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李洪岩
《千家诗》在中国古代蒙学读物中殊为特别，一方面它与《三字经》《百家姓》《千字文》同属蒙学经典，经常被并称为“三百千千”，成为古代教学领域中常用的蒙学教材；另一方面它所选取的大都为唐宋时期经典的诗歌作品，其文学性与艺术性都值得称道，今人经常吟诵的经典作品，不少都出现在《千家诗》中，因此它又不同于一般的蒙学读物，大可作为中华经典反复吟诵揣摩。
对于今人而言，诵读《千家诗》时，会发现其中辑录的作品与其他作品选集中的不少作品是重复出现的，因此，有必要从《千家诗》的编选者、编选特点等角度入手，了解这本诗集，熟悉作品，并加以诵读。
首先，《千家诗》选本众多，如今比较常见的是南宋谢枋得与明朝王相选注的《千家诗》合刊本。之所以这样认为，是因为谢枋得所选编的《千家诗》皆为七言诗，王相注释的选集则既有五言诗又有七言诗，如今的通行本包括了五绝、五律、七绝、七律，实则是两种选本的合刊。
《千家诗》是按照体裁编排的，既区分了五言、七言，又区分了绝句、律诗，由此分为四卷，因此我们在诗集中可以看到“信州谢叠山精选”“五绝”“五律”“七绝”“七律”等字样，其中“叠山”正是这本诗集主要编选者谢枋得的号。
《千家诗》虽然号称千家，实则只有一百多家，二百多首，这也是中国古代对“三”“九”“百”“千”等数词虚用的一种表现，极言其多。知道这一点，对于了解古汉语知识，更好地理解内容、分析作品并进行朗诵创作具有积极作用。
第二，《千家诗》值得诵读之处还在于其内容简明易懂，题材多样。
由于该书带有很明显的启蒙性质，因此作品都易懂易读，如五绝中“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”早已是妇孺皆知的名句了。另外，诗歌按照春夏秋冬四个季节以及重要时令进行编排，便于读者把握其编选脉络，如《春日偶成》《元日》《清明》之类的作品俯拾皆是，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”也成为即景抒情的名句。
在这些作品中，有的浅显明了，朗朗上口，如李白表达静夜思乡之情思的“举头望明月，低头思故乡”；有的节奏明快，寓意丰富，如王之涣辞约义丰、意在言外的“欲穷千里目，更上一层楼”；有的禅意幽妙，令人深思，如贾岛颇具归隐感怀的“只在此山中，云深不知处”；有的大气挥洒，心境澄明，如王勃赠言抒怀的“海内存知己，天涯若比邻”。如此广泛的题材，如此深远的影响，既宏观又微观地反映了唐宋时期方方面面的生活，为今人描绘了一幅幅生动的画面。
《千家诗》中不乏名诗佳句。比如崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
初诵此诗，感觉语意浅近，且“黄鹤”等词反复出现在一首诗中，似乎遣词造句并无多少精妙之处。可是反复诵读之后，会觉得这种即景抒情的表达诚挚恳切，深沉怅惋，尤其是“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的诗句，将眼前之景与羁旅乡愁表现得淋漓尽致，令人唏嘘感怀。难怪连诗仙李白到了黄鹤楼想要即景写诗之际，看到崔颢的这首作品，都由衷赞叹“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头”，并暂时搁笔以待文思。
此外，诸多的名诗佳句也都出现在《千家诗》中，如“潮平两岸阔，风正一帆悬”（王湾《次北固山下》），“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜书怀》），“曲径通幽处，禅房花木深”（常建《破山寺后禅院》），“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》），“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”（杜牧《清明》），“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春》），“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”（韦应物《滁州西涧》），“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》），“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》），“问渠那得清如许，为有源头活水来”（朱熹《观书有感》），“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继《枫桥夜泊》），“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋《山园小梅》），“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》），等等。不少读者对这些佳句原属全诗未必都很熟悉，但这些句子早已在人们的口耳之间广为流传，由此也不难看出诵读之功用。
第三，从诵读的角度而言，把握格律诗押韵、平仄等特点，则更有利于有声语言表达，更能够诵读出韵味、节奏。因此，对于格律诗的体裁、形式应该尽可能详尽了解，以便在诵读时运用相应的表达技巧。
无论是五言诗还是七言诗，其作品每行字数相同，一般都是两两相对，语意呼应，平仄相间，偶句押韵（也有的首句就押韵），因此诵读时比较容易形成一唱三叹、回环往复的节奏。有声语言表达一般是以语气为核心表达技巧的，而诗歌则更多地以节奏为核心技巧，这与其体裁形式有着密切的关系。
不过，易于形成稳定节奏的同时，格律诗诵读中又会相应地遇到一个困难，即句子字数相同，对仗且押韵的句式在朗诵时往往容易显得语势雷同，变化不大，因此诵读时需要根据不同的语意和情感来加大语势变化幅度，从而产生更强的艺术张力和感染力。其中一个窍门即为，在理解内容、具体感受诗歌作品的前提下，在形式上抓住诗歌中有利于变化的关键环节，从而在看似雷同的语势中凸显出节奏变化，而这个关键环节一般都在绝句的第三句、律诗的第三句及第七句上。比如韩愈《初春小雨》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
首句以相对舒缓的语速慢慢带入小雨之中的情境；第二句语气轻柔，以便匹配草色浅淡嫩绿之性状；第三句音量加大，语速趋紧，语势上扬并适度延长，以加强节奏变化并引领下文；第四句恢复舒缓的语速及节奏，语势回落，既与前句相互对照，相反相成，同时又给人以稳定的结束感，从而在人们的听觉系统中形成了一个完整的音声作品印象。可以说，其变化的中枢恰恰在第三句上，这也是古代格律诗特有的现象。
综上，我们可以看出，《千家诗》的独特之处在于，它既适合启蒙之用，又适合案头常备，既适合悠然品味，也适合朗声习诵。其名篇佳句不事繁复，简中有奇，平中显妙，诵读这样的作品，自然可以品千家精华，养自家气质。
（作者单位：中国传媒大学播音主持艺术学院）