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詹姆斯·布兰德·马修斯（James Brander Matthews，1852年2月21日—1929年3月31日）是美国作家、教育家、评论家，美国首位戏剧文学教授。他兴趣广泛，从莎士比亚、莫里哀、易卜生到法国的马路喜剧、民间剧场以及同时代的新现实主义都是他的研究对象。
马修斯出生于新奥尔良的一个富裕家庭，成长在纽约市。1871年，他从哥伦比亚学院
毕业，是那里的爱辩者社团和Delta Psi兄弟会的成员，1873年，他又从哥伦比亚法学院毕业。然而，他对法律兴趣寥寥，由于家道殷实，他无须打工谋生，转而踏上文学之路，在19世纪末发表了诸多小说、剧本、戏剧评论、演员传记以及城市生活随笔集。
1892年到1900年间，他是哥伦比亚大学的文学教授，而后一直担任戏剧文学教授直到1924年退休。作为一名教师，他魅力四射，讲课引人入胜，对学生要求也高。他的影响之大甚至让整整一代人“被同一个马修斯打上了烙印”
。
在哥伦比亚大学漫长的任职期间，马修斯创建了一座收藏戏服、道具、脚本和其他舞台纪念品的“戏剧博物馆”并亲任馆长。博物馆最初设在哥大哲学楼的一间四室套房里，他去世后收藏即停止，藏品被出售。不过，馆中的藏书被校图书馆收入，环球剧院模型和其他具有历史意义的戏剧场馆模型分散在校园里公开展览。曼哈顿117街上曾有一座布兰德·马修斯剧院，现已被毁。哥伦比亚大学至今仍有一个以他命名的英文教授职位。
马修斯通晓戏剧史，不仅熟知美国和英国剧作家，也对欧洲戏剧家如数家珍。早在剧本创作远未流行之时，他便大力推荐、频频盛赞那些不大合美国人口味的敢于针砭时弊的剧作家，如赫尔曼·苏德曼
、亚瑟·皮尼洛
、亨利克·易卜生
。他也是一个固执己见的人，政治倾向有点保守。1917年师从马修斯的剧作家S.N.贝尔曼在回忆录中写道：“有一天我犯了个错误，把一本自由派杂志《新共和》带到班里来。事实上，里面有我写的一篇文章。马修斯看看《新共和》，说：‘见你把时间浪费在那种东西上，我感到惋惜。’作为一名坚定的共和党人、西奥多·罗斯福的好友，他是要尽责任的。”不过贝尔曼承认，他也可以是“随和有故事的人”，时常出入上流社会，在学校里备受尊敬。他一心扑在戏剧上，明确提出戏剧首先是一种表演艺术，而剧本作为文学文本决不应等量齐观。在课堂上，他却是一位严格要求舞台技艺的导师。
在其他学生的回忆中，马修斯则是一位让人“既爱又烦”的老师，高调处世，从不掩藏自己的优越背景、社会关系和鉴赏品味。他与哥大同事的关系有时搞得很僵。晚年时，他的保守倾向更加明显：他坚决不收女研究生，还公开表态，认为女人天生不具备成为伟大剧作家的能力。
据马克·范·多伦回忆，他教授一门“古老”的美国文学选修课，几十年来拒绝修订课本。毫不奇怪，他自然是一战那一代作家和激进分子的攻击目标。回顾马修斯于1917年出版的自传时，哥大毕业生、自由派记者伦道夫抱怨道，对布兰德·马修斯来说“文学是斯文的作态而非生活的解读”。在《祖国的土地上》一书中，阿尔弗雷德·卡辛将他刻画为一位“文学绅士”。
马修斯是一位多产作家，著作三十余部，作品体裁多样，流行程度不一。他的小说和戏剧无人问津，早被遗忘，而其中一个剧本的出名是借了西奥多·德莱塞
的小说《嘉莉妹妹》的光：嘉莉出演了一部闹剧《一座金矿》（马修斯作品），于是开始考虑演艺事业。马修斯所著的一些美国文学和戏剧综述作为高中和大学课本非常畅销。他早在1881年出版的《十九世纪法国戏剧家》则是一部优秀的学术著作，二十年间修订并再版过两次。他于1919年出的自传《这些年》则娓娓道出一个生活优渥、著作丰富的人从事艺术教育的历程，同时生动再现了1860年至1900年间曼哈顿的风土人情。马修斯还分别于1910年和1913年出版了莫里哀和莎士比亚的传记。
马修斯对纽约和美国的热爱不亚于他对戏剧和哥大的热爱。虽然出生在新奥尔良，但他八岁时就移居纽约，对这座城市的爱从未动摇过。乔治·奥德尔论道：“最坚贞的纽约人是从外地来的。马修斯的父亲来自新奥尔良，母亲来自弗吉尼亚。马修斯认为，深爱这座城市的人很少是土生土长的纽约人。”他写过三本围绕纽约展开的随笔和短篇小说：《曼哈顿花絮》（Vignettes of Manhattan）、《曼哈顿情缘》（Studies in Local Color）、《纽约掠影》（Vistas of New York）。他的三部小说都以纽约为背景，这座城市是小说人物演绎人生的大舞台：《父之子》、《自信的明天》、《行动和语言》。
他之所做、所说、所写都意在将纽约城确立为美国文学的中心。他甚至说服威廉·迪恩·豪威尔斯
从波士顿搬到纽约；他创立并支持各种有助于纽约在美国文学发展中发挥作用的组织。他是作家俱乐部的创始人，意在提供“纽约文化人联络感情的机会”；他帮助成立了美国版权联盟，加强了美国作家，尤其纽约作家的团结。他是以纽约为本部的国家艺术文学协会的一位创始成员；1904年，该组织的核心群体创立美国艺术文学学院，他在1922年至1924年间担任学院院长。1906年，他被任命为简化拼写委员会第一任主席，并于1910年担任美国现代语言协会主席。因弘扬法国戏剧文化，马修斯在1907年获得法国政府颁发的荣誉勋章。
马修斯并不是那个时代的典型学者。他与众多名人结交，如罗伯特·路易斯·史蒂文森
、鲁德亚德·吉卜林
、布雷特·哈特
、马克·吐温、威廉·迪恩·豪威尔斯、西奥多·罗斯福。他与西奥多·罗斯福的通信从19世纪80年代开始一直延续到后者入主白宫。二人情趣相投，且都热心推行简化拼写。《曼哈顿花絮》便是马修斯献给罗斯福的“礼物”。
晚年的马修斯留着早已过时的络腮胡，总是一副扬扬自得的样子，但他一直非常热衷社交。他经常邀请学生到曼哈顿西区的公寓彻夜畅谈。他是一个名为“酒神好儿子”的非正式团体的创始人，其成员常聚在格林威治村的一家波西米亚酒馆里玩乐、阅读。该团体成员还包括博学多识的大批评家杰姆斯·吉本斯·哈尼克。同马修斯一样，哈尼克也迫切希望戏剧作为一种严肃的文学评论主题为人所接受，也呼吁美国观众对欧洲先锋戏剧家给予更多关注。二人曾在欧洲打过交道，当时马修斯正为写作第一本书《巴黎剧院》（1880年）进行考察。
马修斯也是长盛不衰的“酒馆俱乐部”的一员，这是一个更加排外的非正式组织，成员包括哥大校长尼古拉斯·默里·巴特勒
以及众多政府官员。
七十二岁时，布兰德·马修斯从哥伦比亚大学退休，五年之后的1929年，他在纽约去世。他的妻子和女儿都已先他而去。
——The Theatres of Paris 《巴黎剧院》（1880）
——French Dramatists of the Nineteenth Century 《十九世纪法国剧作家》（1881，1891和1901修订）
——Margery's Lovers 《马杰里的情人们》（1884）
——Love at First Sight 《一见钟情》（1885）
——Actors and Actresses of the United States and Great Britain《美国和英国的演员》（五卷，1886）
——Americanisms and Briticisms 《美国腔和英国腔》（1892）
——The Decision of the Court 《法院的决定》（1893）
——Vignettes of Manhattan 《曼哈顿花絮》（1894）
——Studies of the Stage 《舞台研究》（1894）
——The Gift of Story-Telling 《讲故事的天赋》（1895）
——His Father's Son 《父之子》（1895）
——Aspects of Fiction《虚构的方方面面》（1896；1902修订）
——An Introduction to the Study of American Literature 《美国文学导论》（1896）
——Studies in Local Color《曼哈顿情缘》（1898）
——A Confident To-Morrow 《自信的明天》（1900）
——The Action and the Word 《行动和语言》（1900）
——The Historical Novel and Other Essays 《历史小说》（1901）
——Parts of Speech, Essays on English 《词性，英语论文》（1901）
——The Philosophy of the Short-Story 《短篇小说的哲理》（1901）
——The Development of the Drama 《戏剧沿革》（1903）
——American Character 《美国人的性格》（1906）
——The Short Story 《短故事》（1907）
——Americans of the Future and Other Essays 《未来的美国人》（1909）
——Molière: His Life and Works 《莫里哀：生平和作品》（1910）
——Introduction to the Study of American literature 《美国文学导读》（1911）
——Shakespeare as a Playwright《剧作家莎士比亚》（1913）
——On Acting 《论表演》（1914）
——The Oxford Book of American Essays 《美国散文牛津本》（1914）
——A Book About the Theater 《戏剧之书》（1916）
——These Many Years 《这些年》（自传，1917）
——Principles of Playmaking 《戏剧创作原则》（1919）
——Playwrights on Playmaking 《剧作家论戏剧创作》（1923）