生命的无常。最后两句，以及时行乐自勉。全词多处化用古人诗句和典故，营造出充满韵味的意象，增添了更多复杂的情愫。
木兰花
池塘水绿风微暖。记得玉真初见面1。重头歌韵响铮琮2，入破舞腰红乱旋3。
玉钩阑下香阶畔4。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人5，点检如今无一半6。
注释
1：玉真：本指仙人，此处借指美人。
2：重头：词的上下片声韵节拍完全相同的称重头。铮琮（zhēnɡ cónɡ）：形容金属撞击时所发出的声音。
3：入破：指乐声骤变为繁碎之音。乱旋（xuàn）：谓舞蹈节奏加快。
4：玉钩：指新月。
5：赏花人：欣赏歌舞美色之人。
6：点检：算起来。
这首词上片怀旧，初见美人时，水绿风暖，激烈的鼓点之下，美人在纵情地舞蹈，极为热闹。到了下片，场面又变得非常冷清，虽然场景还是一如既往地雅致，却是繁华后的清冷，词人数遍身边人，去年的好友只剩下不到一半。这种强烈的物是人非之比，又统一于词人的凄凉心境之下，让孤寂之感直入人心。
木兰花
绿杨芳草长亭路1。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟2，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处3。
注释
1：长亭路：送别之路。古时于驿道每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”，供行旅休息。近城者遂成为送别场所。
2：五更钟：指怀人之时。下句“三月雨”同。
3：“天涯”二句：化用白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
这首词上片写离别，年少轻狂时体会不到离别之苦，长亭送别时，绿杨芳草，春色依依。下片写相思，化用白居易的诗句，相思立刻变成有形有质的实体，千千万万，无穷无尽。整首词描写了人生的离别之苦，却又很有分寸，语言仍然是典雅的、克制的，没有让痛苦肆虐，而是将之化作淡淡的哀愁，“深情一往，丽而有则”，非常典型的晏殊风格。
踏莎行1
祖席离歌2，长亭别宴。香尘已隔犹回面3。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
注释
1：踏莎行：词牌名，调名取自韩翃诗《过栎阳山溪》：“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”。又名《柳长春》、《喜朝天》等。
2：祖席：饯别的酒席。杜甫《送许八拾遗归江宁觐省》诗：“圣朝新孝理，祖席倍辉光。”
3：香尘：形容地面上落花很多，连尘土也带上了香气，是一种非常雅致的说法。
这是一首送别之词。上片写实，描述长亭送别的场景，别情依依。下片为虚，刻画主人公的相思之苦，黯然销魂。全词虚实相生，最后两句上天入地，相思的离愁已经到达极致。词人利用了一系列士大夫熟悉的意象，如祖席、长亭、香尘、画阁、高楼等，将离别与相思染上高雅的氛围。
踏莎行
小径红稀1，芳郊绿遍。高台树色阴阴见2。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转3。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注释
1：红稀：“红”指花朵，意为春花都已经凋谢，变得稀疏。
2：阴阴见：树木茂密，呈现出幽暗之色。见，同现。
3：游丝：飞扬在空中的蜘蛛等虫类的丝，带有寂寞清冷之意。
这首词描绘暮春的景色。上片展开了一幅典型的芳郊暮春图，花朵凋谢，绿色已经漫山遍野，树木变得郁郁葱葱。词人从一个行人的角度描绘这幅残春的景象。下片则以动写静，在这漫长的寂静中，主人公从酒醉中醒来，夜晚还没有到来，一种幽深空寂之情弥漫其间。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕1。谁把钿筝移玉柱2。穿帘海燕双飞去3。
满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
注释
1：黄金缕：比喻柳条。
2：钿（diàn）筝：装饰以金银等宝物的筝。移玉柱：指弹筝。
3：海燕：燕子的别称，古人认为燕子渡海而来，故称海燕。
这首词抒写春日的闲愁。上片写春来之景，杨柳新枝，暗寓离愁，后面双飞之燕更衬女主人公之孤独。下片写春归之景。落红满径，飞絮满城，清明雨长，恰似心中之愁。结句化用金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”十分自然贴切，更写出女主人公的惆怅和哀怨。