总评

王灼《碧鸡漫志》唐末五代，文章之陋极矣，独乐章可喜，虽乏高韵，而一种奇巧，各自立格，不相沿袭。在士大夫犹有可言，若昭宗“野烟生碧树，陌上行人去”，岂非作者。诸国僭主中，李重光、王衍、孟昶、霸主钱俶，习于富贵，以歌酒自娱。而庄宗同父兴代北，生长戎马间，百战之馀，亦造语有思致。国初平一宇内，法度礼乐，浸复全盛。而士大夫乐章顿衰于昔日，此尤可怪。

朱晞颜《跋周氏埙篪乐府引》旧传唐人《麟角》、《兰畹》、《尊前》、《花间》等集，富艳流丽，动荡心目，其源盖出于王建《宫词》，而其流则韩偓《香奁》、李义山《西昆》之馀波也。五季之末，若江南李后主、西川孟蜀王，号称雅制，观其忧幽隐恨，触物寓情，亡国之音，哀思极矣。洎宋欧、苏出，而一扫衰世之陋，有不以文章而直得造化之妙者。抑岂轻薄儿、纨绔子，游词浪语，而为诲淫之具哉！其后稼轩、清真，各立门户，或以清旷为高，或以纤巧为美，正如桑叶食蚕，不知中边之味为如何耳。最晚姜白石尧章以音律之学，为宋称首。其遣词缀谱，迥出尘俗，真有“一洗万古凡马空”之气。

郑瑗《蜩笑偶言》刘禅既为安乐公，而侍宴喜笑，无蜀技之感，司马昭哂其无情。李煜既为违命侯，而词章凄惋，有故国之思，马令讥其大愚。噫！国破身辱之人，瞻望故都，思与不思，无往而不招诮，古人所以贵死社稷也。

胡应麟《少室山房笔丛》六朝、五季，始若不侔而末极相类。陈、隋二主，固鲁卫之政，乃南唐、孟蜀二后主于词曲皆致辞工，蜀则韦庄在昶前，唐则冯、韩诸人唱酬，煜世并宋元滥觞也。

胡应麟《诗薮》南唐中主、后主皆有文。后主一目重瞳子，乐府为宋人一代开山祖。盖温、韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞，至此君方是当行作家，清便宛转，词家王、孟。

秦士奇《草堂诗馀叙》李、晏、柳七、秦七、“云破月来花弄影”郎中、“红杏枝头春意闹”尚书，闺彦若易安居士，词之正也。至温、韦艳而促，黄九精而刻，长公骚而壮，幼安辨而奇，又词之变体也。至竹屋、姜白石、史梅溪、吴梦窗诸人，格调迥出清新。故词流于唐而盛于宋。

卓人月《古今词统》徐士俊云：后主、易安直是词中之妖，恨二李不相遇。

沈谦《填词杂说》男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

又 “红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王，觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。

纳兰成德《渌水亭杂识》《花间》之词如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。

余怀《玉琴斋词序》李重光风流才子，误作人主，致有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。

夏秉衡《历代词选序》唐末五代，李后主、和成绩、韦端己辈出，语极工丽而体制未备。至南北宋而作者日盛，如清真、石帚、竹山、梅溪、玉田诸集，雅正超忽，可谓词家上乘矣。

王又华《古今词论》李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王。觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。

王时翔《莫荆琰词序》词自晚唐温、韦主于柔婉，五季之末，李后主以哀艳之辞倡于上，而下皆靡然从之。入宋号为极盛，然欧阳、秦、黄诸君子且不免相沿袭，周、柳之徒无论已。独苏长公能盘硬语与时异，趋而复失之粗。南渡后得辛稼轩寄情于豪宕中，其所制往往凄凉悲壮，在古乐府与魏武埒。斯可语于诗之变雅矣。

汪筠《读词综书后二十首》南唐凄婉太痴生，吞吐春月不自明。一拍一杯还一梦，直地亡国为新声。

李其永《读历朝词杂兴》无限思量去故宫，岂知双燕意难通。居然小令南唐好，一饷贪欢是梦中。

郑方坤《论词绝句》梧桐深院诉情悰，夜雨罗衾梦尚浓。一种哀音兆亡国，燕山又寄恨重重。

沈道宽《论词绝句》南朝令主擅风流，吹彻寒笙坐小楼。自是词章称克肖，一江春水泻春愁。

周之琦《词评》予谓重光天籁也，恐非人力所及。

谭莹《论词绝句》伤心秋月与春花，独自凭栏度年华。便作词人秦柳上，如何偏属帝王家。

又念家山破了南唐，亡国音哀事可伤。叔宝后身身世似，端如诗里说陈王。

周济《介存斋论词杂著》李后主词，如生马驹，不受控捉。毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。

张德瀛《词徵》男中李后主，女中李易安，极是当行本色，前此太白，故称词家三李，此沈去矜说也。宋时严仁、严羽、严参，称邵武三严。嘉兴李武曾与其兄绳远、弟符亦称三李。可云前后辉映。

谢章铤《赌棋山庄词话》容若尝曰：“《花间》之词如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”

谢章铤《叶辰溪我闻室词序》词渊源三百篇，萌芽古乐府，成体于唐，盛于宋，衰于元明，复昌于国朝。温、李，正始之音也；晏、秦，当行之技也；稼轩出，始用气；白石出，始立格。

吴衡照《莲子居词话》十国时风雅才调，无过于南唐后主，次则蜀两后主，又次则吴越忠懿王。

谭献《复堂词话》后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。

冯煦《蒿庵论词》少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗。后主而后，一人而已。

冯煦《论词绝句》梦编罗衾夜未央，秦淮一碧照兴亡。落花流水春归去，一种消魂是李郎。

樊增祥《东溪草堂词选自序》五季之世，二李为工。后主思深理约，致兼风雅。匪微一朝之隽，抑亦百世之宗。降而端己《浣花》之篇，正中《阳春》之录，因寄所托，归于忠爱，抑其亚也。

又声音感人，回肠荡气，以李重光为君；演绎和畅而有则，以周美成为极；清劲有骨，淡雅居宗，以姜尧章为最。至于长短皆宜，高下应节，亦终无过于美成者。

陈廷焯《白雨斋词话》后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。

又端己《菩萨蛮》四章，惓惓故国之思，而意婉词直，一变飞卿面目，然消息正自相通。余尝谓后主之视飞卿，合而离者也。端己之视飞卿，离而合者也。

又李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人。

陈廷焯《词坛丛话》词至五代，譬之于诗，两宋犹三唐，五代犹六朝也。后主小令，冠绝一时。韦端己亦不在其下。终五代之际，当以冯正中为巨擘。

陈廷焯《云韶集》五代词，犹初唐之诗也。李后主情词凄婉，独步一时。和成绩、韦端己、毛平珪三家，语极工丽，风骨稍逊。孙孟文崛起，笔力之高，庶几唐人。自冯正中出，始极词人之工，上接飞卿，下开欧、晏，五代词人，断推巨擘。

又后主词，凄艳出飞卿之右，晏、欧之祖也。

陈廷焯《词则·大雅集》后主词凄绝出飞卿之右，而骚意不及。

王鹏运《半塘老人遗稿》莲峰居士词，超逸绝伦，虚灵在骨。芝兰空谷，未足比其芳华；笙鹤瑶天，讵能方兹清怨？后起之秀，格调气韵之间，或月日至，得十一于千百，若小晏，若徽庙，其殆庶几。断代南渡，嗣音阒然，盖间气所钟，以谓词中之帝，当之无愧色矣。

况周颐《蕙风词话》唐五代词并不易学，五代词尤不必学，何也？五代词人丁运会，迁流至极，燕酣成风，藻丽相尚。其所为词，即能沉至，只在词中。艳而有骨，只是艳骨。学之能造其域，未为斯道增重。矧徒得其似乎？其铮铮佼佼者，如李重光之性灵，韦端己之风度，冯正中之堂庑，岂操觚之士能方其万一？

况周颐《历代词人考略》后主词无上上乘，一字一珠，勿庸选择。

王僧保《论词绝句》落花流水寄唏嘘，如此才情绝世稀。谁遣斯人作天子，江山满目泪沾衣。（《餐樱庑词话》引）

蔡嵩云《柯亭词论》词尚自然固矣，但亦不可一概论。无论何种文艺，其在初期，莫不出乎自然，本无所谓法。渐进则法立，更进则法密。文学技术日进，人工遂多于自然矣。词之进展，亦不外此轨辙。唐五代小令，为词之初期，故《花间》、后主、正中之词，均自然多于人工。宋初小令，如欧、秦、二晏之流，所作以精到胜，与唐五代稍异，盖人工甚于自然矣。