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夜深人静的时候，我习惯于写点文字，也时常会想到一个问题：一个人的心到底能够容纳什么？是这些看似无趣的文字，还是无垠的、遥远的梦想。
一直坚信在每个人的心中，都有一个属于自己的舞台，可是很多时候，在心灵的荒漠上，我们却是一个孤独的舞者，总是看不透，迷茫中不断地撤退。有人说：心有多大，舞台就有多大，那么这个舞台是否可以装的下红尘喧嚣，纷纷扰扰呢？
在茫茫的宇宙间，人就是一粒小小的尘埃，稍不留神就会被淹没和覆盖，因此把心空出来，去容纳不一样的事物，便成为了一种人生的历练和境界。记得禅宗里言说“一切法本来空寂”，这个空恰恰具有了一种质地，那是渗透了尘世的微妙之气，需要静心去悟。自古王侯将相，稍有建树之人总是具有“海纳百川，有容乃大”的气魄。
看到思安的影像《空无·容纳》时，我的内心突然有了一种微妙的变化，仿佛惊蛰前的气息，如同渗透在细枝末梢里的血液，看似沉着、平实却暗流涌动。
这是一种静默的影像，通过对身边普通器物杯子、玻璃瓶的拍摄，让其呈现出一种洁白而近乎透明的质感，一眼看去，空而朴素，却静简而温和。
表面上看，这样的影像似乎让情绪、情感、情节淡化无痕，它们隐匿在一片虚无和白色当中，有着自然而然的冷静和清洌，不抒情、不张扬、甚至无情节、无故事，可是恰恰是这种个性淡然的影像，却给出了不一样的感触，使我突然想到一句话：一个人，一座城。用来形容他的作品，应该是颇为合适的。
菩提语：一花一世界。思安镜头里拍摄的这组影像载体空而寂，雅而清，如清水芙蓉，不染尘埃，灵性、美好，仿佛轻轻几笔，就能够描画山水，尽显禅意。
一直觉得影像应该是个体思维最好的呈现，通过视觉语言在叙事和思考。思安的影像虽然具有空无的质地，却能够容纳更宽泛的想象空间，比如一个人内心宏大的夙愿，浩荡而壮阔，通过这些瓶瓶罐罐，透过纯粹的白色安静地流淌出来，这种细微而真诚的表达，一点点地渗透到内心深处去，又渐渐地滋生出一些空灵和哲学的况味。
在《空无.容纳》这组影像里，我们似乎能够窥见摄影师沉寂的内心，他企图通过影像的叙述，去承载内心的诉求，把对于人生的某种意念和追求输灌于自己的作品之中，让观者也能够感受这种介质的微妙和精髓。
一个人的内心通常能够产生许许多多的思维元素，而怎么去容纳，却是值得深究的问题，正如禅学的境界一样，看似虚无缥缈，却能够在你品之，静思之际闻见它的气息，或许这就够了。
从来都觉得，作为一种艺术形式，首先是从生活出发的，思安这些影像似是而非告诉了我们：一个人，一座城，其实就是生活的原型，透过普通的杯子，器物，去感悟，去参透，把个人的情感和思想寄托在具象之上，巧妙地转化成一些意识之外的观念和心境，未尝不是一件值得深思的事情。
无尽禅意，一枝入心。让心空出来，让灵魂安静下来，用一粒善感，敏锐的心去体会生命的浮华和喧嚣，那么褪尽浮华后的人生将是难得的安贞与修行吧！
一个人，一座城，透过影像的方式，在红尘滚滚里禅意到极致，或许这也是人生的一种境界。
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