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第001章
C H A P T E R 0 0 1
电影艺术就从这里开始。那只疯狂地抓住那把致命武器的神经质的手，在瞬息间能突然放大，成为银幕上唯一能看得见的东西，而所有其他一切都真正消失在黑暗中。在我们头脑里进行的注意行为改造了环境本身。
——于果·明斯特伯格 《电影：一次心理学研究》
西方的文艺理论在进入20世纪之后，“在研究重点上发生了两次重要的历史性转移，第一次是从重点研究作家转移到重点研究作品文本，第二次则是从重点研究文本转移到重点研究读者和接受。”
在文学研究领域，读者及其阅读接受的研究长期属于不受重视的地位，直到20世纪。以20世纪作为主要的展示平台的电影艺术，受到文艺理论的发展以及精神分析的影响，很早地就注意到了观众与电影之间的关系。
那么，之于电影，观众是什么？
从商业运作的角度，观众是顾客，付费购买文化产品。在一些高度商业化的电影作品面前，观众本身也可能是商品，他们的注意力和时间被销售给电影赞助商、植入广告商等；从精神分析的角度，电影可以是作者和读者之间相互沟通的场所，观众的观看心理所带来的对电影文本个人化的解读和再创造，才是电影真正诞生的时刻。
那么，在以《翻山》为例的观看过程中，观众和电影有着怎样的相互关系？对于《翻山》，观众经历了怎样的观影过程，观影完毕之后，又产生了怎样的想法？
且让我们，来和观众一起“翻山”。