那些“无趣”的窥视
释藤

寻常现象中的“突兀”、现实生活中不经意的“荒诞”、日常琐碎中的“冷幽默”、这种“剑走偏锋”，不按常规出牌的摄影风格，让其被业界人称为“外星人”，他便是来自英国的摄影师：马丁·帕尔。

“对于偷拍这种事情，只要你锲而不舍，幸运女神总会降临的。”——马丁·帕尔。读到这句话的时候，我的眼前便浮现出很多帕尔偷拍到的画面：比如《最后的度假胜地》里海滩上一个差不多全裸露的肥胖女人，戴着蓝色的眼罩，肆无忌惮地伸腿躺在太阳底下，那种姿态和懒散的样子，让人忍俊不止，又充满唏嘘。在《无聊的情侣》里，那对坐在餐厅里却各自神游的年轻情侣。《小世界》里那些在著名风景区合影的自娱自乐的游客等等。这些画面大多看起来稀松平常却又荒诞不经，让人看了一笑之后却产生延伸和反思！

通过这些画面，我们不得不佩服摄影师对于日常生活抓取的瞬间性把控能力的强悍，这种通过人的肢体语言和眼神，以及普通生活场景的框取，让我们看到了一个不同以往的观看视角和方式。在诸多的画面里，人物成为了主体的同时，突出更多的是画面之外的思考，看到这些画面，你一定会被其“冷幽默”给刺中，并陷入自己的思索当中。

马丁·帕尔拍的这些照片，其实都属于“纪实摄影”，但是这种似乎有悖于常理，不按常规出牌的摄影作品，被摄影大师卡蒂尔·布列松看了后，他曾悲伤地对帕尔说：“你来自完全不同的星球。”马丁回忆起这件事，说：“批评和诋毁我的人，也许认为我是故意去描述一个残忍无情的世界，去描绘这种腐朽、这种放荡。实际情况是，在我的头脑里，世界上的不少事情就是这样明白无误地显示出来，我只是用摄影的方式讲出我的感受和我的想法。”从马丁先生的话里，我们可以深切地感受到，马丁拍摄这些画面其实是出于本心，他就是按自己观看的方式去反应身边的社会现象，所以他所拍摄的所谓“纪实摄影”其实是攫取于现实又超越了现实的场景，我们可以称其作品为“新纪实”或者是“景观摄影”。

作为马格南图片社(Magnum)的成员，马丁·帕尔(Martin Parr)也被人称为纪实摄影大师，但他对纪实的理解和马格南的传统根本不是一回事：“在以前，纪实摄影的主流定义是揭示真相，观看事物的内在。但是我想告诉人家的却是，所谓的‘纪实’其实始终只是一种主观。我认为，真相如何与怎样来框取真相并不是同一件事。”

马丁·帕尔于1952年生于英格兰南部萨里郡的爱普森。童年的帕尔对摄影有很大兴趣，这得到了他的作为狂热摄影爱好者的祖父乔治·帕尔的极大支持和鼓励。1970年至1973帕尔在曼彻斯特理工学院学习摄影。为了实现他成为自由摄影师的梦想，1975年至90年代早期期间他同时做着教师的工作，承担着很多不同的教学任务。八十年代初期，他的作品反映英国普通民众的生活状态，折射撒切尔夫人执政时期劳工阶级的衰微和贫困。因其在社会纪实方面的独特视角和富有创新精神的形式而赢得了国际性声誉。1994年，经过一番针对其极富挑衅性的摄影风格的激烈讨论，最终帕尔成为玛格南图片社的正式成员。

从以上简短的经历我们可以看到，马丁·帕尔一路拍过七十年代、八十年代、九十年代，这个日益庸俗的世界使善于讽刺的英国艺术家如鱼得水，世界就像是为他预备好的一盘笑料。他从这些资本主义社会中的各个阶层中框取他自己想要的画面，一如既往地用自己独特的视角去观看这个世界，所以他眼中的世界便是很多人看到超乎寻常的画面。

很多人在看到马丁先生的作品之后，都称其为一个“无趣、无聊又狂妄的人”，在他们认为这些如此乏味又充满暴力感和侵入性的照片，简直是对中产阶级和上流社会的讥讽和嘲笑，他眼里的世界就是来自外星球的，但是马丁先生却是这样解释自己的观点的：“我喜欢在生活之上创造虚构，而我的工作方式就是去发现社会本身的各种偏见，让它们形成交集。”所以他的作品往往色彩鲜艳，画面芜杂，初看之下夸张甚至荒诞不经，但最终却有绵密的、不知来自哪个方向的冲击力，它们可能是巨大的欢乐，也可能是巨大的空虚，偶尔还有人世荒凉。所以用心读了他作品的人，之后很多都会不由自主地喜欢上他作品的风格和内容！

记得去年在上海国际摄影节，马丁先生带着他的作品集来到展览的现场，立即被很多喜欢他照片的读者和粉丝蜂拥围堵，拍照的拍照，签名的签名，遇到这些粉丝，他都是笑眯眯的，看起来很亲近人，这和他那种带有强烈讽刺和荒诞感十足的作品风格似乎大相径庭！而他的画册也在展览会上卖得十分火爆，当时笔者也花钱买了一本他的签名画册，还和这位看起来十分和谐可亲的老人合了个影。

马丁先生受到这么多人的追捧，其实除了他独特的拍摄风格之外，还因为他不同时期拍摄的大量的摄影作品有关，而且每一个时期拍摄的照片都和当下发生极大的关系，这种寻常之间拍摄的看似“无趣”的照片，却是他对这个世界的“窥视”，这种窥视如果没有一定的修为和定力，以及独特的观察能力，是很难发现的。正是这种与众不同让其作品产生了无穷的魅力，很多人都惊讶于他锐利的眼光和超乎现实的洞察力。

在马丁的一生中，拍摄的题材广泛，涉及的层面也十分丰富，从中产阶级到上流社会，从普通的消费者到生活的最底层，似乎各种题材对于他来说都是一部能量巨大的资源库，他从中源源不断地攫取自己想要的养分！

所以这么多年，马丁先生拍摄了一部又一部新的，系列的作品，还出版了大量的画册，比如《奢侈》(Luxury)、《最后的度假胜地》(The last resort)、《小世界》(Small world)、《生活在沙滩》(Life is the beach)，都是他知名的拍摄系列，人们就像观看肥皂剧一样，围观马丁·帕尔这次又在哪里拆装我们时代的景观社会，也在各地引起了更多人的探究欲和购买欲！

曾经有人问他：“是否有时会为拍摄别人丑态心存内疚？”马丁少有地收起了笑容，“我从不为此自责。我不认为我是歪曲了他们，我只是如实地记录。人们总是习惯在影像面前展现完美，但真实世界就是这样的不完美。”再被问及对待自己的家人，是否也是同样的拍摄手法，他简言之：“我只会这样拍摄。”

所以，所谓的“无趣”其实是马丁对这个世界观看的方式和态度，我们可以不去完全认同他的观点，却也不能否认这个世界存在的方式很多时候便是如此的，所以摄影在很多时候承担的不仅仅是观看的角色，更应该是窥视社会真实面的开始！

摄影师介绍：

马丁·帕尔，1952年生于英格兰南部萨里郡的爱普森。童年的帕尔对摄影有很大兴趣，这得到了他的作为狂热摄影爱好者的祖父乔治·帕尔的极大支持和鼓励。1970年至1973帕尔在曼彻斯特理工学院学习摄影。为了实现他成为自由摄影师的梦想，1975年至90年代早期期间他同时做着教师的工作，承担着很多不同的教学任务。八十年代初期，他的作品反映英国普通民众的生活状态，折射撒切尔夫人执政时期劳工阶级的衰微和贫困。因其在社会纪实方面的独特视角和富有创新精神的形式而赢得了国际性声誉。1994年，经过一番针对其极富挑衅性的摄影风格的激烈讨论，最终帕尔成为玛格南图片社的正式成员。