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都说女人如画，那咱就说说画吧。
我对绘画的技巧了甚少，但对于中国画和西洋画的分别却略知一二。中国画与西洋画最大的不同之处是什么呢？我以为，与西洋画满画布的浓墨重彩不一样，中国画喜欢留白。
所谓留白，顾名思义，就是在作品中留下相应的空白。留白处虽然一片空白，却在这；虚无飘渺处透露着作者的心境。你会看到一种色彩反差，感受到对比烘托的美。以南宋马远的《寒江独钓图》为例，一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，却让人感到烟波浩渺，满幅皆水，予人以想象。如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。
这就是留白的妙处，既是一种智慧，又是一种境界。
做女人亦如此。女人的生活啊爱情啊其实也如同一幅美丽的画。聪明的女人不仅知道怎样给这幅画添彩，同时也懂得在恰当处给这幅画留白，让这幅画更美、更诱人。汉武帝的爱妃李夫人，就是这样的一位高人。
汉武帝创造了大汉王朝的鼎盛，其背后的女人也极有传奇色彩，其中最值得我们探究的就是李夫人。虽然在名分上她不如陈阿娇、卫子夫，但在影响力上却远超这两位前辈。她集“三千宠爱在一身”，是汉武帝最怀念的一个女人，刘彻在一首秋风赋诗文里道尽了对她的思念之情。
她的人生智慧究竟是什么？关键就在于她懂得留白。
自从那次国宴上在哥哥李延年（汉宫的一位乐师）的推荐下，李氏以其“北方有佳人” 的美丽形象入了汉武帝的法眼，很快被召入宫，册封为“李夫人”，宠冠后宫。不久怀孕，生下一个男婴，武帝封为昌邑王。此等优待，令宫中娘娘无不艳羡嫉妒。
谁知月有阴晴圆缺，李夫人入宫只短短几年，便不幸染病在身，卧床不起。武帝难过不已，亲自去看她。李夫人一见武帝到来，急忙以被覆面，口中说：“妾长久卧病，容貌已毁，不可复见陛下，愿以昌邑王及兄弟相托。”武帝说：“夫人病势已危，非药可以医治，何不让朕再见一面？”李夫人推辞说：“妇人貌不修饰，不见君父，妾实不敢与陛下相见。”“夫人不妨见我，我将加赐千金，并封拜你兄弟为官。”“封不封在帝，不在一见。”武帝说一定要看她，并用手揭被子，李夫人转面向内，欷歔掩泣，任凭武帝再三呼唤，李夫人只是独自啜泣。武帝心里不悦，一怒之下拂袖而去。
这时李夫人的姊妹也入宫问病，见此情形，都很诧异。待武帝走后，她们责备李夫人：“你想托付兄弟，见一见陛下是很轻易的事，何苦违忤至此？”李夫人叹气说：“你们不知，我不见帝的原因，正是为了深托兄弟。我本出身微贱，他之所以眷恋我，只因平时容貌而已。大凡以色事人，色衰而爱弛，爱弛则恩绝。今天我病已将死，他若见我颜色与以前大不相同，必然心生嫌恶，惟恐弃置不及，怎么会在我死去后照顾我的兄弟？”
几天后，李夫人去世。事情的结局果然不出李夫人所料。李夫人拒见武帝，非但没有激怒他，反而激起他无限的痛苦，他命人将李夫人用皇后礼安葬，又命画师将她生前的形象画下来挂在甘泉宫。就这样，武帝思念李夫人之情日夕递增。
李夫人以其留白含蓄的人生智慧，给汉武帝留下了无尽的思念，也给历代文人留下了不尽的创作源泉，她的故事成为女人人生智慧的最佳典范。而她的前辈陈阿娇和卫子夫，因为不具备此种智慧，一个被贬至长门宫忧郁而终，一个在宫中以三尺白绫自缢身亡。
眼下，懂得留白的女人少之又少。如果把功名利禄比做画的颜料，多数人恨不得在有生之年，用这些填满自己的人生画卷。比如娱乐圈里的明星们，总是希望自己在场上、在屏幕上“战斗到最后一刻”，让观众看着屏幕前的她从青春靓丽到容颜衰老，甚至不惜毁坏自己曾经鼎盛时期的最佳形象。再看那些生活中那些有完美主义情结的女性，她们太过追求人生的绚丽和完美，以致事业有成却疲惫不堪。凡此种种，她们的人生，宛如一幅凄美哀怨的画——重彩处，没有一点点空白。
这些人并不知道，花半开最美，情留白最浓，懂得给生命留白，才是最高的生活智慧。
对于人生，留白就是淡然，得失之间懂得安然；对于生命，留白就是尘埃到不了的地方，怡然花开，装点一隅澄澈的心境；对于生活，留白就是一个容器，装满了酸甜苦辣，多的那一部分就要懂得放弃一些，否则，其他味道就会有所缺失。
留白不是空白，不是缺失的那一笔，更不是不懂装懂。它是疏朗的艺术，是诗意的含蓄，是有意留下的无字之诗，是无痕的妙，是一种生活情趣，是人生美丽的生命格调，是睿智的智慧选择。
总之，人生如画，宜留白处且留白，别太执着于身外之物，给自己的情感和生命留出一点点的空间吧！
皓月当空，别加班了，赏月去吧！
桃花开了，别读书了，寻香去吧！
觉得累了，别挂碍了，走吧！走吧！给心灵放个假。