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前面我们学习了如何画出事物的形状。在概括出事物的轮廓后应该怎样进行更深入的刻画，使事物看起来更真实呢？本节主要讲解如何刻画事物的体积和阴影，使事物更具有立体感。
通常情况下，任何一个展现在光线下的事物都具备受光面、反光面、明暗交界线和阴影这几种元素，绘画时正确地表现这些元素才能画出物体的立体感。蜗牛的光源位于它的正上方，光源的照射方向决定了受光面、反光面、明暗交界线和阴影的位置（如图所示）。
蜗牛的结构转折多，在绘制受光面、反光面、明暗交界线和阴影的时候要随着结构来刻画。
1 线稿：画出蜗牛的基本形状，初步确定明暗交界线和阴影的位置。
2 体积：对于物体体积的处理要时刻考虑其形状。亮部位于蜗牛的顶部，在加深明暗交界线的同时要留出大部分的受光面。反光的地方靠近边缘处，这个地方的调子要减弱，也要考虑到它的形状，注意线条的虚实变化。
3 阴影：阴影是体现体积感的关键一步，蜗牛壳下方的阴影就是根据其形状来绘制的。
刺猬的光源位于它的右斜上方，光源的照射方向和刺猬的体积决定了受光面、灰度面、背光面、明暗交界线和阴影的位置（如左图所示）。
按照刺猬的形体变化和画面整体进行处理，弱化刺猬的尾部以及脚的位置。
1 线稿：按照刺猬形体的变化，初步确定它的轮廓。除鼻尖、眼睛和耳朵有比较清晰的轮廓外，身体的轮廓由虚实变化的毛发构成。所以在描绘身体的轮廓时，可选用随毛发生长方向的笔触来画。
2 体积：忽略刺猬身体上颜色较重的毛刺颜色，可以分析出它的形体并不是一个圆圆的球形，而更类似于一个放倒的棱锥，于是便可以清晰地找到最下面的背光面，以图中的明暗交界线为区分。这样也就有了基本的体积感。
继续深入下去，可以区分出头顶这一块最亮的颜色，也就有了亮面、灰度面和暗面这三个基本的面，体积感也就会变得更加强烈。
3 阴影：阴影在体积大致完成后，从空间的角度来考虑。由于光源的照射身体下方产生了一块重色。