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【壹】 词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句 ［1］ 。五代、北宋之词所以独绝者在此。
［1］“自成高格，自有名句”，初稿为“不期工而自工”。
［宋］欧阳修
庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
【贰】 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 ［1］
［1］原稿上，这则词话的大多数字旁边都加圈。
［宋］秦观
雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
【叁】 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” （欧阳修《蝶恋花》） 、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” （秦观《踏莎行》） ，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山” （陶渊明《饮酒》） 、“寒波澹澹起，白鸟悠悠下” （元好问《颖亭留别》） ，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物 ［1］ 。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
［1］原稿在“何者为物”下删去：“此即主观诗与客观诗之所由分也。”
［晋］陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
【肆】 无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 ［1］
［1］原稿上，这则词话的每个字旁都加圈。
［金］元好问
故人重分携，临流驻归驾。
乾坤展清眺，万景若相借。
北风三日雪，太素秉元化。
九山郁峥嵘，了不受陵跨。
寒波淡淡起，白鸟悠悠下。
怀归人自急，物态本闲暇。
壶觞负吟啸，尘土足悲咤。
回首亭中人，平林淡如画。
【伍】 自然中之物，互相关系，互相限制 ［1］ 。然其写之于文学及美术 ［2］ 中也，必遗其关系、限制之处 ［3］ 。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
［1］原稿以下有：“故不能有完全之美。”
［2］原稿无“及美术”三字。
［3］原稿以下删去：“或遗其一部。”
［唐］杜甫
去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
【陆】 境非独谓景物也。喜怒哀乐 ［1］ ，亦人心中之一境界。故能写真境物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。
［1］“喜怒哀乐”四字，原稿上为“感情”。
［宋］宋祁
东城渐觉风光好，
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
【柒】 “红杏枝头春意闹” （宋祁《玉楼春》） ，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影” （张先《天仙子》） ，著一“弄”字，而境界全出矣。
［宋］张先
《水调》数声持酒听，
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，
往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，
云破月来花弄影。
重重翠幕密遮灯，
风不定，人初静，
明日落红应满径。
【捌】 境界有大小，不以是而分优劣 ［1］ 。“细雨鱼儿出，微风燕子斜” （杜甫《水槛遣心》） ，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧” （杜甫《后出塞》） 。“宝帘闲挂小银钩” （秦观《浣溪沙》） ，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡” （秦观《踏莎行》） 也。
［1］“优劣”原稿为“高下”。
［唐］杜甫
朝进东门营，暮上河阳桥。
落日照大旗，马鸣风萧萧。
平沙列万幕，部伍各见招。
中天悬明月，令严夜寂寥。
悲笳数声动，壮士惨不骄。
借问大将谁？恐是霍嫖姚。
【玖】 严沧浪 （严羽） 《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。
［宋］秦观
漠漠轻寒上小楼，
晓莺无赖似穷秋，
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁，
宝帘闲挂小银钩。
【壹〇】 太白 （李白） 纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙” （《忆秦娥》） ，寥寥八字，遂关千古登临之口 ［1］ 。后世唯范文正 （范仲淹） 之《渔家傲》，夏英公 （夏竦） 之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
［1］原稿此句为“独有千古”。
［唐］李白
箫声咽，
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，
年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，
咸阳古道音尘绝。
音尘绝，
西风残照，汉家陵阙。
【壹壹】 张皋文 （张惠言） 谓：飞卿 （温庭筠） 之词，“深美闳约”。余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融斋 （刘熙载） 谓“飞卿 （温庭筠） 精艳绝人”，差近之耳。
［宋］范仲淹
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千幛里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，
将军白发征夫泪。
【壹贰】 “画屏金鹧鸪” （《更漏子》） ，飞卿 （温庭筠） 语也，其词品似之。“弦上黄莺语” （《菩萨蛮》） ，端己 （韦庄） 语也，其词品亦似之。正中 ［1］ （冯延巳） 词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆” （《菩萨蛮》） ，殆近之欤？
［1］原稿此处为：“‘莫雨潇潇郎不归’，当是古词，未必即白傅所作。故白诗云：‘吴娘夜雨潇潇曲，自别苏州更不闻’。”后删去。
［唐］温庭筠
柳丝长，春雨细，
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，
梦长君不知。
【壹叁】 南唐中主 （李璟） 词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间” （《山花子》） ，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。” （《山花子》） 故知解人正不易得。
［南唐］李璟
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒，
多少泪珠无限恨，倚阑干。
【壹肆】 温飞卿 （温庭筠） 之词，句秀也。韦端己 （韦庄） 之词，骨秀也。李重光 （李煜） 之词，神秀也。
［宋］夏竦
霞散绮，月沉钩，
帘卷未央楼。
夜凉银汉截天流，
宫阙锁清秋。
瑶台曙，金盘露，
凤髓香和烟雾。
三千珠翠拥宸游，
水殿按《凉州》。
【壹伍】 词至李后主 （李煜） 而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东” （《相见欢》） ，“流水落花春去也，天上人间” （《浪淘沙》） ，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？
［南唐］李煜
林花谢了春红，
太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，
留人醉，
几时重？
自是人生长恨水长东。
【壹陆】 词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主 （李煜） 为人君所短处，亦即为词人所长处。 ［1］
［1］原稿下删：“故后主之词，天真之词也。他人人工之词也。”
［南唐］李煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊，
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭阑，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
【壹柒】 客观之诗人，不可不多阅世 ［1］ 。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主 （李煜） 是也。
［1］原稿先作“不可不知世事”。后改为“不可不阅世”。
［五代前蜀］韦庄
红楼别夜堪惆怅，
香灯半卷流苏帐，
残月出门时，
美人和泪辞。
琵琶金翠羽，
弦上黄莺语，
劝我早归家，
绿窗人似花。
【壹捌】 尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主 （李煜） 之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝 （赵佶） 《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主 （李煜） 则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
［宋］赵佶
裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦。
闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，除梦里、有时曾去。
无据。
和梦也、有时不做。
【壹玖】 冯正中 （冯延巳） 词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气 ［1］ 。与中、后二主 （李璟、李煜） 词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
［1］原稿以下为：“中、后二主皆未逮其精诣，《花间》于南唐人词中虽录张泌作而独不登正中只字，岂当时文采为功名所掩耶？”
［南唐］冯延巳
娇鬟堆枕钗横凤，
溶溶春水杨花梦。
红烛泪阑干，
翠屏烟浪寒。
锦壶催画箭，
玉佩天涯远。
和泪试严妆，
落梅飞晓霜。
【贰○】 正中 （冯延巳） 词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州 （韦应物） 之“流萤渡高阁” （《寺居独夜寄崔主簿》） 、孟襄阳 （孟浩然） 之“疏雨滴梧桐” （王士源《孟浩然集序》引） ，不能过也。
［南唐］冯延巳
晴雪小园春未到，
池边梅自早。
高树鹊衔巢，
斜月明寒草。
山川风景好，
自古金陵道。
少年看却老。
相逢莫厌醉金杯，
别离多，欢会少。
【贰壹】 欧九 （欧阳修） 《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千。”晁补之 （晁无咎） 谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中 （冯延巳） 《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
［宋］欧阳修
堤上游人逐画船，
拍堤春水四垂天，
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，
《六幺》催拍盏频传，
人生何处似尊前。
【贰贰】 梅圣俞 （梅尧臣） 《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘融斋 （刘熙载） 谓：少游一生似专学此种。余谓：冯正中 （冯延巳） 《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔 （欧阳修） 一生似专学此种。
［宋］梅尧臣
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
【贰叁】 人知和靖 （林逋） 《点绛唇》、圣俞 （梅尧臣） 《苏幕遮》、永叔 （欧阳修） 《少年游》三阙为咏春草绝调。不知先有正中 （冯延巳） “细雨湿流光” （《南乡子》） 五字，皆能摄 ［1］ 春草之魂者也。
［1］“摄”字初稿为“得”，后改成“写”，最后改为“摄”。
［宋］林逋
金谷年年，
乱生春色谁为主。
馀花落处，
满地和烟雨。
又是离歌，
一阕长亭暮。
王孙去，萋萋无数。
南北东西路。
【贰肆】 《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔 （晏殊） 之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路” （《鹊踏枝》） 意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
《诗经·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
【贰伍】 “我瞻四方，蹙蹙靡所骋” （《诗经·小雅·节南山》） ，诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路” （晏殊《鹊踏枝》） 似之。“终日驰车走，不见所问津” （陶渊明《饮酒》之二十） ，诗人之忧世也。“百草千花寒食路。香车系在谁家树” （冯延巳《鹊踏枝》） 似之。
［晋］陶渊明
羲农去我久，举世少复真。
汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。
凤鸟虽不至，礼乐暂得新。
洙泗辍微响，漂流逮狂秦。
诗书复何罪，一朝成灰尘。
区区诸老翁，为事诚殷勤。
如何绝世下，六籍无一亲！
终日驰车走，不见所问津。
若复不快饮，空负头上巾。
但恨多谬误，君当恕醉人。
【贰陆】 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路” （晏殊《鹊踏枝》） ，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” （欧阳修《蝶恋花》，柳永《凤栖梧》） ［1］ ，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处” （辛弃疾《青玉案》） ，此第三境也 ［2］ 。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
［1］此二句历代系为柳永《凤栖梧》，然欧阳修词集中亦有此词，作《蝶恋花》（《凤栖梧》为别名），只个别文字略异。再观卷下“《人间词话》未刊手稿”第16条和第43条，王国维以此二句为欧阳修之词句。
［2］“第一境”、“第二境”、“第三境”原稿为“第一境界”、“第二境界”、“第三境界”。
［宋］柳永
伫立危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
［宋］欧阳修
独倚危楼风细细，
望极离愁，黯黯生天际。
草色山光残照里，
无人会得凭栏意。
也拟疏狂图一醉，
对酒当歌，强饮还无味。
衣带渐宽都不悔，
况伊销得人憔悴。
【贰柒】 永叔 （欧阳修） “人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“直须看尽洛城花，始共春风容易别” （《玉楼春》） ，于豪放之中有沈著之致，所以尤高。
［宋］欧阳修
尊前拟把归期说，
未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，
此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，
一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，
始共春风容易别。
【贰捌】 冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海 （秦观） 、小山 （晏幾道） ，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓：此唯淮海足以当之。小山矜贵有馀，但 ［1］ 可方驾子野 （张先） 、方回 （贺铸） ，未足抗衡淮海也。
［1］原稿“但”字后为：“稍胜方回耳。古人以秦七、黄九或小晏、秦郎并称，不图老子乃与韩非同传。”
［宋］晏殊
槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
天长水阔知何处。
【贰玖】 少游 （秦观） 词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” （《踏莎行》） ，则变而凄厉矣。东坡 （苏轼） 赏其后二语，犹为皮相。
［唐］韦应物
幽人寂不寐，木叶纷纷落。
寒雨暗深更，流萤渡高阁。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。
宁知岁方晏，离居更萧索。
【叁○】 “风雨如晦，鸡鸣不已” （《诗经·郑风·风雨》） 、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇” （屈原《九章·涉江》） 、“树树皆秋色，山山唯落晖” （王绩《野望》） 、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” （秦观《踏莎行》） ，气象皆相似。
《诗经·郑风》
风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
既见君子，云胡不夷。
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳。
风雨如晦，鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜。
【叁壹】 昭明太子 （萧统） 称，陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”，王无功 （王绩） 称，薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言”，词中惜少此二种气象，前者惟东坡 （苏轼） ，后者惟白石 （姜夔） ，略得一二耳。
［战国］屈原
入漵浦余儃佪兮，迷不知吾所如；
深林杳以冥冥兮，乃猿狖之所居。
山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。
哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中；
吾不能变心而从俗兮，固将愁苦而终穷。
【叁贰】 词之雅郑，在神不在貌 ［1］ 。永叔 （欧阳修） 、少游 （秦观） 虽作艳语，终有品格。方之美成 （周邦彦） ，便有淑女 ［2］ 与倡伎之别。
［1］“在神不在貌”，最初写成“在神理不在骨相”，后改。
［2］“淑女”，原稿为“贵妇人”。
［唐］王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
【叁叁】 美成 （周邦彦） 词深远之致不及欧 （欧阳修） 、秦 （秦观） ，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者；但恨创调之才多，创意之才少耳。
［南唐］冯延巳
落梅著雨消残粉，
云重烟轻寒食近。
罗幕遮香，
柳外秋千出画墙。
春山颠倒钗横凤，
飞絮入帘春睡重。
梦里佳期，
只许庭花与月知。
【叁肆】 词忌用 ［1］ 替代字。美成 （周邦彦） 《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙；惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗 （吴文英） 以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游 （秦观） 之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍” （《水龙吟》） 所以为东坡 （苏轼） 所讥也。
［1］“忌用”原稿为“最忌用”。
［宋］周邦彦
风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。
桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。
箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。
望千门如昼，嬉笑游冶。
钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。
年光是也。唯只见、旧情衰谢。
清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
【叁伍】 沈伯时 （沈义父） 《乐府指迷》云：“说桃不可直说桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字，说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》 （《四库提要》） 所讥也。
［宋］秦观
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。
名缰利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情但有，当时皓月，向人依旧。
【叁陆】 美成 （周邦彦） 《苏幕遮》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石 （姜夔） 《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
［宋］周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【叁柒】 东坡 （苏轼） 《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱 ［1］ 。章质夫 （章楶） 词 （《水龙吟》） ，原唱而似和韵。才之不可强也如是！
［1］原稿初写为“首创”后改为“原唱”。
［宋］苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，却开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花点点，是离人泪。
【叁捌】 咏物之词，自以东坡 （苏轼） 《水龙吟》 ［1］ 为最工，邦卿 （史达祖） 《双双燕》次之。白石 （姜夔） “暗香”、“疏影”格调虽高 ［2］ ，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发” ［3］ （杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》） 等句何如耶？
［1］原稿下有“咏杨花”三字。
［2］以下最初为：“而情味索然，乃古今均视为名作，不可解也。试读林君复、梅圣俞‘春草’诸词何如耶？”“情味索然”四字曾改为“境界极浅”。
［3］此句后，原稿为“‘竹外一枝斜更好’、‘疏影横斜水清浅’等作何如耶？”
［宋］史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
差池欲往，试入旧巢相并。
还相雕梁藻井。又软语、商量不定。
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。
红楼归晚，看足柳昏花暝。
应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。
愁损翠黛双娥，日日画阑独凭。
【叁玖】 白石 （姜夔） 写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声” （《扬州慢》） 、“数峰清苦，商略黄昏雨” （《点绛唇》） 、“高树晚蝉，说西风消息” （《惜红衣》） ，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪 ［1］ （史达祖） 、梦窗 （吴文英） 诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有运会 ［2］ 存乎其间耶？
［1］“梅溪”下原有：“《绮罗香》‘咏春雨’亦然，皆未得五代、北宋人自然之妙。”
［2］“运会”，原稿作“风会”。
［宋］姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
【肆○】 问“隔”与“不隔”之别，曰：陶 （陶渊明） 、谢 （谢灵运） 之诗不隔，延年 （颜延之） 则稍隔矣 ［1］ 。东坡 （苏轼） 之诗不隔，山谷 （黄庭坚） 则稍隔矣。“池塘生春草” （《登池上楼》） 、“空梁落燕泥” （薛道衡《昔昔盐》） 等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公 （欧阳修） 《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人”，语语都在目前 ［2］ ，便是不隔；至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。白石 （姜夔） 《翠楼吟》：“此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里”，便是不隔；至“酒祓清愁，花消英气”，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深 ［3］ 厚薄之别。 ［4］
［1］“陶、谢”，原稿为“渊明”；“延年”，原稿为“韦、柳”。
［2］“都在目前”，最初写为“可以直观”。
［3］“浅深”，原稿为“深浅”。
［4］原稿上端删去：“以一人之词论，如白石《咏蟋蟀》‘露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊’处便不隔。”
［南朝宋］谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
【肆壹】 “生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游” （《古诗十九首》之十五） 、“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素” （《古诗十九首》之十三） ，写情如此，方为不隔。“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还” （陶渊明《饮酒》） 、“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” ［1］ （《敕勒歌》） ，写景如此，方为不隔。
［1］此句初稿为：“此中有真意，欲辨已忘言。”
古诗十九首 之十五
生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游？
为乐当及时，何能待来兹。
愚者爱惜费，但为后世嗤。
仙人王子乔，难可与等期。
古诗十九首 之十三
驱车上东门，遥望郭北墓。
白杨何萧萧，松柏夹广路。
下有陈死人，杳杳即长暮。
潜寐黄泉下，千载永不寤。
浩浩阴阳移，年命如朝露。
人生忽如寄，寿无金石固。
万岁更相送，圣贤莫能度。
服食求神仙，多为药所误。
不如饮美酒，被服纨与素。
【肆贰】 古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响 ［1］ ，终不能与于第一流之作者也。
［1］原稿以下最初为：“终落第二手。其志清峻则有之，其旨遥深则未也。”
［南唐］冯延巳
雪云乍变春云簇，
渐觉年华堪纵目。
北枝梅蕊犯寒开，
南浦波纹如酒绿。
芳菲次弟长相续，
自是情多无处足。
尊前百计得春归，
莫为伤春眉黛蹙。
【肆叁】 南宋词人，白石 （姜夔） 有格而无情，剑南 （陆游） 有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安 （辛弃疾） 耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不祖白石 （姜夔） ，则祖梦窗 （吴文英） ；以白石 （姜夔） 、梦窗 （吴文英） 可学，幼安 （辛弃疾） 不可学也。学幼安 （辛弃疾） 者，率祖其粗犷、滑稽；以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也 ［1］ 。幼安 （辛弃疾） 之佳处，在有性情，有境界。即以气象论，亦有“横素波、干青云”之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？
［1］原稿以下为：“同时白石、龙洲学幼安之作且如此，况他人乎？其实幼安词之佳者，如《摸鱼儿》、《贺新郎·送茂嘉》、《青玉案·元夕》、《祝英台近》等，俊伟幽咽，固独有千古。其他豪放之处，亦有‘横素波、干青云’之概，宁梦窗辈龌龊小生所可语耶？”
［宋］欧阳修
阑干十二独凭春，
晴碧远连云。
千里万里，二月三月，
行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，
吟魂与离魂。
那堪疏雨滴黄昏，
更特地、忆王孙。
【肆肆】 东坡 （苏轼） 之词旷，稼轩 （辛弃疾） 之词豪 ［1］ 。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。
［1］原稿此处以下删去：“白石之旷在文字而不在胸襟。”
［南唐］冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
【肆伍】 读东坡 （苏轼） 、稼轩 （辛弃疾） 词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石 （姜夔） 虽似蝉蜕尘埃 ［1］ ，然终不免局促辕下。
［1］原稿此处以下删去：“然如韦、柳之视陶公，非徒有上下床之别。”
［宋］辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，
凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去，
众里寻他千百度，
蓦然回首，
那人却在、灯火阑珊处。
【肆陆】 苏 （苏轼） 、辛 （辛弃疾） 词中之狂。白石 （姜夔） 犹不失为狷。若梦窗 （吴文英） 、梅溪 ［1］ （史达祖） 、玉田 （张炎） 、草窗 （周密） 、西麓 （陈允平） 辈，面目不同，同归于乡愿而已。
［1］原稿无“梅溪”。
［宋］姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
【肆柒】 稼轩 （辛弃疾） 中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。”词人想象，直悟月轮绕地之理。与科学家密合，可谓神悟。 ［1］
［1］原稿以下为：“此词汲古阁刻《六十家词》失载，黄荛圃所藏元大德本亦阙，后属顾涧苹就汲古阁抄本中补之，今归聊城杨氏海源阁，王半塘四印斋所刻者是也。但汲古抄本与刻本不符，殊不可解，或子晋于刻词后始得抄本耳。”
［宋］辛弃疾
可怜今夕月，向何处，去悠悠？
是别有人间、那边才见，光影东头？
是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋。
飞镜无根谁系？嫦娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。
怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？
若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
【肆捌】 周介存 （周济） 谓：“梅溪 （史达祖） 词中，喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋 （刘熙载） 谓：“周 （周邦彦） 旨荡而史 （史达祖） 意贪。”此二语令人解颐。
［宋］章楶
燕忙莺懒花残，正堤上柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画菁林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床渐满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
【肆玖】 介存 （周济） 谓：梦窗 （吴文英） 词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者；有之，其 ［1］ “隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨” （《踏莎行》） 二语乎？
［1］原稿“其”字后有“唯”字。
［宋］吴文英
润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，
艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，
晚风菰叶生秋怨。
【伍○】 梦窗 （吴文英） 之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗，零乱碧。” （《秋思》） 玉田 （张炎） 之词，亦得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。” （《祝英台近》）
［宋］吴文英
堆枕香鬟侧，骤夜声、偏称画屏秋色。
风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。
动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。
映梦窗，零乱碧。
待涨绿春深，落花香泛，
料有断红流处，暗题相忆。
欢酌。檐花细滴。
送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟。
丁东敲断，弄晴月白。
怕一曲《霓裳》未终，催去骖凤翼。
叹谢客、犹未识。
漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。
【伍壹】 “明月照积雪” （谢灵运《岁暮》） 、“大江流日夜” （谢脁《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》） 、“中天悬明月” （杜甫《后出塞》） 、“长河落日圆” ［1］ （王维《使至塞上》） ，此种境界，可谓千古壮观 ［2］ 。求之于词，唯纳兰容若 （纳兰性德） 塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。
［1］原稿还有“澄江净如练”、“山气日夕佳”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”几句。
［2］“壮观”原稿为“壮语”。
［南齐］谢脁
大江流日夜，客心悲未央。
徒念关山近，终知反路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。
引领见京室，宫雉正相望。
金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡。
风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言罻罗者，寥廓已高翔。
【伍贰】 纳兰容若 （纳兰性德） 以自然之眼观物，以自然之舌言情 ［1］ 。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 ［2］
［1］原稿作：“以自然之笔写情。”
［2］原稿以下删：“后此如《冰蚕词》便无馀味。”接着还有：“同时朱、陈、王、顾诸家便有文胜则史之弊。”
［宋］张炎
水痕深，花信足，寂寞汉南树。
转首青荫，芳事顿如许。
不知多少消魂，夜来风雨。
犹梦到、断红流处。
最无据。
长年息影空山，愁入庾郎句。
玉老田荒，心事已迟暮。
几回听得啼鹃，不如归去。
终不似、旧时鹦鹉。
【伍叁】 陆放翁 （陆游） 跋《花间集》，谓：“唐季五代、诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未可以理推也。”《提要》 （《四库提要》） 驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗 ［1］ ，余未敢信。善乎陈卧子 （陈子龙） 之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨 ［2］ 之致，动于中而不能抑者，类发于诗馀，故其所造独工。”五代词之所以独胜 ［3］ ，亦由此也。
［1］“词”，原稿为“词格”；“易于”，原稿为“卑于”。
［2］“愁怨”，原稿为“愁苦”。
［3］原稿此句作“唐季五代之词独胜”。
［南朝宋］谢灵运
殷忧不能寐，苦此夜难颓。
明月照积雪，朔风劲且哀。
运往无淹物，年逝觉已催。
【伍肆】 四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体 ［1］ 通行既久，染指遂多，自成习套 ［2］ 。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱 ［3］ 。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信 ［4］ 。但就一体论，则此说固无以易也。
［1］“文体”，原稿已改为“一体”。
［2］“习套”，原稿为“陈套”。
［3］原稿“遁而”前有“往往”两字。“自解脱”，原稿为“发表其思想感情”。
［4］原稿此句作“故谓文学今不如古，余不敢信”。
［宋］姜夔
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。
正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣。红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
【伍伍】 诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》 （《花庵词选》） 、《草堂》 （《草堂诗馀》） 每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。 ［1］
［1］原稿以下为：“其可笑熟甚。”
［宋］姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、再觅幽香，已入小窗横幅。
【伍陆】 大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉装束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣 ［1］ 。
［1］“可无大误矣”，原稿为：“百不失一，此余所以不免有北宋后无词之叹也。”
［唐］杜甫
东阁观梅动诗兴，还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。
【伍柒】 人能于诗词中不为美刺、投赠 ［1］ 之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。
［1］原稿下面还有：“怀古、咏史。”
［宋］姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许？凭阑怀古。残柳参差舞。
【伍捌】 以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉”、“双成”四字，才有余也。梅村 （吴伟业） 歌行，则非隶事不可。白 （白居易） 、吴 （吴伟业） 优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不可不知也。
［隋］薛道衡
垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。
采桑秦氏女，织锦窦家妻。
关山别荡子，风月守空闺。
恒敛千金笑，长垂双玉啼。
盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
前年过代北，今岁往辽西。
一去无消息，那能惜马蹄。
【伍玖】 近体诗体制，以五、七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。 ［1］
［1］原稿本条作：“诗中体制以五言古及五、七言绝句为最尊，七古次之，五、七律又次之，五言排律为最下。盖此体于寄兴言情均不相适，殆与骈体文等耳。词中小令如五言古及绝句，长调如五、七律，若长调之《沁园春》等阙，则近于五排矣。”
［宋］姜夔
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。
新翻胡部曲，听氊幕元戎歌吹。
层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。
人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。
玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。
天涯情味，仗酒祓清愁，花消英气。
西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
【陆○】 诗人对宇宙 ［1］ 人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成 （周邦彦） 能入而不出 ［2］ 。白石 （姜夔） 以降，于此二事皆未梦见。
［1］“宇宙”，原稿上为“自然”。
［2］“不出”，原稿为“不能出”。
［清］纳兰性德
山一程，水一程。
身向榆关那畔行，
夜深千帐灯。
风一更，雪一更。
聒碎乡心梦不成，
故园无此声。
【陆壹】 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月 ［1］ 。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。
［1］此处最初为：“清风明月，役之如奴仆。”
［清］纳兰性德
万帐穹庐人醉，
星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，
又被河声揽碎。
还睡，还睡。
解道醒来无味。
【陆贰】 “昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守” （《古诗十九首》之二） 、“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，轗轲长苦辛” （《古诗十九首》之四） ，可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之者但觉其亲切 ［1］ 动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词之病也。“岂不尔思，室是远而。”子曰：“未之思也，夫何远之有？”恶其游也。
［1］“亲切”，原稿先作“真挚”，后又改为“沈挚”。
古诗十九首 之二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
【陆叁】 “枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”此元人马东篱 （马致远） 《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。 ［1］
［1］现存手稿中未见本则词话。
古诗十九首 之四
今日良宴会，欢乐难具陈。
弹筝奋逸响，新声妙入神。
令德唱高言，识曲听其真。
齐心同所愿，含意俱未申。
人生寄一世，奄忽若飙尘。
何不策高足，先据要路津。
无为守穷贱，轗轲长苦辛。
【陆肆】 白仁甫 （白朴） 《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮 ［1］ ，为元曲冠冕 ［2］ ，然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩 （辛弃疾） 奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有不能也？读者观欧 （欧阳修） 、秦 （秦观） 之诗远不如词，足透此中消息。
［1］此处最初是“寄情壮采”，后改为“奇思壮采”，最后改为“沈雄悲壮”。
［2］初稿以下为：“然其词干枯质实，但有稼轩之貌，而神理索然。曲家不能为词，犹词家之不能为诗，读永叔、少游诗可悟。”本则词话末，作者发表时自署：“宣统庚戌九月脱稿于京师定武城南寓庐。”
［唐］王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。