导演：弗朗西斯·福特·科波拉/
编剧：弗朗西斯·福特·科波拉 / 马里奥·普佐（原著小说作者）/
主演：马龙·白兰度 / 阿尔·帕西诺/
片长：175 分钟

《教父2》最幸运的就是以德尼罗代替了马龙·白兰度。——《洛杉矶时报》

If anything in this life is certain, if history has taught us anything, it's that you can kill anyone.

历史告诉我们：有一件事在生活中是永远会发生的，那就是复仇。

本

片被视为是影史上少数如凤毛麟角般可与前集并称经典的电影，而且也是至今被认为最成功的续集电影。

《教父2》和《教父》一样在票房上也获得成功，艾尔·帕西诺在影片中的演出也同样被视为传奇。许多大众认为艾尔·帕西诺在《教父2》的演出可能是他演艺生涯中最出色的一次。2006年，《首映》票选的“影史百大经典演出”，艾尔·帕西诺的表现荣获第20名。

《教父2》延续《教父》的剧情，讲述第二代教父迈克·克里昂的奋斗史，同时在故事中穿插对第一代教父维托·克里昂的回忆故事。两段剧情平行展开，很好地从前后两方面对教父一进行了补充和丰富，并通过设计巧妙的溶接点将两段故事连接起来，使得第二部教父在剧情叙事上更加饱满，手法也更加多样化，人物之间也有了可对比性。不可避免的，片长也达到了200分钟。

此片既是第一集的前传，也是它的续集。一方面，德尼罗所扮演年轻的维托展现的是前一辈教父的“创业史”；另一方面，帕西诺所扮演的迈克作为新一代教父将黑手党现代化，毫不掩饰地展现了黑手党第二代魁首的内心世界。这种切割叙述法极具遥相呼应的内在戏剧力。

在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下，拍摄《教父2》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优越条件：充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是，他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至后来的制片人。

这一切，都给了科波拉前所未有的勇气和底气，拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是，他也成功地完成了这个几乎不可能完成的任务：《教父2》拿下六个金像奖，其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本。尤其值得强调的是，在那个年代，它和《教父》还只是上下集关系，而不是后来的史诗三部曲。

与《教父》比较，《教父2》精美得如瓷器。

这种精致，主要体现在形式之上。

形式之一：故事的架构更为庞大，跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂。与《教父》中的连贯时间不同，《教父2》包含了两个不同的时代，这种大跨度突破了个人与时代的局限，营造出一种生生不息、周而复始的宿命感，人物命运被置于大时代之下，正是史诗必备的宏大叙事；在叙述手法上，故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事，讲述了两代教父波澜起伏的命运之路，这种手法具有一种形式上严谨的对称感，使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容，也是对比呈现，一边是强有力的把握，人生表现为一个圆满之象；另一个则是在路上渐行渐远，直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”，这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起，将两个独立的时空合并为一个完整的时空，将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上；它不仅讲述了“美国梦”，也讲述了“梦醒时分”；如果说这是一个神话，那么它不仅表现了神话在时间内之“大”，也表现了神话在时间内之“小”，这就具有了强烈的现实意义。

形式之二，故事整体的基调氛围。这一形式主要体现在科波拉团队的创造之上。其中最直观的元素，就是摄影戈登·威廉斯拿出了比《教父》更华丽的摄影与布光。如果说《教父》中的低调布光在黑色电影中还有迹可寻的话，《教父2》中由低调布光延伸出来的黄色基调及其独具韵味的怀旧感，则达到了风格化所能达到的最大表现力。它与传神再现19世纪初纽约意大利街区以及时代风情的美术、缓慢低沉又略带悲怆的配乐一起，为故事营造出一个忧伤动人的情感基调。这当然离不开《教父2》充足的预算与时间支持。如果说《教父》的成功充满了不确定性，那么《教父2》的成功则充满了必然性，它是这些创作者们才华与实力的完美结晶。

在内容上，《教父2》的情节也更具表现力。如果说《教父》中老年柯里昂的人生是必然，则青年迈克的人生则是充满偶然；《教父2》中，情节发生了颠覆性地变化，如果说青年柯里昂的人生包含了较多的偶然性因素，则中年迈克的人生充满必然性。一个是从必然到偶然，一个是从偶然到必然，这种时间中变与不变的重复，正是命运主题的终极呈现。

在《教父》中，故事的完整结构以康妮的婚姻为始末，剧情始于她的婚礼，以她成为寡妇告终。《教父2》延续了这一处理，故事开始她带着新男友回家，计划结婚，而故事结尾则以一个闪回，回到她与丈夫卡洛初相见的场景。她的婚姻始终与剧情同始同终，同时也构成一轮轮回。更显心思的设计是，在两个结局之前，同样的是两次葬礼，一次是柯里昂的葬礼，一次是柯里昂夫人的葬礼；作为家族历经波折归平静、秩序重组的象征，康妮成为其中最重要的参与者，《教父》结尾她指责迈克毁了自己的婚姻，《教父Ⅱ》的结尾中她终于理解了迈克的作为，主动回到家族之中并肯定迈克的权威。

★ 1973年，第45届奥斯卡颁奖典礼上，马龙·白兰度因《教父》获得最佳男主角奖，但他没去，却指派了印第安小姑娘“小羽毛”上台，替他宣读一份抗议美国政府虐杀印第安人的声明。马龙·白兰度的这个举动让派拉蒙老板勃然大怒，马上取消了白兰度在《教父2》影片结尾闪回部分中客串的计划。白兰度也是针尖对麦芒，发表声明称：鉴于派拉蒙在拍摄教父第一集中对待他的方式，他拒绝哪怕只有一天的拍摄请求。
★ 当《教父2》拍摄计划被提上派拉蒙议事日程后，弗朗西斯·福特·科波拉根本就没有时间拍摄教父续集，他要求为这部电影挑选一个风格不同的导演，他自己只是担任主要的制片人。他推荐马丁·斯科塞斯，但马丁的老板反对。最终，在提了一些条件后，科波拉只好答应执导该片。

★ 在1975年第47届奥斯卡金像奖评选上，《教父2》获得了最佳电影、最佳导演两项最具分量的奖项，最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》（The Conversation，1974）。科波拉击败了一干最佳导演的强力竞争者：包括了《唐人街》（China Town，1974）的波兰斯基、《日以继夜》（La Nuit Americaine，1973）的特吕弗、《列尼传》（Lenny，1974）的鲍勃·福斯（正是他凭借《歌厅》（Cabaret，1972）在1973年的第45届奥斯卡上击败了科波拉夺得最佳导演）、《权势下的美国女人》（A Woman Under the Influence，1974）的约翰·卡萨维茨。