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高逸图
高逸图卷为唐朝孙位的书画作品，纵45.2cm，横168.7cm，现藏上海博物馆。此件无作者款印，由宋徽宗题名《孙位高逸图》，是孙位现存的唯一真迹。
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，一为好老庄学说，而性格“介然不群”的山涛，旁有童子将琴奉上。一为“不修威仪，善发谈端”的王戎，旁有童子抱书卷。一为写《酒德颂》的刘伶，回顾欲吐，旁有童子持唾壶跪接。一为饮酒放浪，惯作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器物作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧繇“骨气奇伟”的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴梁，则开启了五代画法的先路。是书画中的瑰宝。
韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画之一，由五代南唐的顾闳中创作，纵28.7cm，横335.5cm，现藏北京故宫博物院。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
画卷分为五段：悉听琵琶、击鼓观舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
扶醉图
《扶醉图》为元代钱选所作，纵28cm，横49.5cm。此图表现陶渊明的饮酒故事。画上有画家自题：“贵贱造之者有醉辄设。若先醉，便语客，我醉欲眠君且去。”
钱选工诗文，善画花鸟、山水、人物，他继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。赵孟頫曾与他研讨绘画中的“士气”，他答以“隶体”，要“无求于世，不以赞毁挠怀”。这些主张对后世文人画影响较大。他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，作品上大都题诗或跋语，这一格式为后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。
春夜宴桃李园图
《春夜宴桃李园图》，为明代著名画家仇英所作。它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材，描绘李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。
在画幅中间偏下部位，大桌上杯盘佳肴，桌旁红烛纱灯，几上放着诗篇画卷。四位诗人，围桌而坐。右边的两位，一个举杯，一个提著，似乎正在对饮；左边的一位，脸朝外面，正举目欣赏着桃花、夜色，或者诗己酿成，正在斟字酌句。而背向着外的一位，低着头，正要举杯畅饮，并若有所思。诗人们深深地沉醉在春、酒、诗的怀抱中。因为李白深解“古人秉烛夜游”的兴味，所以要在此芳园“序天伦之乐事”，尽情地“高谈”、“咏歌”，“开琼筵以坐花，飞流觞而醉月”。
诗人周围，有九个男女僮仆在辛勤地工作着。近处有斟酒的，有持盘前趋的，有站立待侍者。远处有一僵仆，正背负着什么东西。画面下边的石板桥上，还有一个僮仆打着灯，提着酒坛，从园外或宅中急急赶来，给主人添酒。右边三个孩子则正蹲着开槽取酒。这一切，都说明了主人们对酒的兴趣，烘托了夜宴的热烈气氛。
秋林人醉图（局部）
《秋林人醉图》由清代四僧之一石涛所绘，现藏于美国大都会博物馆。
此画“秋”和“醉”的主题已在他的题诗中表露无遗。其题曰：“常年闭门却寻常，出郭郊原忽恁狂。细路不逢多揖客，野田息背选诗郎，也非契阔因同调，如此欢娱一解裳。大笑宝城今日我，满天红树醉文章。”而为满足求画者要他“以万点朱砂胭脂乱涂大抹秋林人醉一纸”的命题，石涛于是乎“发大痴癫，戏为之”。在“秋”和“醉”的主题下，《秋林人醉图》终于成就了此“大块文章”，而这位被人们戏称为“人痴，语痴，画痴”的天才画家，在画完后，仿佛还不尽兴，又以狂诗复题：“顷刻烟云能复古，满空红树漫烧天。请君大醉乌毫底，卧看霜林落叶旋。”
