下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
爱情把贝多芬遗弃了，他又重新变得孤独，但是他的光辉年代已经来到了，显然他也感到了自己的威力。他完全地放纵自己的暴烈与粗犷，不再顾忌世俗的看法和他人的意见。他还有什么需要畏惧和敷衍的？爱情没有了，野心没有了，剩下的只有力量，他要好好利用力量带来的快乐，甚至是滥用。
他开始不修边幅，举止更加放肆。他知道他有权畅所欲言，即使是对最权威的人也是如此。他在1812年7月17日的日记里写道：“除了仁慈之外，我不承认还有什么优越的标记。”歌德的女友贝蒂娜·布伦塔诺见过贝多芬之后说：“没有一个皇帝对自己的力量有他这样强烈的意识。”贝蒂娜极其崇拜贝多芬，对他的音乐也非常了解。她被他的魅力完全震慑住了，写信给歌德说：“当初我看见他时，整个世界都在我眼前消失了。贝多芬让我忘记了世界，甚至忘记了你。哦，歌德！”
歌德一直在想办法结识贝多芬。1812年，他们终于在波西米亚的一个叫特普利兹的地方见面了，结果他们却聊得并不是很投机。贝多芬佩服歌德的天才，他给贝蒂娜写信说：“歌德的诗让我幸福。”贝多芬幼年受到的教育虽然不完全，但是他的文学品味一直很高。他喜欢歌德，并且认为可以超越歌德的只有荷马、普鲁塔克、莎士比亚三人。他爱柏拉图，梦想着世界上可以建立起一个柏拉图式的共和国。
尽管如此，他的桀骜不驯和过于暴烈的性格，还是不能和歌德的性格相容。曾经有一次他们在一起散步时，贝多芬因为骄傲，把当时正担任魏玛大公的枢密参赞的歌德教训了一顿，这让歌德永远不能原谅。
贝多芬在写给贝蒂娜的信中说：“君主和公卿可以造就教授与机要参赞，尽可以赏赐他们头衔与勋章，但他们不能造就伟大的人物，不能造就超越庸俗社会的心灵……而当像我和歌德这样的两个人在一起时，君主和贵族应当意识到我们的伟大……昨天，我们在路上遇见了全体的皇族，我们远远就看见了他们。歌德挣脱了我的手，站在大路旁边，我对他说了很多话，但是他不愿意再朝前走一步。于是我整理了一下帽子，扣上外衣的纽扣，背着手，朝那些人冲撞过去。亲王和大臣们站在那里，太子鲁道夫对我脱帽致意。皇后先对我打招呼——这些人没有几个不认识我。我看着这队人马从歌德面前经过。他站在路边，深深地弯着腰，将帽子拿在手里。事后，我狠狠地教训了他一顿，一点儿都没有客气……”
歌德也给自己的朋友写信说：“不幸的是贝多芬是个倔强至极的人，他认为世界是可憎的，他无疑是对的，但这并不能使世界和他人从此对他友善。我们应该原谅他，并为他感到惋惜。因为他是个聋子。”歌德一生中没有做过什么反对贝多芬的事情，但是也没有拥护过他。对于贝多芬的作品，甚至对他的姓氏，都保持着绝对的缄默。
1812年，贝多芬创造了《第七交响曲》和《第八交响曲》，前者是富有节奏的打击乐，后者是诙谑的交响曲，也许他在这两部作品中表现得是最自在的，就像他自己所说的那样，最是“尽兴”，那种快乐与狂乱的情绪，出其不意的对比，让人感到错愕和惊骇。1819年，歌德的朋友写信给他，谈起贝多芬时说道：“大家说他疯了。”而在德国北部流行着一种说法：《第七交响曲》是一个酒徒的作品。
贝多芬自己也说：“我是替人类酿制醇醪的酒神，是我给了人类精神至高无上的狂热。”
至于《第七交响曲》的终局内是不是真的在描写一个酒神的庆祝会，人们不得而知。不过贝多芬在笔记内至少提到过这样的想法。这首豪放的乡村节会音乐，能让人感觉到他肆无忌惮的举止和谈吐，他在音乐中表现出的坦然和自由的力量是那么丰满。他只是为了快乐，无目的地浪费他超凡的力量。《第八交响曲》中所表现出的力量虽然没有这样夸张和奇特，但是交融着悲剧与滑稽以及大力士般的刚强和孩子一样的任性。
1814年，是贝多芬好运的顶点。在维也纳会议中，大家将他视作欧洲的骄傲。他在庆祝活动中非常活跃。亲王们向他致敬，他也放任这些王公贵族的追捧。
1813年，奥地利和普鲁士讨伐法国，也就是欧洲历史上的独立战争。受到战争的鼓动，贝多芬创作了《威灵顿之胜利交响曲》；1814年初，他写了一支战士的合唱曲——《德意志的再生》；1814年11月29日，他在君主们的聚会上指挥演奏了一支爱国歌曲——《光荣的时节》；1815年，他为奥、德各邦联军攻入巴黎写了一首合唱——《大功告成》。这些作品为他增添了声誉和名望。
一幅木刻画生动逼真地表现了这一时期贝多芬在维也纳会议上的面貌——他那狮子一样的脸上，牙床紧咬着，上面满是愤怒与苦恼的皱纹，但表现得最明显的是他的意志，那是早年拿破仑式的意志。贝多芬说：“可惜我对战争不像对音乐那么在行，否则我就会打败它。”
但是他的王国不在这里，他写信给朋友弗朗索瓦说：“我的王国在天空中。”他在维也纳会议时写信给另外一个朋友说：“我不和你谈论我们的君王和王国，因为在我看来，思想的国家是一切国家中最可爱的——那是此世和彼世中建立起的第一个王国。”