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晓妆初过，
沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，
杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，
烂嚼红茸，
笑向檀郎唾。
◆描画精细，绝是一篇上好小题文字。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆李后主《一斛珠》之结句云：“绣床斜倚娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”此词亦为人所竞赏。予曰：此娼妇倚门腔、梨园献丑态也。嚼红绒以唾郎，与倚市门面大嚼，唾枣核瓜子以调路人者，其间不能以寸。优人演剧，每作此状，以发笑端，是深知其丑，而故意为之者也。不料填词之家，竟以此事谤美人，而后之读词者，又止重情趣，不问妍媸，复相传为韵事，谬乎不谬乎！无论情节难堪，即就字句之浅者论之，烂嚼打人诸腔口，几于俗杀，岂雅人词内所宜？（清李渔《窥词管见》）
◆词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾常爱李后主《一斛珠》末句云：“绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载《春绣》绝句云：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效顰于南子。（清贺裳《皱水轩词筌》）
◆李后主词“烂嚼红绒，笑向檀郎唾”，李易安词“倚门回首，却把青梅嗅”，汪肇麟词“待他重与画眉时，细数郎轻薄”，皆酷肖小儿女情态。（清李佳《左庵词话》）
◆画所不到，风流秀曼，失人君之度矣。（清陈廷焯《云韶集》）
◆虽绮靡之音，而上阕“破”字韵颇新颖。下阕“绣床”三句自是俊语。杨孟载袭用之，有《春绣》绝句云：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。”翻用前人词语入诗，虽能手不免。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首咏佳人口。起两句，写佳人口注沉檀。“向人”三句，写佳人口引清歌。换头，写佳人口饮香醪。末三句，写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰，以及声音笑貌，无不描画精细，如见如闻。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆后主在位十五年，保境安民，颇有小康之象。因得寄情声乐，荡侈不羁。《诗话类编》云：“后主尝微行倡家，乘醉大书石壁曰：‘浅斟低唱，偎红倚翠，太师鸳鸯寺主，传风流教法。’”此时宁复知世间有苦恼事？故在前期作品，类极风流蕴藉，堂皇富艳之观。其描写美人娇憨情态者，如《一斛珠》（略）。温馨艳丽，荡人心魄；又好用代词，如“丁香”、“樱桃”之类，颇受温庭筠影响。（龙榆生《南唐二主词叙论》）
人生愁恨何能免，
销魂独我情何限。
故国梦重归，
觉来双泪垂。
高楼谁与上？
长记秋晴望。
往事已成空，
还如一梦中。
◆后主乐府词云：“故国梦初归，觉来双泪垂。”又云：“小园昨夜又西风，故国不堪翘首月明中。”皆思故国者也。（宋马令《南唐书》）
◆回首可怜歌舞地。（清陈廷焯《云韶集》）
◆悠悠苍天，此何人哉！（同上）
◆起句用翻笔，明知难免，而我自消魂，愈觉埋愁之无地。马令《南唐书》本注谓“故国”二句与《虞美人》词“小楼昨夜”二句“皆思故国者也”。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首思故国，不假采饰，纯用白描。但句句重大，一往情深。起句两问，已将古往今来之人生及己之一生说明。“故国”句开，“觉来”句合，言梦归故国，及醒来之悲伤。换头，言近况之孤苦。高楼独上，秋晴空望，故国杳杳，销魂何限。“往事”句开，“还如”句合。上下两“梦”字亦幻，上言梦似真，下言真似梦也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆马令《南唐书·后主书第五》注：“后主乐府词云：‘故国梦初归，觉来双泪垂！’又云：‘小园昨夜又西风，故国不堪翘首月明中！’皆思故国者也。”这是李煜入宋后抒写亡国哀思的作品。前段是说人生都不免有愁恨，而我的情怀更觉难堪，这是泛指一般的情况。梦回故国，一觉醒来便流泪，这是专指特殊的情况。后段紧接特殊情况推进一层说，本来故国是不堪回首的，可是老是记着以前秋高气爽的时候跟人在楼上眺望的情事，现在叫谁跟我一起呢？看来旧事全是空幻的，只是像一场大梦罢了。从悲痛之极，无可奈何，归结到人生如梦，便觉真挚动人。（詹安泰《李璟李煜词》）