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别来春半，
触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，
拂了一身还满。
雁来音信无凭，
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，
更行更远还生。
◆徐士俊云：末二句从杜诗“江草唤愁生”句来。（明卓人月《古今词统》）
◆“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，与此同妙。（清谭献《词辨》）
◆欧阳公“离愁渐远渐无穷”二语，从此脱胎。（清陈廷焯《云韶集》）
◆上段言愁之欲去仍来，犹雪花之拂了又满；下段言人之愈离愈远，犹草之更远还生，皆加倍写出离愁。且借花草取喻以渲染词句，更见婉妙。六一词之“行人更在青山外”，东坡诗之“但见乌帽出复没”，皆言极目征人，直至天尽处，与此词春草句，俱善状离情之深挚者。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆落梅雪乱，殆玉蝶之类也，春分固犹有残英。“砌下”二句，戏谓之摄影法。上下片均以折腰句结，“拂了一身还满”，二折也；“更行更远还生”，三折也。但如以逗号示之，便索然无味，虽不是黑漆断纹琴，亦就断纹以小洋刀深凿之耳。此二句善状花前痴立，怅怅何之，低回几许之神，似画而实画不到，诗情而兼有画意者。梅英如霰，不着一语惜之何？亦似不暇惜落花矣。谭献以欧阳修《采桑子》拟之，夫彼语有做作气，曰“与此同妙”，似失。“雁来”句轻轻地说，“路遥”句虚虚地说，似梦之不成，乃路远为之，何其微婉欤。读此觉赵德麟《锦堂春》“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，便有伧夫气息，彼语岂不工巧，然而后主远矣。于愁则喻春水，于恨则喻春草，颇似重复，而“恰似一江春水向东流”，以长句一气直下，“更行更远还生”，以短语一波三折。句法之变换，直与春水春草之姿态韵味融成一片，外体物情，内抒心象，岂独妙肖，谓之入神可也。虽同一无尽，而千里长江，滔滔一往，绵绵芳草，寸接天涯，其所以无尽则不尽同也。词情调情之吻合，词之至者也。后主之词，此二者每为不可分之完整，其本愿悉出于自然，不假勉强。夫勉强而求合，岂有所谓不可分之完整耶？是以知其必出于自然也。无以言之，乃析言之，非制作之本也。（俞平伯《读词偶得》）
◆这是一首写离情的词。“砌下落梅”两句是写景，实际是“触目”的一个镜头。通过这两句，一方面点明“春半”的景色，一方面写出“愁肠断”。这首词不着力写愁，只说落梅“拂了一身还满”，可是他独立在花下很久很久，透露了伤春伤别的情绪。下片“雁来”两句，一方面说，不但家乡音信全无，而且连梦魂也难得归去。原来离别不能相见，音信是个慰藉，音信全无，那只有把希望寄托于梦中；现在连归梦都不能成，这就引出下面“离恨恰如春草，更行更远还生”二句来。春草遍地都是，用它形容愁恨之多。行人到了哪里，哪里有春草。好像离愁也跟到哪里，是说无法排遣愁恨，触目春光，都是愁绪。（夏承焘《唐宋词欣赏·南唐词》）
◆此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢，纯是自然流露，丰神秀绝。起点时间，次写景物。“砌下”两句，即承“触目”二字写实，落花纷纷，人立其中；境乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以断者，亦以此故。中主是写风里落花，后主是写花里愁人，各极其妙。下片，承“别来”二字深入，别来无信一层，别来无梦一层。着末，又融合情景，说出无限离恨。眼前景，心中恨，打并一起，意味深长。少游词云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”周止庵以为神来之笔，实则亦袭此词也。（唐圭璋《唐宋词简释》）