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西门庆对花子虚娘子垂涎已久，这天走入隔壁大门，竟与李瓶儿撞在一起，两下都有意了。李瓶儿显然是爱上了老西，处处主动，捎信递话，请茶送礼。终于在重阳节夜晚，两人约好，西门庆推醉先撤，瓶儿将花子虚等人轰到妓院饮酒，老西再跳墙来会，与瓶儿搞在一起。而跳墙处正是潘金莲小院，只好将实情告知，又把花太监传下来的春宫图给金莲看。
在《金瓶梅》的“金、瓶、梅”中，李瓶儿是与西门庆感情唯一真挚和深厚的女子；在老西一生有过性关系的这么多女子中，瓶儿也是他唯一真爱和深爱的女子。
前第十回结尾处，写武松已远流边州，西门庆阖家庆贺，一墙之隔的邻舍家主母竟也派人来致意，引出了李瓶儿。这是住在紧隔壁的花家娘子李瓶儿，也是见过大世面、掌管着大财富的李瓶儿。
本回便是一出“墙头记”。
《金瓶梅》的第二个十回，主要写这位尚未正式出场的李瓶儿，却偏不就写，提笔千里，欲擒故纵，一会儿打孙雪娥，一会儿打潘金莲，又是热结十兄弟，又是梳笼桂姐儿，草蛇灰线，盘旋久之，至此一回方实写瓶儿。而其千丝万缕，总归为一个结点：写潘写孟，写桂姐儿，写李瓶儿，又无不与西门庆形象相关，无不与西门大官人的猎艳经历相关。写多人而映衬一人，写一人而携带出多人。故此书可名“金瓶梅”，亦可名“西门庆正传”也。
第十三回 李瓶儿隔墙密约 迎春女窥隙偷光
写李瓶儿之前，先写了西门大院中的一妻四妾，写了西门庆与潘金莲由偷情到婚娶的全过程，第一个十回头绪虽繁，二人之事则是主线，称之为“金十回”可也。现在轮到了“瓶十回”，又是见色起意，又是挨光和偷情，又是先奸后娶，诚犯笔也。唐司空图《二十四诗品·缜密》：“语不欲犯，思不欲痴，犹春于绿，明月雪时。”是说不犯也难。然而特犯不犯，相犯处正见出作者之才长。同是西门庆情妇，潘多热烈，李多温婉，二人心性与做派不同；同是偷情谑浪，在潘则要钱要物，不断索取，在李则给钱给物，关注的是情感。不独此二人，后文中写到西门庆偷情之举多多，各有大段精彩，各见人物性情，绝无重复蹈袭之处。
何以能够如此？当在于作者取法乎天地造化也，在于其对生活的深入理解。同时稍后的重要思想家李贽提出“化工说”，认为《拜月亭》与《西厢记》，是化工之作，而《琵琶记》则是画工之作。什么是化工？李贽以自然万物为例：“天之所生，地之所长，百卉俱在，欲觅其工，了不可得。”生活中芸芸众生各不相同，其情感经历自也千差万别，写出这些不同和差别，也就写出了人的个性，这是去格式化、去类型化的最佳路径。
读《金瓶梅》，总觉得作者有一种很深的“西厢情结”，也喜欢拿着经典中的文字来调侃。就像将“临去秋波那一转”用之于西门庆与潘金莲的奸情，此一回则以“隔墙酬韵”的路道来摹绘西门庆勾搭朋友之妻。“明月三五夜，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来”，多么娇媚的文字，多么纯净的意境，此处则用以为奸情写照。是啊，红娘传信，迎春也传信，张生跳墙，西门庆也跳墙，行为近同，色泽韵致却绝不相同。欣欣子序曰“寄意于时俗”，的是智者之见解。
跳墙已是真不二价的偷情，而跳墙之前，那挨光的日子也显得长了些。谁想去挨谁的光？初看是老西主动，有事没事到隔壁门前转悠，有话没话与朋友之妻搭讪，本来没喝多少却故意装醉，回家之后急煎煎等着那跳墙的信号，处处看得出老西的热切与投入。可细细读来，又觉竟是那李瓶儿主动上赶，人家家庭聚会偏要来送礼，老西在门外觑看时自家等在门里，又是让丫鬟来请叙话，又是哄老公邀来家中饮酒，饮酒时再把老公等一帮人赶往妓院，处心积虑，终于在墙上迎来西门庆……
跳过墙去的西门庆，同时也带了一顶绿帽子，结结实实扣在朋友花子虚脑袋上。有了李瓶儿的内应，加上他那娴熟的手段，不光花兄懵懂不知，竟然连老混混应伯爵也被瞒过，读来令人叫绝。张生跳墙是在普救寺，西门庆则选择了潘金莲所在的小院。为什么要在这里？一则这儿与花家紧邻，二则他算准了潘金莲会作配合。果然，开始时金莲也被瞒过，发现后却成了他的同盟和支持者。
一个沿着偷情之路千辛万苦走来的小妾，会支持夫君新的偷情么？
可潘金莲又能做什么呢？
擅于偷情、热衷偷情的潘金莲，在经历了一番暴露和随之而来的巨大屈辱后有所收敛，她无奈地为此提供帮助和保守秘密，其所得到的回报也是丰厚的：不独有寿字金簪儿和衣饰，还有她从未见过的二十四意春宫图。更为重要的，是她与琴童的那些龌龊记录就此抹掉，在西门庆心中的地位也见提高。