出品：N.V. Zvaluw / Fantasy Films/
导演：米洛斯·福尔曼/
编剧：劳伦斯·哈本 / 博·古德曼
主演：杰克·尼科尔森 / 路易丝·弗莱彻 / 克里斯托弗·洛伊德 / 丹尼·德维托/
片长：133 分钟

虽然影片不过是对一个陈旧故事进行寓言式的重构，但《飞越疯人院》依然是一部才华横溢的杰作。——综艺

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影中，也许最让人印象深刻的台词就是“But I tried, didn't I?”。 这句台词的背景是：麦克莫菲和同伴们打赌：他能搬动大理石 水槽砸开窗子逃走。对此大家都深表怀疑。结果当然是麦克莫菲没 有成功。面对众人的取笑，他说出了以上那句经典台词。

除了麦克莫菲外，大多数在精神病院的患者都是自愿呆在里面的，没有想要出去的愿望。只有麦克莫菲具有这样的意识：要靠自己的力量去争取，尽管不成功，但是是无愧于自己的内心。成功“飞越疯人院”的还有本片导演。本片导演米洛斯·福尔曼原是捷克籍，曾作为“捷克新浪潮”的中坚分子扬名国际。他在1968年捷克“布拉格之春”（■注1）后流亡欧洲，并于次年到美国。然后在1974年拍了这部影片，并于1975年的奥斯卡奖中获得了5项金像奖。

异常丰富的隐喻性是解读《飞越疯人院》的关键。后结构主义理论家福柯在他的著作《癫狂与文明——理性时代的精神病史》中提出：“现代精神病院是文明社会的重要权力机构。”疯人院在福柯的书中，预示着关于现代文明社会的经典寓言。

影片中透出的那些强烈的叛逆情绪与60年代的文化思潮有很大的联系。60年代的美国，是一个“光荣与梦想”破灭的时代，一系列社会体制和意识形态的冲突以激烈的方式暴露出来。而反传统、反秩序、反主流的文化思潮，大幅度地影响了当时的艺术创作。

电影中的疯人院里，时刻带着一种被遮蔽了的压抑。当平常人不经意地投去目光，气氛似乎是和谐的，光线是柔和的，连吃药治疗时都放着轻柔的音乐。病人们充分自由地在医院里四处活动，打牌抽烟。表现良好的人，甚至有机会在医护人员的陪同下外出。但只有麦克默菲看出了这看似完美的静谧世界里隐蔽的脆弱环节。

导演福尔曼的出色不仅在于他成功地诠释了原著小说的精华，而在于他把一个反叛的主题用好莱坞式的经典语言来陈述出来，叙事层面同隐喻层面结合完美。

But I tried, didn't I? God damm it!

至少我试过了，对不对！该死的！

★ 杰克·尼科尔森以出色的演技诠释了一个反英雄式的人物，他赋予了这个人物可信的人格化特征。即便在此片前后一长串影片中的反叛人物角色中，他的表演都是个高峰。不过具有讽刺意味的是，杰克并不是制片人的第一选择，他仅是三个候选人中的一个，在吉恩·哈克曼和马龙·白兰度都拒绝了之后，他才有机会接演该角。

★ 米洛斯·福尔曼在本片中召集了壮观的演员阵容。路易丝·弗莱彻极好地塑造了一个复仇女神式的护士形象，她并没有将这个形象塑造为一个脾气暴躁的泼妇，而是一个顽固的、深信自己的所作所为都是正确的女人。这并不是一个丧心病狂的虐待狂，只是一个自以为是的人。这种阐释为她赢得了奥斯卡最佳女主角奖。

★ 大部分的临时演员都是真正的精神病患者；原著小说作者说他永远都不会看这部电影，甚至准备起诉电影的制片人，理由是电影没有像小说中一样从酋长的视角来讲述故事；此片位列各种最受喜爱的电影榜单。

本片改编自同名小说《飞越疯人院》（■注2）是作家肯·克西（Ken Kesey）发表于1962年的一篇小说。小说以疯人院借喻美国式的社会形态，反体制意味浓烈。经过米洛斯·福尔曼之手，其复杂的意识形态背景给影片蒙上了一层特殊的光泽。同时也给了观众更多的想象空间。

■注1：布拉格之春是1968年1月5日开始的捷克斯洛伐克国内的一场政治民主化运动，在当时捷克斯洛伐克共产党领导人亚历山大·杜布切克的领导下，捷克斯洛伐克显示出越来越强烈的独立倾向。杜布切克在国内政治改革的过程中，提出了“带有人性面孔的社会主义”。苏联将这视为对其领导地位的挑战，也是对于东欧地区政治稳定的一种威胁。在冷战期间，这是华沙条约成员国所不能接受的。捷克斯洛伐克的这段民主化进程，在8月20日深夜开始的20万华约成员国军队和5000辆坦克的武装入侵后宣告失败。事实上，在入侵前不久，捷共大会已经准备支持改革派，并削弱新斯大林主义者的力量。在一个工厂里，捷共通过了改革方案，但是入侵者将这一切努力都付之东流。

■注2：小说被评为《时代》杂志百大英文小说。评选范围是1923年《时代》创刊之后才出版的长篇小说（1922年出版的《尤里西斯》不在榜上），评选者是《时代》两位书评家拉卡尤与葛罗斯曼。 50NGX3fkZcLuMVcDTdrqBGaylLqx6k1+LYkKip2jsTzQPeHLlMvGMHqNz0333lrG