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花子虚因遗产之争被锁拿往东京，李瓶儿央求西门庆帮忙托情，与他三千两银子，并借机把四箱子宝物从墙上转移到老西家。花子虚放还见家产几乎尽失，又急又气，一病不起。而李瓶儿一心都在老西身上，两家走动越来越近乎。
此回又是一出“墙头记”，一出夜幕下热闹的“墙头记”。
墙之由来也久远矣，自从有了墙，也就有了跳墙的行为，渐而成为一种人文传统。《诗·郑风·将仲子》：“将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。” 越千百年而后，便有张君瑞，跳的是寺院之墙；再数百年而有西门庆，跳的是邻舍之墙。张生跳过墙后，被莺莺正色责斥，热情怀变冷冰，饱受爱恋之折挫；而西门庆跳过墙去，被瓶儿和丫鬟扶梯子接着，饮酒絮话，不一霎便打混成一片。其可视为跳墙技巧的进步么？当然不，主跳者不同，理念、目的和效果皆不同也。
这道墙已然成为西门庆的猎艳捷径，跳来跳去，这边厢有潘氏相送，凳子踩着；那边厢有瓶儿迎接，梯子伺候。既锻炼了身体，又提升了兴致，跳得好不轻松快意！而此一回的墙头记，上演的主题也有了变化，变成了转移家产——这是人世间一部分奸情故事的第二乐章，其背景与情形虽千差万别，主人公身份虽千差万别，性质则十分接近也。
本回一开始便是花子虚在妓院被捕，而且是开封府直接来人抓捕（将那在场的老西吓得不轻），以补写花家四兄弟的家产争端，起笔突兀，事儿倒极是合乎情理。试想，花太监留下这么样一笔大家业，本家侄儿辈又是这么多，独独子虚一人吞吃，他人岂不恨煞。于是哥儿几个把案子呈到开封府，子虚被虎狼般公人拿去。都是亲兄弟啊！居然下此狠手。
第十四回 花子虚因气丧身 李瓶儿送奸赴会
可又能怎么样呢？子虚只知道吃独食，只知道寻花问柳，贪而无智，加以性格懦弱、遇事慌乱，怎能不起事端？
作为妻子的李瓶儿自然是营救活动的主导者，却已然怀有二心，转移资产的行动便在两家的隔墙上迅速展开。我们似乎看不到西门庆的身影，只觉得一向淡漠冷漠的吴月娘热情高涨，从提议墙头行动到监督实施，都是这位身子骨不太强健的主家娘子一力主张。星月之下，高墙两边，几位女眷和贴心丫头一通忙乎，花家的主要财宝便到了这边，而且是“都送到月娘房中去”。
我们还敢小觑这位月娘么！
什么叫心照不宣？什么叫墨分两色？本回的文字提供了精彩例证：李瓶儿哀哀求告之时，岂无救夫之真情？却不尽为救夫也；西门庆派人去京城跑关系，岂无救友之义气？亦不尽为救友也；花家的财产转移到邻居家，岂无应对查抄之必要？亦不尽为应对官府之查抄也。写作的妙处正在于兼有，在于此种朦胧含糊，不是吗？
西门庆主持展开对花子虚的营救行动，他派家人连夜赶往东京，拿着花家的银子，央陈亲家求了杨提督，“转求内阁蔡太师柬帖，下与开封府杨府尹”。这是一次有效高效的官场运作，于是官司赢了，花子虚放了。惟子虚回家后见银宝全无，房产还要变卖，妻子已生外向，昔日弟兄西门庆避而不见，急怒攻心，不几日便呜呼哀哉。
西门庆所结交的“十兄弟”可谓名色斑驳，大都有些寓意，“花子虚”三字，大致决定了他的生存状态和生命指向。哀哉子虚，这样快就化为乌有！
锁拿和关押没有夺去他的生命，释放归家后，妻子和朋友的背叛却使他走上绝路。作者于大叙事中夹带小叙事，借小悲剧演说大悲剧，此亦一例也。
这是西门庆第一次派人到京城办事，事情办得利落，对他的自信也大有提升。后来多次往返，由铲事到跑官，由副手到正职，步步高升，那是后话。
什么叫因祸得福？最精彩的例子也许就在此处，即因他人之祸，得自家之福也。
花家的大半财产早已归了老西，其隔壁的大宅子也归了西门家，这是西门庆资产的一次极大扩充。如果说他开始时还有一些儿不安，很快也就心里坦然了。转过年头，李瓶儿以花家遗孀的身份访问西门大院，见到了“心仪已久”的潘金莲。瓶儿来访的理由是“与金莲做生日”，当晚就住在金莲小院，也得以从墙的另一面观察这道墙。曾几何时，不独物是人非，连墙也不是旧日那墙了——
他那边墙头开了个便门，通着他那壁。
呵呵，“他那边”不是“他那壁”，措辞造语，在夹缠中透着清晰和明白。便门者，方便之门也。有了这个便门，老西再用不着攀垣越壁了。可偷情这种事儿，怕是越不方便越有滋味。而此时的李瓶儿却已搬到他处，开了便门，也不是为了偷情方便了。睹物思情，见墙忆旧，今夕何夕，真不知瓶儿是何感想？大约不会忘记当初的墙上风光吧。