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——评《盗墓笔记》
文/雷慧鑫
它是一本简单通俗的东亚奇幻物语，有人说它独有的中式文字将使它在中国文学界画上传奇而辉煌的一笔，值得推崇学习；也有人说，诸如《盗墓笔记》般的“盗墓文学”触碰了法律的底线，给文学圈带来不好的影响，败坏了社会风气。
如果说《鬼吹灯》开启了“盗墓时代”的大门，那么《盗墓笔记》就在“盗墓时代”创造了巅峰的神话。
这本书以现代中国为背景，讲述了一个盗墓的故事，极具玄幻色彩的情节在各类墓穴中连环上演，充满着诡秘和不安。在神州大地上的幽幽之处，主角陷入绝境，又从绝境中看见希望，失去了朋友，也获得朋友。不同于架空文学的飘渺，不同于中土世界的遥远，不同于玄幻文学的迷离，这是一个离我们很近的故事，离我们近，却又离我们那么远。
因此，《盗墓笔记》火了，汪藏海龙脉图上的地点也火了，提到长沙镖子岭，能想到血尸墓，山东则有个七星鲁王宫，秦岭原本就是个神奇之地，书中引出了一座巨大的青铜古迹，西沙外海是重头戏，那里有宫廷御用建筑师汪藏海的墓穴，还有塔木托的西王母城，广西巴乃的张家古楼，以及长白山的云顶天宫，它吞没了最受读者追捧的主角张起灵。留下那一句“用我一生，换你十年天真无邪”，走进那扇神秘的青铜大门，带走我们无限惆怅。这一情节发布以后，众多读者纷纷表示：“十年后，组团去长白山接闷油瓶回家。”
三叔的文字非常有魅力，堆砌词藻的话不会出来惹人心烦，每个字都是重点，它真实到只看几百字我们就能够进入到那样的场景中去。写故事的人都知道，经常会出现那样一种心态：这个情节那么精彩，我真后悔自己不会画画，不能好好地表现出来。但三叔做到了，他把墓中的场景“画”了下来，人物的神态都拿捏得恰到好处，我们仿佛已经置于这场决逐之中，与主角共进退，共悲喜。三叔的文字很有特色，他是在讲故事给我们听，而不是在转述故事。
在这个连正剧都需要爱情色彩的年代，《盗墓笔记》却拒绝了男欢女爱你情我侬，这使得本书成为一个真正的冒险故事，吸引了各年龄段的人沉迷其中。此书无关爱情，甚至亲情都只有一小部分，或许这才是真正的盗墓生活，只有患难与共的盟友之情。他们在生死边缘徘徊一次又一次，面对困难时一同向前，可以说，在同一墓穴，他们就是盟友。
这一场盗墓活动的起源该追溯到20世纪50年代初，由一部战国帛书引起。书中出现的主要人物大多出自老长沙的九个盗墓家族，这是极具东方色彩的称呼：老九门，或九门提督。只看“张大佛爷”“二月红”“陈皮阿四”“霍仙姑”这些名字，就知晓了此书的通俗色彩，而小说必须要通俗才能为广大读者所接受。
凡与家族扯上了关系，故事就绝不简单。《红楼梦》围绕四大家族展开一段故事，讲述家族兴衰，老九门也是这样的家族，不同的是，九个家族都以盗墓为生或曾以盗墓为生。故事中许多秘密都在老九门的隐藏之下，他们非常神秘，他们的一举一动牵扯着故事的发展，他们让主角闹心，也让读者闹心。老九门是盗墓史上的一个传奇，也是此书中的一个传奇，没有人真正清楚他们曾经发生了什么，后来发生了什么。
吴邪被孤零零留在一座宅子里，而老九门的后代们去完成他们的祖辈留下的事了。书的结局是张起灵进入了雪山，进入了那扇青铜大门，吴邪不知道门里有什么，不知道接下来会发生什么，读者也不知道，吴邪像一个打酱油的，我们跟着吴邪的冒险就这么结束了，在意犹未尽中猛地结束了。这个结局让我们感觉，他们带我们体验了一把不平凡的探险，然后他们离开了，可是他们的探险还在继续，我们的探险已经终了。
凭心而论，这个结局真的非常精彩。就像《甄嬛传》里从未出现的纯元皇后，只说她像甄嬛，但是在读者心中，她和甄嬛一定不一样，那么她到底是什么样子，就连作者也不一定知道。她是一个符号，这个符号代表怀念；《盗墓笔记》的结局也是如此，它只是一个符号，这个符号代表着什么，由读者做主。
窥伺秘密的除了老九门，还有美国人裘德考，以及一支考古队，他们跳入了同一潭湖水，打破了沉睡的宁静，激起无休止的波纹，一石激起千层浪，如同蝴蝶效应一般，这场冒险已然开始。
沉浸此书时，呼吸似乎都要小心翼翼，一个谜被破解，又有许多的谜团蹦出来，我相信连三叔自己也很难处理这些谜团，甚至会因为谜团太多而错失方向。《盗墓笔记》的巧妙也在这些谜团，可以说是它们成就了《盗墓笔记》。环环相扣的发展使得这本书那么惊心动魄，我们猜不到第二天的事，不知道什么时候能从这个鬼地方走出去，也不知道会出现什么奇怪的东西。墓里的一切都是未知的，我们没有遇到过这样的难题，可求知的欲望促使我们继续探险，谜团一个接一个，直到那个没有结局的结局。