购买
下载掌阅APP,畅读海量书库
立即打开
畅读海量书库
扫码下载掌阅APP

人间词话

【壹】 词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句 [1] 。五代、北宋之词所以独绝者在此。

[1]“自成高格,自有名句”,初稿为“不期工而自工”。

蝶恋花

[宋]欧阳修

庭院深深深几许?

杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。

门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,

乱红飞过秋千去。

【贰】 有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。 [1]

[1]原稿上,这则词话的大多数字旁边都加圈。

踏莎行

[宋]秦观

雾失楼台,月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒,

杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花,鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山,

为谁流下潇湘去?

【叁】 有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去” (欧阳修《蝶恋花》) 、“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮” (秦观《踏莎行》) ,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山” (陶渊明《饮酒》) 、“寒波澹澹起,白鸟悠悠下” (元好问《颖亭留别》) ,无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物 [1] 。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。

[1]原稿在“何者为物”下删去:“此即主观诗与客观诗之所由分也。”

饮酒

[晋]陶渊明

结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔,心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘言。

【肆】 无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。 [1]

[1]原稿上,这则词话的每个字旁都加圈。

颖亭留别

[金]元好问

故人重分携,临流驻归驾。

乾坤展清眺,万景若相借。

北风三日雪,太素秉元化。

九山郁峥嵘,了不受陵跨。

寒波淡淡起,白鸟悠悠下。

怀归人自急,物态本闲暇。

壶觞负吟啸,尘土足悲咤。

回首亭中人,平林淡如画。

【伍】 自然中之物,互相关系,互相限制 [1] 。然其写之于文学及美术 [2] 中也,必遗其关系、限制之处 [3] 。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。

[1]原稿以下有:“故不能有完全之美。”

[2]原稿无“及美术”三字。

[3]原稿以下删去:“或遗其一部。”

水槛遣心

[唐]杜甫

去郭轩楹敞,无村眺望赊。

澄江平少岸,幽树晚多花。

细雨鱼儿出,微风燕子斜。

城中十万户,此地两三家。

【陆】 境非独谓景物也。喜怒哀乐 [1] ,亦人心中之一境界。故能写真境物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。

[1]“喜怒哀乐”四字,原稿上为“感情”。

玉楼春

[宋]宋祁

东城渐觉风光好,

縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻,

红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少,

肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳,

且向花间留晚照。

【柒】 “红杏枝头春意闹” (宋祁《玉楼春》) ,著一“闹”字,而境界全出。“云破月来花弄影” (张先《天仙子》) ,著一“弄”字,而境界全出矣。

天仙子

[宋]张先

《水调》数声持酒听,

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回?

临晚镜,伤流景,

往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑,

云破月来花弄影。

重重翠幕密遮灯,

风不定,人初静,

明日落红应满径。

【捌】 境界有大小,不以是而分优劣 [1] 。“细雨鱼儿出,微风燕子斜” (杜甫《水槛遣心》) ,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧” (杜甫《后出塞》) 。“宝帘闲挂小银钩” (秦观《浣溪沙》) ,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡” (秦观《踏莎行》) 也。

[1]“优劣”原稿为“高下”。

后出塞五首 其一

[唐]杜甫

朝进东门营,暮上河阳桥。

落日照大旗,马鸣风萧萧。

平沙列万幕,部伍各见招。

中天悬明月,令严夜寂寥。

悲笳数声动,壮士惨不骄。

借问大将谁?恐是霍嫖姚。

【玖】 严沧浪 (严羽) 《诗话》谓:“盛唐诸公,唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象,言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词,亦复如是。然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字,为探其本也。

浣溪沙

[宋]秦观

漠漠轻寒上小楼,

晓莺无赖似穷秋,

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,

无边丝雨细如愁,

宝帘闲挂小银钩。

【壹〇】 太白 (李白) 纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙” (《忆秦娥》) ,寥寥八字,遂关千古登临之口 [1] 。后世唯范文正 (范仲淹) 之《渔家傲》,夏英公 (夏竦) 之《喜迁莺》,差足继武,然气象已不逮矣。

[1]原稿此句为“独有千古”。

忆秦娥

[唐]李白

箫声咽,

秦娥梦断秦楼月。

秦楼月,

年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,

咸阳古道音尘绝。

音尘绝,

西风残照,汉家陵阙。

【壹壹】 张皋文 (张惠言) 谓:飞卿 (温庭筠) 之词,“深美闳约”。余谓:此四字唯冯正中足以当之。刘融斋 (刘熙载) 谓“飞卿 (温庭筠) 精艳绝人”,差近之耳。

渔家傲

[宋]范仲淹

塞下秋来风景异,

衡阳雁去无留意。

四面边声连角起,

千幛里,

长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,

燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地,

人不寐,

将军白发征夫泪。

【壹贰】 “画屏金鹧鸪” (《更漏子》) ,飞卿 (温庭筠) 语也,其词品似之。“弦上黄莺语” (《菩萨蛮》) ,端己 (韦庄) 语也,其词品亦似之。正中 [1] (冯延巳) 词品,若欲于其词句中求之,则“和泪试严妆” (《菩萨蛮》) ,殆近之欤?

[1]原稿此处为:“‘莫雨潇潇郎不归’,当是古词,未必即白傅所作。故白诗云:‘吴娘夜雨潇潇曲,自别苏州更不闻’。”后删去。

更漏子

[唐]温庭筠

柳丝长,春雨细,

花外漏声迢递。

惊塞雁,起城乌,

画屏金鹧鸪。

香雾薄,透帘幕,

惆怅谢家池阁。

红烛背,绣帘垂,

梦长君不知。

【壹叁】 南唐中主 (李璟) 词“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间” (《山花子》) ,大有众芳芜秽,美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。” (《山花子》) 故知解人正不易得。

山花子

[南唐]李璟

菡萏香销翠叶残,

西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴,不堪看。

细雨梦回鸡塞远,

小楼吹彻玉笙寒,

多少泪珠无限恨,倚阑干。

【壹肆】 温飞卿 (温庭筠) 之词,句秀也。韦端己 (韦庄) 之词,骨秀也。李重光 (李煜) 之词,神秀也。

喜迁莺

[宋]夏竦

霞散绮,月沉钩,

帘卷未央楼。

夜凉银汉截天流,

宫阙锁清秋。

瑶台曙,金盘露,

凤髓香和烟雾。

三千珠翠拥宸游,

水殿按《凉州》。

【壹伍】 词至李后主 (李煜) 而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下,可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东” (《相见欢》) ,“流水落花春去也,天上人间” (《浪淘沙》) ,《金荃》、《浣花》能有此气象耶?

相见欢

[南唐]李煜

林花谢了春红,

太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,

留人醉,

几时重?

自是人生长恨水长东。

【壹陆】 词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主 (李煜) 为人君所短处,亦即为词人所长处。 [1]

[1]原稿下删:“故后主之词,天真之词也。他人人工之词也。”

浪淘沙

[南唐]李煜

帘外雨潺潺,

春意阑珊,

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客,

一晌贪欢。

独自莫凭阑,

无限江山,

别时容易见时难。

流水落花春去也,

天上人间。

【壹柒】 客观之诗人,不可不多阅世 [1] 。阅世愈深,则材料愈丰富,愈变化,《水浒》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人,不必多阅世。阅世愈浅,则性情愈真,李后主 (李煜) 是也。

[1]原稿先作“不可不知世事”。后改为“不可不阅世”。

菩萨蛮

[五代前蜀]韦庄

红楼别夜堪惆怅,

香灯半卷流苏帐,

残月出门时,

美人和泪辞。

琵琶金翠羽,

弦上黄莺语,

劝我早归家,

绿窗人似花。

【壹捌】 尼采谓:“一切文学,余爱以血书者。”后主 (李煜) 之词,真所谓以血书者也。宋道君皇帝 (赵佶) 《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之感,后主 (李煜) 则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣。

燕山亭

[宋]赵佶

裁翦冰绡,打叠数重,冷淡燕脂匀注。

新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。

易得凋零,更多少、无情风雨。

愁苦。

闲院落凄凉,几番春暮。

凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。

天遥地远,万水千山,知他故宫何处。

怎不思量,除梦里、有时曾去。

无据。

和梦也、有时不做。

【壹玖】 冯正中 (冯延巳) 词虽不失五代风格而堂庑特大,开北宋一代风气 [1] 。与中、后二主 (李璟、李煜) 词皆在《花间》范围之外,宜《花间集》中不登其只字也。

[1]原稿以下为:“中、后二主皆未逮其精诣,《花间》于南唐人词中虽录张泌作而独不登正中只字,岂当时文采为功名所掩耶?”

菩萨蛮

[南唐]冯延巳

娇鬟堆枕钗横凤,

溶溶春水杨花梦。

红烛泪阑干,

翠屏烟浪寒。

锦壶催画箭,

玉佩天涯远。

和泪试严妆,

落梅飞晓霜。

【贰○】 正中 (冯延巳) 词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外,如《醉花间》之“高树鹊衔巢,斜月明寒草”,余谓:韦苏州 (韦应物) 之“流萤渡高阁” (《寺居独夜寄崔主簿》) 、孟襄阳 (孟浩然) 之“疏雨滴梧桐” (王士源《孟浩然集序》引) ,不能过也。

醉花间

[南唐]冯延巳

晴雪小园春未到,

池边梅自早。

高树鹊衔巢,

斜月明寒草。

山川风景好,

自古金陵道。

少年看却老。

相逢莫厌醉金杯,

别离多,欢会少。

【贰壹】 欧九 (欧阳修) 《浣溪沙》词:“绿杨楼外出秋千。”晁补之 (晁无咎) 谓:只一“出”字,便后人所不能道。余谓:此本于正中 (冯延巳) 《上行杯》词“柳外秋千出画墙”,但欧语尤工耳。

浣溪沙

[宋]欧阳修

堤上游人逐画船,

拍堤春水四垂天,

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑,

《六幺》催拍盏频传,

人生何处似尊前。

【贰贰】 梅圣俞 (梅尧臣) 《苏幕遮》词:“落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。”刘融斋 (刘熙载) 谓:少游一生似专学此种。余谓:冯正中 (冯延巳) 《玉楼春》词:“芳菲次第长相续,自是情多无处足。尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促。”永叔 (欧阳修) 一生似专学此种。

苏幕遮

[宋]梅尧臣

露堤平,烟墅杳。

乱碧萋萋,雨后江天晓。

独有庾郎年最少。

窣地春袍,嫩色宜相照。

接长亭,迷远道。

堪怨王孙,不记归期早。

落尽梨花春又了。

满地残阳,翠色和烟老。

【贰叁】 人知和靖 (林逋) 《点绛唇》、圣俞 (梅尧臣) 《苏幕遮》、永叔 (欧阳修) 《少年游》三阙为咏春草绝调。不知先有正中 (冯延巳) “细雨湿流光” (《南乡子》) 五字,皆能摄 [1] 春草之魂者也。

[1]“摄”字初稿为“得”,后改成“写”,最后改为“摄”。

点绛唇

[宋]林逋

金谷年年,

乱生春色谁为主。

馀花落处,

满地和烟雨。

又是离歌,

一阕长亭暮。

王孙去,萋萋无数。

南北东西路。

【贰肆】 《诗·蒹葭》一篇,最得风人深致。晏同叔 (晏殊) 之“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路” (《鹊踏枝》) 意颇近之。但一洒落,一悲壮耳。

蒹葭

《诗经·秦风》

蒹葭苍苍,白露为霜。

所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长。

溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晞。

所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。

溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。

所谓伊人,在水之涘。

溯洄从之,道阻且右。

溯游从之,宛在水中沚。

【贰伍】 “我瞻四方,蹙蹙靡所骋” (《诗经·小雅·节南山》) ,诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路” (晏殊《鹊踏枝》) 似之。“终日驰车走,不见所问津” (陶渊明《饮酒》之二十) ,诗人之忧世也。“百草千花寒食路。香车系在谁家树” (冯延巳《鹊踏枝》) 似之。

饮 酒 之二十

[晋]陶渊明

羲农去我久,举世少复真。

汲汲鲁中叟,弥缝使其淳。

凤鸟虽不至,礼乐暂得新。

洙泗辍微响,漂流逮狂秦。

诗书复何罪,一朝成灰尘。

区区诸老翁,为事诚殷勤。

如何绝世下,六籍无一亲!

终日驰车走,不见所问津。

若复不快饮,空负头上巾。

但恨多谬误,君当恕醉人。

【贰陆】 古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路” (晏殊《鹊踏枝》) ,此第一境也。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴” (欧阳修《蝶恋花》,柳永《凤栖梧》) [1] ,此第二境也。“众里寻他千百度,回头蓦见,那人正在灯火阑珊处” (辛弃疾《青玉案》) ,此第三境也 [2] 。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词,恐为晏、欧诸公所不许也。

[1]此二句历代系为柳永《凤栖梧》,然欧阳修词集中亦有此词,作《蝶恋花》(《凤栖梧》为别名),只个别文字略异。再观卷下“《人间词话》未刊手稿”第16条和第43条,王国维以此二句为欧阳修之词句。

[2]“第一境”、“第二境”、“第三境”原稿为“第一境界”、“第二境界”、“第三境界”。

凤栖梧

[宋]柳永

伫立危楼风细细,

望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,

无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉,

对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,

为伊消得人憔悴。

蝶恋花

[宋]欧阳修

独倚危楼风细细,

望极离愁,黯黯生天际。

草色山光残照里,

无人会得凭栏意。

也拟疏狂图一醉,

对酒当歌,强饮还无味。

衣带渐宽都不悔,

况伊销得人憔悴。

【贰柒】 永叔 (欧阳修) “人生自是有情痴,此恨不关风与月”、“直须看尽洛城花,始共春风容易别” (《玉楼春》) ,于豪放之中有沈著之致,所以尤高。

玉楼春

[宋]欧阳修

尊前拟把归期说,

未语春容先惨咽。

人生自是有情痴,

此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕,

一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花,

始共春风容易别。

【贰捌】 冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓:“淮海 (秦观) 、小山 (晏幾道) ,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致。”余谓:此唯淮海足以当之。小山矜贵有馀,但 [1] 可方驾子野 (张先) 、方回 (贺铸) ,未足抗衡淮海也。

[1]原稿“但”字后为:“稍胜方回耳。古人以秦七、黄九或小晏、秦郎并称,不图老子乃与韩非同传。”

鹊踏枝

[宋]晏殊

槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦。

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼,望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素。

天长水阔知何处。

【贰玖】 少游 (秦观) 词境,最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮” (《踏莎行》) ,则变而凄厉矣。东坡 (苏轼) 赏其后二语,犹为皮相。

寺居独夜寄崔主簿

[唐]韦应物

幽人寂不寐,木叶纷纷落。

寒雨暗深更,流萤渡高阁。

坐使青灯晓,还伤夏衣薄。

宁知岁方晏,离居更萧索。

【叁○】 “风雨如晦,鸡鸣不已” (《诗经·郑风·风雨》) 、“山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇” (屈原《九章·涉江》) 、“树树皆秋色,山山唯落晖” (王绩《野望》) 、“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮” (秦观《踏莎行》) ,气象皆相似。

风雨

《诗经·郑风》

风雨凄凄,鸡鸣喈喈。

既见君子,云胡不夷。

风雨潇潇,鸡鸣胶胶。

既见君子,云胡不瘳。

风雨如晦,鸡鸣不已。

既见君子,云胡不喜。

【叁壹】 昭明太子 (萧统) 称,陶渊明诗“跌宕昭彰,独超众类。抑扬爽朗,莫之与京”,王无功 (王绩) 称,薛收赋“韵趣高奇,词义晦远。嵯峨萧瑟,真不可言”,词中惜少此二种气象,前者惟东坡 (苏轼) ,后者惟白石 (姜夔) ,略得一二耳。

九章·涉江 (节选)

[战国]屈原

入漵浦余儃佪兮,迷不知吾所如;

深林杳以冥冥兮,乃猿狖之所居。

山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨;

霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇。

哀吾生之无乐兮,幽独处乎山中;

吾不能变心而从俗兮,固将愁苦而终穷。

【叁贰】 词之雅郑,在神不在貌 [1] 。永叔 (欧阳修) 、少游 (秦观) 虽作艳语,终有品格。方之美成 (周邦彦) ,便有淑女 [2] 与倡伎之别。

[1]“在神不在貌”,最初写成“在神理不在骨相”,后改。

[2]“淑女”,原稿为“贵妇人”。

野望

[唐]王绩

东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

【叁叁】 美成 (周邦彦) 词深远之致不及欧 (欧阳修) 、秦 (秦观) ,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者;但恨创调之才多,创意之才少耳。

上行杯

[南唐]冯延巳

落梅著雨消残粉,

云重烟轻寒食近。

罗幕遮香,

柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤,

飞絮入帘春睡重。

梦里佳期,

只许庭花与月知。

【叁肆】 词忌用 [1] 替代字。美成 (周邦彦) 《解语花》之“桂华流瓦”,境界极妙;惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗 (吴文英) 以下,则用代字更多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游 (秦观) 之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍” (《水龙吟》) 所以为东坡 (苏轼) 所讥也。

[1]“忌用”原稿为“最忌用”。

解语花

[宋]周邦彦

风销焰蜡,露浥烘炉,花市光相射。

桂华流瓦。纤云散,耿耿素娥欲下。

衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。

箫鼓喧、人影参差,满路飘香麝。

因念都城放夜。

望千门如昼,嬉笑游冶。

钿车罗帕。相逢处,自有暗尘随马。

年光是也。唯只见、旧情衰谢。

清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢。

【叁伍】 沈伯时 (沈义父) 《乐府指迷》云:“说桃不可直说桃,须用‘红雨’、‘刘郎’等字,说柳不可直说破柳,须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工,则古今类书具在,又安用词为耶?宜其为《提要》 (《四库提要》) 所讥也。

水龙吟

[宋]秦观

小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷,单衣初试,清明时候。

破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。

卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。

名缰利锁,天还知道,和天也瘦。

花下重门,柳边深巷,不堪回首。

念多情但有,当时皓月,向人依旧。

【叁陆】 美成 (周邦彦) 《苏幕遮》词:“叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石 (姜夔) 《念奴娇》、《惜红衣》二词,犹有隔雾看花之恨。

苏幕遮

[宋]周邦彦

燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨。

水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去。

家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否。

小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

【叁柒】 东坡 (苏轼) 《水龙吟》咏杨花,和韵而似原唱 [1] 。章质夫 (章楶) (《水龙吟》) ,原唱而似和韵。才之不可强也如是!

[1]原稿初写为“首创”后改为“原唱”。

水龙吟

[宋]苏轼

似花还似非花,也无人惜从教坠。

抛家傍路,思量却是,无情有思。

萦损柔肠,困酣娇眼,却开还闭。

梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽,恨西园落红难缀。

晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。

春色三分,二分尘土,一分流水。

细看来,不是杨花点点,是离人泪。

【叁捌】 咏物之词,自以东坡 (苏轼) 《水龙吟》 [1] 为最工,邦卿 (史达祖) 《双双燕》次之。白石 (姜夔) “暗香”、“疏影”格调虽高 [2] ,然无一语道著,视古人“江边一树垂垂发” [3] (杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》) 等句何如耶?

[1]原稿下有“咏杨花”三字。

[2]以下最初为:“而情味索然,乃古今均视为名作,不可解也。试读林君复、梅圣俞‘春草’诸词何如耶?”“情味索然”四字曾改为“境界极浅”。

[3]此句后,原稿为“‘竹外一枝斜更好’、‘疏影横斜水清浅’等作何如耶?”

双双燕

[宋]史达祖

过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。

差池欲往,试入旧巢相并。

还相雕梁藻井。又软语、商量不定。

飘然快拂花梢,翠尾分开红影。

芳径。芹泥雨润。

爱贴地争飞,竞夸轻俊。

红楼归晚,看足柳昏花暝。

应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。

愁损翠黛双娥,日日画阑独凭。

【叁玖】 白石 (姜夔) 写景之作,如“二十四桥仍在,波心荡、冷月无声” (《扬州慢》) 、“数峰清苦,商略黄昏雨” (《点绛唇》) 、“高树晚蝉,说西风消息” (《惜红衣》) ,虽格韵高绝,然如雾里看花,终隔一层。梅溪 [1] (史达祖) 、梦窗 (吴文英) 诸家写景之病,皆在一“隔”字。北宋风流,渡江遂绝。抑真有运会 [2] 存乎其间耶?

[1]“梅溪”下原有:“《绮罗香》‘咏春雨’亦然,皆未得五代、北宋人自然之妙。”

[2]“运会”,原稿作“风会”。

扬州慢

[宋]姜夔

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。

过春风十里,尽荠麦青青。

自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。

渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。

二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。

念桥边红药,年年知为谁生?

【肆○】 问“隔”与“不隔”之别,曰:陶 (陶渊明) 、谢 (谢灵运) 之诗不隔,延年 (颜延之) 则稍隔矣 [1] 。东坡 (苏轼) 之诗不隔,山谷 (黄庭坚) 则稍隔矣。“池塘生春草” (《登池上楼》) 、“空梁落燕泥” (薛道衡《昔昔盐》) 等二句,妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论,如欧阳公 (欧阳修) 《少年游》咏春草上半阕云:“阑干十二独凭春,晴碧远连云。千里万里,二月三月,行色苦愁人”,语语都在目前 [2] ,便是不隔;至云“谢家池上,江淹浦畔”,则隔矣。白石 (姜夔) 《翠楼吟》:“此地。宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。玉梯凝望久,叹芳草、萋萋千里”,便是不隔;至“酒祓清愁,花消英气”,则隔矣。然南宋词虽不隔处,比之前人,自有浅深 [3] 厚薄之别。 [4]

[1]“陶、谢”,原稿为“渊明”;“延年”,原稿为“韦、柳”。

[2]“都在目前”,最初写为“可以直观”。

[3]“浅深”,原稿为“深浅”。

[4]原稿上端删去:“以一人之词论,如白石《咏蟋蟀》‘露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊’处便不隔。”

登池上楼

[南朝宋]谢灵运

潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。

进德智所拙,退耕力不任。徇禄反穷海,卧疴对空林。

衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举目眺岖嵚。

初景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。索居易永久,离群难处心。

持操岂独古,无闷征在今。

【肆壹】 “生年不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游” (《古诗十九首》之十五) 、“服食求神仙,多为药所误。不如饮美酒,被服纨与素” (《古诗十九首》之十三) ,写情如此,方为不隔。“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还” (陶渊明《饮酒》) 、“天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊” [1] (《敕勒歌》) ,写景如此,方为不隔。

[1]此句初稿为:“此中有真意,欲辨已忘言。”

古诗十九首 之十五

生年不满百,常怀千岁忧。

昼短苦夜长,何不秉烛游?

为乐当及时,何能待来兹。

愚者爱惜费,但为后世嗤。

仙人王子乔,难可与等期。

古诗十九首 之十三

驱车上东门,遥望郭北墓。

白杨何萧萧,松柏夹广路。

下有陈死人,杳杳即长暮。

潜寐黄泉下,千载永不寤。

浩浩阴阳移,年命如朝露。

人生忽如寄,寿无金石固。

万岁更相送,圣贤莫能度。

服食求神仙,多为药所误。

不如饮美酒,被服纨与素。

【肆贰】 古今词人格调之高,无如白石。惜不于意境上用力,故觉无言外之味,弦外之响 [1] ,终不能与于第一流之作者也。

[1]原稿以下最初为:“终落第二手。其志清峻则有之,其旨遥深则未也。”

玉楼春

[南唐]冯延巳

雪云乍变春云簇,

渐觉年华堪纵目。

北枝梅蕊犯寒开,

南浦波纹如酒绿。

芳菲次弟长相续,

自是情多无处足。

尊前百计得春归,

莫为伤春眉黛蹙。

【肆叁】 南宋词人,白石 (姜夔) 有格而无情,剑南 (陆游) 有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者,唯一幼安 (辛弃疾) 耳。近人祖南宋而祧北宋,以南宋之词可学,北宋不可学也。学南宋者,不祖白石 (姜夔) ,则祖梦窗 (吴文英) ;以白石 (姜夔) 、梦窗 (吴文英) 可学,幼安 (辛弃疾) 不可学也。学幼安 (辛弃疾) 者,率祖其粗犷、滑稽;以其粗犷、滑稽处可学,佳处不可学也 [1] 。幼安 (辛弃疾) 之佳处,在有性情,有境界。即以气象论,亦有“横素波、干青云”之概,宁后世龌龊小生所可拟耶?

[1]原稿以下为:“同时白石、龙洲学幼安之作且如此,况他人乎?其实幼安词之佳者,如《摸鱼儿》、《贺新郎·送茂嘉》、《青玉案·元夕》、《祝英台近》等,俊伟幽咽,固独有千古。其他豪放之处,亦有‘横素波、干青云’之概,宁梦窗辈龌龊小生所可语耶?”

少年游

[宋]欧阳修

阑干十二独凭春,

晴碧远连云。

千里万里,二月三月,

行色苦愁人。

谢家池上,江淹浦畔,

吟魂与离魂。

那堪疏雨滴黄昏,

更特地、忆王孙。

【肆肆】 东坡 (苏轼) 之词旷,稼轩 (辛弃疾) 之词豪 [1] 。无二人之胸襟而学其词,犹东施之效捧心也。

[1]原稿此处以下删去:“白石之旷在文字而不在胸襟。”

南乡子

[南唐]冯延巳

细雨湿流光,芳草年年与恨长。

烟锁凤楼无限事,茫茫。

鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。

薄幸不来门半掩,斜阳。

负你残春泪几行。

【肆伍】 读东坡 (苏轼) 、稼轩 (辛弃疾) 词,须观其雅量高致,有伯夷、柳下惠之风。白石 (姜夔) 虽似蝉蜕尘埃 [1] ,然终不免局促辕下。

[1]原稿此处以下删去:“然如韦、柳之视陶公,非徒有上下床之别。”

青玉案

[宋]辛弃疾

东风夜放花千树,

更吹落,星如雨。

宝马雕车香满路,

凤箫声动,玉壶光转,

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,

笑语盈盈暗香去,

众里寻他千百度,

蓦然回首,

那人却在、灯火阑珊处。

【肆陆】 (苏轼) 、辛 (辛弃疾) 词中之狂。白石 (姜夔) 犹不失为狷。若梦窗 (吴文英) 、梅溪 [1] (史达祖) 、玉田 (张炎) 、草窗 (周密) 、西麓 (陈允平) 辈,面目不同,同归于乡愿而已。

[1]原稿无“梅溪”。

念奴娇

[宋]姜夔

闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到,水佩风裳无数。

翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。

嫣然摇动,冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。

只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。

高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。

田田多少,几回沙际归路。

【肆柒】 稼轩 (辛弃疾) 中秋饮酒达旦,用《天问》体作《木兰花慢》以送月,曰:“可怜今夕月,向何处、去悠悠?是别有人间,那边才见,光景东头。”词人想象,直悟月轮绕地之理。与科学家密合,可谓神悟。 [1]

[1]原稿以下为:“此词汲古阁刻《六十家词》失载,黄荛圃所藏元大德本亦阙,后属顾涧苹就汲古阁抄本中补之,今归聊城杨氏海源阁,王半塘四印斋所刻者是也。但汲古抄本与刻本不符,殊不可解,或子晋于刻词后始得抄本耳。”

木兰花慢

[宋]辛弃疾

可怜今夕月,向何处,去悠悠?

是别有人间、那边才见,光影东头?

是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋。

飞镜无根谁系?嫦娥不嫁谁留?

谓经海底问无由,恍惚使人愁。

怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?

若道都齐无恙,云何渐渐如钩?

【肆捌】 周介存 (周济) 谓:“梅溪 (史达祖) 词中,喜用‘偷’字,足以定其品格。”刘融斋 (刘熙载) 谓:“周 (周邦彦) 旨荡而史 (史达祖) 意贪。”此二语令人解颐。

水龙吟

[宋]章楶

燕忙莺懒花残,正堤上柳花飘坠。

轻飞乱舞,点画菁林,全无才思。

闲趁游丝,静临深院,日长门闭。

傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。

绣床渐满,香球无数,才圆却碎。

时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。

望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

【肆玖】 介存 (周济) 谓:梦窗 (吴文英) 词之佳者,如“水光云影,摇荡绿波,抚玩无极,追寻已远”。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中,实无足当此者;有之,其 [1] “隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨” (《踏莎行》) 二语乎?

[1]原稿“其”字后有“唯”字。

踏莎行

[宋]吴文英

润玉笼绡,檀樱倚扇。

绣圈犹带脂香浅。

榴心空叠舞裙红,

艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山,窗阴一箭。

香瘢新褪红丝腕。

隔江人在雨声中,

晚风菰叶生秋怨。

【伍○】 梦窗 (吴文英) 之词,吾得取其词中之一语以评之,曰:“映梦窗,零乱碧。” (《秋思》) 玉田 (张炎) 之词,亦得取其词中之一语以评之,曰:“玉老田荒。” (《祝英台近》)

秋思

[宋]吴文英

堆枕香鬟侧,骤夜声、偏称画屏秋色。

风碎串珠,润侵歌板,愁压眉窄。

动罗箑清商,寸心低诉叙怨抑。

映梦窗,零乱碧。

待涨绿春深,落花香泛,

料有断红流处,暗题相忆。

欢酌。檐花细滴。

送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟。

丁东敲断,弄晴月白。

怕一曲《霓裳》未终,催去骖凤翼。

叹谢客、犹未识。

漫瘦却东阳,灯前无梦到得。路隔重云雁北。

【伍壹】 “明月照积雪” (谢灵运《岁暮》) 、“大江流日夜” (谢脁《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》) 、“中天悬明月” (杜甫《后出塞》) 、“长河落日圆” [1] (王维《使至塞上》) ,此种境界,可谓千古壮观 [2] 。求之于词,唯纳兰容若 (纳兰性德) 塞上之作,如《长相思》之“夜深千帐灯”,《如梦令》之“万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠”差近之。

[1]原稿还有“澄江净如练”、“山气日夕佳”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”几句。

[2]“壮观”原稿为“壮语”。

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚

[南齐]谢脁

大江流日夜,客心悲未央。

徒念关山近,终知反路长。

秋河曙耿耿,寒渚夜苍苍。

引领见京室,宫雉正相望。

金波丽鳷鹊,玉绳低建章。

驱车鼎门外,思见昭丘阳。

驰晖不可接,何况隔两乡。

风云有鸟路,江汉限无梁。

常恐鹰隼击,时菊委严霜。

寄言罻罗者,寥廓已高翔。

【伍贰】 纳兰容若 (纳兰性德) 以自然之眼观物,以自然之舌言情 [1] 。此由初入中原,未染汉人风气,故能真切如此。北宋以来,一人而已。 [2]

[1]原稿作:“以自然之笔写情。”

[2]原稿以下删:“后此如《冰蚕词》便无馀味。”接着还有:“同时朱、陈、王、顾诸家便有文胜则史之弊。”

祝英台近

[宋]张炎

水痕深,花信足,寂寞汉南树。

转首青荫,芳事顿如许。

不知多少消魂,夜来风雨。

犹梦到、断红流处。

最无据。

长年息影空山,愁入庾郎句。

玉老田荒,心事已迟暮。

几回听得啼鹃,不如归去。

终不似、旧时鹦鹉。

【伍叁】 陆放翁 (陆游) 跋《花间集》,谓:“唐季五代、诗愈卑,而倚声者辄简古可爱。能此不能彼,未可以理推也。”《提要》 (《四库提要》) 驳之,谓:“犹能举七十斤者,举百斤则蹶,举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗 [1] ,余未敢信。善乎陈卧子 (陈子龙) 之言曰:“宋人不知诗而强作诗,故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨 [2] 之致,动于中而不能抑者,类发于诗馀,故其所造独工。”五代词之所以独胜 [3] ,亦由此也。

[1]“词”,原稿为“词格”;“易于”,原稿为“卑于”。

[2]“愁怨”,原稿为“愁苦”。

[3]原稿此句作“唐季五代之词独胜”。

岁暮

[南朝宋]谢灵运

殷忧不能寐,苦此夜难颓。

明月照积雪,朔风劲且哀。

运往无淹物,年逝觉已催。

【伍肆】 四言敝而有《楚辞》,《楚辞》敝而有五言,五言敝而有七言,古诗敝而有律绝,律绝敝而有词。盖文体 [1] 通行既久,染指遂多,自成习套 [2] 。豪杰之士,亦难于其中自出新意,故遁而作他体,以自解脱 [3] 。一切文体所以始盛终衰者,皆由于此。故谓文学后不如前,余未敢信 [4] 。但就一体论,则此说固无以易也。

[1]“文体”,原稿已改为“一体”。

[2]“习套”,原稿为“陈套”。

[3]原稿“遁而”前有“往往”两字。“自解脱”,原稿为“发表其思想感情”。

[4]原稿此句作“故谓文学今不如古,余不敢信”。

暗香

[宋]姜夔

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。

唤起玉人,不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。

江国。

正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。

翠尊易泣。红萼无言耿相忆。

长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也,几时见得。

【伍伍】 诗之三百篇、十九首,词之五代、北宋,皆无题也。非无题也,诗词中之意,不能以题尽之也。自《花庵》 (《花庵词选》) 、《草堂》 (《草堂诗馀》) 每调立题,并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水,而即曰此某山某河,可乎?诗有题而诗亡,词有题而词亡。然中材之士,鲜能知此而自振拔者矣。 [1]

[1]原稿以下为:“其可笑熟甚。”

疏影

[宋]姜夔

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。

客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来,化作此花幽独。

犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。

莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。

还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。

等恁时、再觅幽香,已入小窗横幅。

【伍陆】 大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出,无矫揉装束之态。以其所见者真,所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者,可无大误矣 [1]

[1]“可无大误矣”,原稿为:“百不失一,此余所以不免有北宋后无词之叹也。”

和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄

[唐]杜甫

东阁观梅动诗兴,还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆,送客逢春可自由。

幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。

【伍柒】 人能于诗词中不为美刺、投赠 [1] 之篇,不使隶事之句,不用粉饰之字,则于此道已过半矣。

[1]原稿下面还有:“怀古、咏史。”

点绛唇

[宋]姜夔

燕雁无心,太湖西畔随云去。

数峰清苦。商略黄昏雨。

第四桥边,拟共天随住。

今何许?凭阑怀古。残柳参差舞。

【伍捌】 以《长恨歌》之壮采,而所隶之事,只“小玉”、“双成”四字,才有余也。梅村 (吴伟业) 歌行,则非隶事不可。白 (白居易) 、吴 (吴伟业) 优劣,即于此见。不独作诗为然,填词家亦不可不知也。

昔昔盐

[隋]薛道衡

垂柳覆金堤,蘼芜叶复齐。

水溢芙蓉沼,花飞桃李蹊。

采桑秦氏女,织锦窦家妻。

关山别荡子,风月守空闺。

恒敛千金笑,长垂双玉啼。

盘龙随镜隐,彩凤逐帷低。

飞魂同夜鹊,倦寝忆晨鸡。

暗牖悬蛛网,空梁落燕泥。

前年过代北,今岁往辽西。

一去无消息,那能惜马蹄。

【伍玖】 近体诗体制,以五、七言绝句为最尊,律诗次之,排律最下。盖此体于寄兴言情,两无所当,殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句,长调似律诗,若长调之《百字令》、《沁园春》等,则近于排律矣。 [1]

[1]原稿本条作:“诗中体制以五言古及五、七言绝句为最尊,七古次之,五、七律又次之,五言排律为最下。盖此体于寄兴言情均不相适,殆与骈体文等耳。词中小令如五言古及绝句,长调如五、七律,若长调之《沁园春》等阙,则近于五排矣。”

翠楼吟

[宋]姜夔

月冷龙沙,尘清虎落,今年汉酺初赐。

新翻胡部曲,听氊幕元戎歌吹。

层楼高峙,看槛曲萦红,檐牙飞翠。

人姝丽,粉香吹下,夜寒风细。

此地宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。

玉梯凝望久,叹芳草萋萋千里。

天涯情味,仗酒祓清愁,花消英气。

西山外,晚来还卷,一帘秋霁。

【陆○】 诗人对宇宙 [1] 人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之。出乎其外,故能观之。入乎其内,故有生气。出乎其外,故有高致。美成 (周邦彦) 能入而不出 [2] 。白石 (姜夔) 以降,于此二事皆未梦见。

[1]“宇宙”,原稿上为“自然”。

[2]“不出”,原稿为“不能出”。

长相思

[清]纳兰性德

山一程,水一程。

身向榆关那畔行,

夜深千帐灯。

风一更,雪一更。

聒碎乡心梦不成,

故园无此声。

【陆壹】 诗人必有轻视外物之意,故能以奴仆命风月 [1] 。又必有重视外物之意,故能与花鸟共忧乐。

[1]此处最初为:“清风明月,役之如奴仆。”

如梦令

[清]纳兰性德

万帐穹庐人醉,

星影摇摇欲坠。

归梦隔狼河,

又被河声揽碎。

还睡,还睡。

解道醒来无味。

【陆贰】 “昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归,空床难独守” (《古诗十九首》之二) 、“何不策高足,先据要路津?无为守穷贱,轗轲长苦辛” (《古诗十九首》之四) ,可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者,以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词,读之者但觉其亲切 [1] 动人。非无鄙词,但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病,非淫与鄙之病,而游词之病也。“岂不尔思,室是远而。”子曰:“未之思也,夫何远之有?”恶其游也。

[1]“亲切”,原稿先作“真挚”,后又改为“沈挚”。

古诗十九首 之二

青青河畔草,郁郁园中柳。

盈盈楼上女,皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆,纤纤出素手。

昔为倡家女,今为荡子妇。

荡子行不归,空床难独守。

【陆叁】 “枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”此元人马东篱 (马致远) 《天净沙》小令也。寥寥数语,深得唐人绝句妙境。有元一代词家,皆不能办此也。 [1]

[1]现存手稿中未见本则词话。

古诗十九首 之四

今日良宴会,欢乐难具陈。

弹筝奋逸响,新声妙入神。

令德唱高言,识曲听其真。

齐心同所愿,含意俱未申。

人生寄一世,奄忽若飙尘。

何不策高足,先据要路津。

无为守穷贱,轗轲长苦辛。

【陆肆】 白仁甫 (白朴) 《秋夜梧桐雨》剧,沈雄悲壮 [1] ,为元曲冠冕 [2] ,然所作《天籁词》,粗浅之甚,不足为稼轩 (辛弃疾) 奴隶。岂创者易工,而因者难巧欤?抑人各有能有不能也?读者观欧 (欧阳修) 、秦 (秦观) 之诗远不如词,足透此中消息。

[1]此处最初是“寄情壮采”,后改为“奇思壮采”,最后改为“沈雄悲壮”。

[2]初稿以下为:“然其词干枯质实,但有稼轩之貌,而神理索然。曲家不能为词,犹词家之不能为诗,读永叔、少游诗可悟。”本则词话末,作者发表时自署:“宣统庚戌九月脱稿于京师定武城南寓庐。”

使至塞上

[唐]王维

单车欲问边,属国过居延。

征蓬出汉塞,归雁入胡天。

大漠孤烟直,长河落日圆。

萧关逢候骑,都护在燕然。 vSyCl/Vra0ak6Wu7HsWhQUqFyD/z4KZX6czDpblml6ik8cqEi2Cb6E1H44cFGN39

点击中间区域
呼出菜单
上一章
目录
下一章
×