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谁翻乐府凄凉曲 [1] ，风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵 [2] 。
不知何事萦怀抱
[3]
，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥
[4]
。
[1] 翻：演奏，演唱。刘禹锡《杨柳枝词》：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”乐府：诗体名，肇始于汉乐府，此泛指乐曲、歌辞。
[2] 瘦尽灯花：灯烛燃尽的比喻说法，烛芯于将灭烬时光焰渐小渐暗，故云。
[3] 萦怀抱：愁思积郁胸中难以解脱。周邦彦《氐州第一》：“座上琴心，机中锦字，觉得萦怀抱。”
[4] 谢桥：即谢娘桥，古诗词中一意象，或谓六朝时有此桥名，每指称佳丽游处或曾与之相会地。晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”
【赏析】本篇为纳兰词名作，其胜处首先在于极度的自然。从风雨萧萧声中的凄凉乐曲，到独对灯花的不眠之夜，从醒醉无聊到无梦能及谢桥的深深怅惘，每字每句皆如溪水潺湲，奔流而下，无一丝勉强造作。我们读之真觉得全然是从肺腑流出的，王国维夸奖容若“以自然之舌言情”，此真可以为典范。然与容若同时的词人彭孙遹说过：“自然不从追琢中来，便率易无味。”（《金粟山人词话》）此语甚是。其实容若何尝不追琢？其末句翻用小晏“谢桥”意象又何尝不煞费苦心？小晏“梦魂”二句当年曾使理学大师程颐动容，赞为“鬼语”，容若却在绝顶翻进一层，谓梦魂也受拘检，到不了谢桥。梦本是空幻，如今连空幻之梦竟也落空，则更有何望？是故陈廷焯《词则·别调集》评此词为“哀婉沉着”，言其痛切之至也。