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20世纪五六十年代世界范围内的各种新电影艺术流派和活动的出现，与电影相关技术发展有着不可分割的关系。技术发展可以说是这个时期电影艺术空前活跃的前提条件。不过，属于法国原创的技术相比较而言还是占少数，大多数技术都是从国外引进的。我们分别从几个方面来考察。
一、摄影、照明、放映
1959年，电视制作使用16毫米胶片，它的摄影机已经可以实现远距离监控拍摄。在电影制作领域，GROMAX型摇臂车“Crab Dolly”可以让摄影机上升到1.65米的高度。
为了适应摄影棚外通常狭小的空间照明，克罗特朗（Colofran）公司推出了更加轻便的照明设备。例如，名为“Masterlite”的照明灯只有25厘米直径，重2公斤。它在使用500W的灯泡时，通过一个转换器，可以在6米范围内产生3300勒克斯的光度。这时候已经有了16KW、35KW、75KW的低噪发电车。
1959年，一家拥有苏联全景电影（Kinopanorama）技术的环幕影院在巴黎莫特-皮凯大道60号开张，影院配有98个扩音喇叭，9个立体效果声道。这项苏联技术由古多斯基（Goldosky）教授发明，最早于1958年初在莫斯科与观众见面。
1960年，百代公司推出了新型16毫米摄影机“Pathé Webo M reflex”，它具有持续反光但无闪烁的瞄准器；每秒校定画面的可变速度在8～80格之间；标准G.P.S.镜头，可以与所有标准16毫米光学镜头兼容，120米可拆卸片盒。同年，布罗克利斯-辛普利斯股份有限公司（Brockliss-Simplex S.A.）推出了第一台可录音的同时具有黑白和彩色摄影功能的8毫米摄影机“Caméracinéphonic”。1960年，法国出现了防止摄影机震动的稳定器。
美国“二战”时期已经出现了柯达16毫米高速摄影机（500～3000格/秒）。经过技术改进的Faxtax（8）型（16毫米和35毫米两种规格）高速摄影机功能范围在150～16000格/秒；贝克曼-惠特利（Beckman&Whitley）公司研制的高速摄影机“Dynafax”更是达到25600格/秒。这时，达到甚至超过10万格/秒的超高速摄影机也被研发出来，如“Naslin”超高速摄影机。当时速度最高的是美国洛斯·阿拉莫斯（Los Alamos）公司的超高速摄影机（1500万格/秒）。法国市场普通规格的摄影机也具有变速功能，不过它们最多能做到100格/秒。这一时期法国通用的高速摄影机有“Bourdereau”（可实现24～300格/秒的渐变）和“Débrie”（最高可达240格/秒）。法国达到上千格/秒的超高速摄影有“L.Buil”，“J.Painlevé Huguenard”和“Magnan”等。当时由法国军方主持研发的超高速摄影机“U.R.CI 1型”速度可达180万格/秒。16毫米超高速摄影机有两款：“Mérlin-Gérin”（最高速可达3000格/秒）和“Waddell 16MM”（3～10 000格/秒）。
1960年，柯达公司推出了颗粒更加细小的35毫米底片———“Kodak NégativePlus-X 4231”，它的感光性能很均衡，可以适应光谱中的所有颜色；能够在灰色系中自由调换外景或内景中的一些差别微妙的色调，配合细腻的“柯达5302”正片使用，可以获得层次更加丰富的画面效果。在独立制片人皮埃尔·布罗伯格（Pierre Braunberger）的推动下，法国电影制作业开始使用这种柯达最新的高感光胶片。不过这种胶片之后很久才在法国电影业得以普及。
同年，“通用电气”（GénéralÉlectric）公司推出了一种新型照明灯“Par 64”（500 W），最大的革新之处在于它的内部抛物柱面反射器，它的前部焊接着传导透镜，使用寿命和照明能力远远高于现有产品。在电影放映领域，鉴于大银幕和彩色电影的放映要求，这一时期业界一直使用炭精电极弧光放映灯来实现质量比较高的电影放映活动。欧司朗（Osram）公司为进一步提高放映质量，开发研制煤气弧光灯，推出了XBO型氙灯。这种氙灯是在石英灯泡中充满高压的氙气，由此在两个电极间产生电弧。与炭精弧光灯的不同之处在于，这种新型灯泡只需按钮控制开关，也不散发任何可燃气体。它有三种型号：XBO501（500W）、XBO1001（1000W）、XBO2001（1800W），以适应不同规格放映厅的要求。1960年，克罗特朗公司发明了第一台摄影发电车。
1961年，法国35毫米电影制作使用的主要机型有：“阿莱”（Arriflex）35、德比（Débrie）公司的“Super Parvo Color”和“闪电”（Éclair）公司的“Camé 300 Réflex”等。“阿莱”35毫米摄影机可以配备容纳300米胶片的片盒。荷利视像（Hélivision）公司研制了16毫米和35毫米航拍摄影机“Alouette II”，攻克了直升机航拍时摄影机的震动问题，它配有可变焦光学镜头，可以实现镜头内从全景到特写的推拉拍摄。
这一时期出现了供电影拍摄使用的电视监视器“Muray”（美国产品）。随着玻璃制造技术的改进，光学镜头领域也发生了重大变化，镜片厚度更加薄了。另外，镜头表面也加上了防止反射层，改善了画面的质量，当时出现的新型光学镜头有“Amplivex90”、“Amplivex98”和“Diavex”等。
1961年，法国开始出现了可以实现左右360°和上下50°摇摄的摄影机三脚架，它的调整高度范围在1.2米和1.9米之间；在放映领域出现了新型35毫米/70毫米胶片放映灯“OsaXbo 2500W”。
1962年，35毫米胶片摄影使用的光学镜头焦距在12.5毫米广角到500毫米长焦之间。法国政府资金支持法国电影进行65毫米胶片和70毫米胶片的宽银幕技术的研究。
1963年，安德烈·库唐（André Coutant）发明了轻便的16毫米摄影机，它只有6公斤重，可以肩扛或者手提，快门可在9～180之间调节，镜头转台配有两个特殊的插座，可以与5.7毫米焦距以上的光学镜头兼容，能够在不用遮蔽的情况下装换胶片。1963年，安德烈·德比（André Débrie）发明了可以同时放映35毫米和16毫米胶片的放映机辅助设备“Projecteur Débrie‘XO’16mm”。只要将它安装在35毫米放映机上，就可以运用35毫米放映机来放映16毫米胶片。在镜头方面，1963年，适用于16毫米胶片的Éclair 16（12～120毫米）变焦镜头开始应用。之后20年，由之改造而成的适用于35毫米摄影机的25毫米广角摄远镜头被广泛运用。
1963年，“莫尔-里查森”（Mole-Richardson）法国分公司推出了两款新型照明灯，最小和最轻的专业照明灯“Minilite”以及第一盏具有调焦系统的石英灯。
1963年，在法国可以放映70毫米胶片的电影院有140家（共13万个座位）。同年，法国超宽银幕影片《一千零一夜》（ Shérérazade ）在第16届戛纳电影节首映，这是法国人运用自己的技术拍摄的第一部超宽银幕影片，由克里斯蒂昂·马特拉（Christian Matras）摄影。影片用65毫米胶片拍摄，70毫米胶片放映，有6个立体声道。
1964年，英国“特艺”（Technicolor）公司推出了宽银幕摄影机系统“Techniscope”，宽银幕格式为2.35∶1，更为经济，可以节省50%的负片使用量。特点是：摄影时35毫米胶片垂直走带，胶片上的孔眼由每格4孔减少到每格2孔；摄影镜头不再有曲像性；在洗印调整影像阶段用垂直走带方式调整拷贝，恢复4孔格式画面；可以在任何具备2.35∶1格式水平走带放映机的宽银幕影院放映影片。
1964年，阿尔特封（Artéphone）公司的摄影师罗伯特·卡麦（Robert Carmet）发明了一种新的拍摄方法，可以在汽车上实现迅速推拉或者慢速摄影。其主要原理是用一根钢板与汽车的离合、变速系统连接，钢板的稳定性很强，上面可以放置摄影机，摄影机被悬挂在汽车前部距地面15厘米的高度。它还有第二个摄影机位置，这是一块安置在汽车侧面的钢板，可以实现侧面的推移镜头。这样，同一个动作可以实现两个角度的双机拍摄，为剪辑提供了更丰富的素材。
1964年出现了第一台手持照明灯“Molepak”，使用由莫尔-里查森公司生产的30伏特镉-镍电池。它的盒身是玻璃纤维质地，只有8公斤重，是可独立安装的片盒。放映机具有调焦系统，它是首个使用碘循环照明灯的放映机，可使用120伏或者220伏电源。同年，德国慕尼黑欧司朗公司推出了新型电影放映灯高压氙灯“Osram-Xenon”，2500瓦，可调幅度在83～95安培之间，100 000Im，用于35毫米和70毫米宽银幕放映。
当时，在法国通常使用摄影移动车的是仿造Duri的小型平台，在上面搭一个三脚架。之后出现了移动多利车“Moviala Crab Dolly”，不过它的缺点是笨重，无法适应空间狭小场景的拍摄。1965年，艾斯·胡汀（Ets Hutin）公司推出了新型汽车摄影平台，它的后部平台可以有三种位置选择，前部平台有两种位置选择，侧面无遮挡，1/2挡风玻璃，配有场记座位，可调节的防晒投影棚，克莱斯勒汽车底盘，悬置气垫。同年，法国开始使用意大利生产的新型移动摄影小型平台“Spyder-Elemack”，它只有100公斤重，摄影机位置可以在距离地面36厘米至1.70米的高度之间调节，有12个不同的拍摄位置。轮子可以灵活转动，而且四个轮子可以进行调整，如两轮静止、两轮活动或者四轮活动，等等，也可以在需要轨道摄影时拆卸下来。
1966年，卢麦克斯（Lumex）公司的德拉丰（Delafond）研制了一种汽车平台，它的特点主要是配有发电设备，可以为安装在汽车平台上的照明灯提供电力。
法国彩色电影起步于1966年，而此时80%的美国电影和电视电影已经采用彩色胶片拍摄了。当时法国电影的银幕格式主要有1.33、1.66和1.85三种。随着彩色电影制作的普及，宽银幕被逐步推广。欧洲比较通用的宽银幕格式是1.66的格式比例，而出于对电视屏幕兼容性的考虑，在美国则是用1.37的格式进行拍摄，然后用1.85的格式放映。
1967年，“帕亚”（Paiilard S.A.）股份有限公司推出了真正意义上的摄影机钢笔“Bolex 155 Macrozoom”，这台微型非专业摄影机的可变焦镜头可以拍摄24mm×18mm大小的画面，这是第一部可以做到无须添加光学镜头就可以实现远到几米、近到几寸拍摄的变焦摄影机。同年出现了配置小型监视屏幕的16毫米胶片摄影机“阿莱16”。
1967年，“莫尔·里查森-克罗特朗”（Mole Richardson-Colotran）国际公司推出了三种型号的发电车。第一种低噪20KVA发电车，车身是标志“PeugeotJ 7”中型卡车，它的发电能力比传统型号增长了33%；第二种是低噪30KW发电车，它的高强低噪能力允许在距离发电车20米的地方进行拍摄；第三种是世界上唯一的一部95KW的柴油发电车，也是当时世界上功力最强的一部发电车，车身是5吨级卡车。它的噪音指数与30KW相同。
二、声音
1959年出现了两种高清晰度可携式录音机：法国的配尔福通（Perfectone）和瑞士的纳格拉（Nagra III）。后者被广泛地应用于真实场景同期声的收录工作，使得电影能够更真实地再现生活。与此同时，摇臂话筒钓竿“长颈鹿”（Giraffe）和低噪的通风设备也问世了。
1961年出现了高清立体录音设备HI-FI。
1962年，爱克发（Agfa）公司推出了新型便携式磁带录音机PE31（长效）、PE41（双倍长效）和PE65（三倍长效）。
1963年，拜亚（Beyer）公司推出了指向性强的心形话筒“M 66”。1965年，辛普利斯电子（Simplex Electronique）公司研制成功了“MK H 804 Sennheiser”电容器指向性话筒，它具有当时通用话筒3倍以上的指向性。若·德·布列塔尼（Jo de Bretagne）设计了可以安装在“MK H 804 Sennheiser”上的话筒防风罩。超级指向性话筒可以将目标从它周围的声音中隔离出来，这为外景拍摄采用同期声创造了良好的条件。
三、洗印、剪辑、美术
在电影洗印环节，1959年，安德烈·德比团队根据照相机技术原理改进了光学印相机（tireuse optique），他们命名为“Tipro-Color-Tri”的设备具有一个特殊的除痕功能，在胶片通过晒印通道时，可以将洗片液均匀地涂抹在胶片的两面。这个通道的沟槽呈V字形，胶片通过时只有两边与通道接触，这样保证了胶片运行的稳定性，而药液则洗干净了胶片上的尘土和油污。胶片走出曝光口之后，进入设备的风干装置，上面的药液被吹干。这一设备的投入使用让影片的画面更加干净。
1960年，萨摩帕拉（Samopra）公司的阿尔芒·鲁（Armand Roux）主持研发了法国第一台彩色35毫米/16毫米胶片校光器“Etaclo”。之前法国一直使用美国产品和技术。“Etaclo”有三个优点：避免35毫米或者16毫米胶片的轻微损坏；大大缩短了整部影片的校光时间：通常需要两天时间的任务，它用3～4个小时就能完成；大量节约了正片的使用量。
1961年，“布罗克利斯-辛普利斯”公司推出了可以同时进行两部16毫米影片剪辑的工作台“Steenbeck TeleStudio 16”。
次年，该公司推出了35毫米和16毫米通用的自动胶片洗印柜，胶片完全浸没在装有特殊液体的槽中，之后通过一个高压的通风装置进行烘干，然后用抗静电的方式在重新卷片前对胶片表面进行污迹清理。在胶片断裂时，该机器可以自动停止。
美术道具方面，1964年，莱得（Lede）公司推出了一种新的烟雾制作器，它不仅操作简便，而且环保，只需按一下按钮，一种干燥并且干净的烟雾就会出现。这种烟雾器在戏剧舞台上被普遍使用。