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提起埃及，人们的第一反应是金字塔。这是一种倒置的锥形建筑物。虽然世界各地的古文明遗址中均有金字塔，但埃及金字塔无论从建筑群的规模上，还是其在建筑学所挑战的难度上，再或者是建筑本身所达到的美学高度上，均是其他金字塔无法与之匹敌的。因而可以说，金字塔已经成为埃及文化当之无愧的代表与象征。甚至，由于金字塔产生并盛行于埃及古王国时期，人们便将埃及古王国时期称为“金字塔时期”。
在埃及，沿尼罗河畔分布着近90座金字塔，均是古埃及法老的陵墓。其中最为著名的金字塔是胡夫金字塔。
胡夫金字塔位于埃及首都开罗城郊的吉萨，其下安葬的是埃及第四王朝法老胡夫，这是埃及最高的一座金字塔，原高146米多，在几千年的时间里被风雨剥蚀掉近10米，现高136米多。胡夫金字塔约建成于公元前2690年，距今4700多年，整个塔身由230万块石料组成，耗去了10万人30年的时间。
在胡夫金字塔所在的金字塔群前方，匍匐着一个巨大的石像。石像拥有狮首、人面、鸟翅、牛尾，通体以一块巨石整雕而成，仿佛是一座座金字塔墓葬的守护者。这座石像，即广为人知的“狮身人面像”。关于狮身人面像的产生年代，建筑界与学术界拥有两种不同的说法，一种说法认为，狮身人面像系第四王朝法老胡夫（或其子、埃及第四王朝法老哈夫拉）所建，也就是说，狮身人面像的建造年代距今约4600多年；另外一种说法认为，从狮身人面像受到剥蚀的程度来看，应当距现在已经超过1万年了。也就是说，狮身人面像的产生年代远远早于金字塔。两种说法到底哪一种正确，目前尚无定论。
木乃伊即人工干尸，是古代人们为了保存尸体而发明的。世界各地，诸如意大利、中国、智利等国家，均有木乃伊的遗存，这其中，尤以埃及的木乃伊，以数量之多、范围之广、应用之普遍，受到全世界的瞩目，因而可以说，木乃伊也是埃及文化的代表与象征。
古埃及人，上到法老，下到贫苦人民，不管地位的高低、身份的贵贱，在死后尸体均要被制成木乃伊，区别仅仅在于程序是否走全、所用香料的名贵程度以及墓葬的豪华程度。
古代的埃及人认为灵魂不灭，因而，即使人的肉身已经死亡，他们也要千方百计地为灵魂寻找附着的载体。这种载体通常有两个，一个是塑像，一个是保存尸身。而尸身由于原本就是灵魂的附着物，较塑像来说更适合灵魂的栖息，因而，他们在对如何保存尸体的探索中，发明了制作木乃伊的方法。
埃及人在制作木乃伊时，会先将尸体最易腐烂的部分——如脑浆和内脏掏空，然后再往脑中和腹中注入各类利于尸体保存的香料。然后，将尸体浸入碱粉中浸泡长达40天之后，将尸体洗干净缠裹紧实，再在上面涂上一层松脂或树胶用以隔绝空气和细菌。
经过此程序处理过的尸体，即使经历了漫长的岁月也绝不腐坏。
埃及艳后，即克娄巴 特拉七世（公元前69年—前30年），是埃及托勒密王朝的末代女王。这位拥有绝世美貌与无比智慧的女王，充分地运用其天赋，短暂地保全了托勒密王朝对于埃及的统治，为行将就木的古埃及文明带来了最后的回光返照。同时，她也是后世世界文学作品与电影银幕上当之无愧的主角，如意大利文艺复兴时期伟大诗人但丁的《神曲》、莎士比亚的《恺撒大帝》以及好莱坞女星伊丽莎白·泰勒主演的《埃及艳后》。
克娄巴特拉生在古埃及文明没落时期，彼时，地中海对岸的古罗马恰值由共和国向帝国时代过渡，波谲云诡。克娄巴特拉与当时的罗马执政者均有着千丝万缕的关系，如她是“无冕之王”恺撒的情妇，是恺撒其后的执政者安东尼的妻子，安东尼在与屋大维的斗争中落败而亡后，她又落入屋大维手中。也正因如此，古罗马人将其国动荡不安的政治变局归咎于这个女人。在他们的眼中，这个来自异域的绝色女人，带给罗马的破坏与冲击，堪比北非迦太基古国的汉尼拔。
克娄巴特拉在其父托勒密十二世去世后，嫁给了其同父异母的弟弟托勒密十三世，并与其共同执掌国家大权。克娄巴特拉与托勒密十三世既是夫妻，也是姐弟，非但没有相敬如宾，反而陷入了一场权力争夺战。克娄巴特拉暂时落败，并被逐出埃及。
与此同时，古罗马恺撒与庞培陷于政治斗争。公元前48年，庞培败走埃及，恺撒追赶至此。克娄巴特拉得知消息后，潜入恺撒帐下，将自己奉献给了恺撒。于是，恺撒助其推翻了托勒密十三世的统治。克娄巴特拉成为埃及实际上的统治者。
但当克娄巴特拉离罗马第一夫人的宝座越来越近时，恺撒于公元前44年遇刺身亡，罗马的统治权力移至安东尼。失去靠山的克娄巴特拉不得不故技重施，成了安东尼的情人。
与真的倾心于克娄巴特拉的恺撒相比，安东尼垂青于这个女人有其私心，即寄希望于自己在与屋大维的争斗之中得到埃及的财政支持。然而，安东尼因为克娄巴特拉得到了埃及的支持，却失了罗马的人心。公元前30年，安东尼和克娄巴特拉先后在屋大维的追逼下自尽。
克娄巴特拉死后，托勒密王朝的统治结束，古埃及并入古罗马，古埃及文明正式宣告结束。