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纽约大学宗教与媒体研究中心主任
国际著名汉学家
中国电影研究专家
司徒安
你怎样记录一个世界，或是虚构一个合理的世界，那里什么都是你没见过的，你去拍摄它，或是构建起只属于自己的电影法则和世界观。这是电影《翻山》最主要的呈现。在我的理解里，也是这本关于《翻山》以及电影本体研究著作的主要提问。
在导演的全景镜头里，人们从不知道是哪里的地方走进来又走出去，他们的进入和离开是相同的节奏，在其他的不是必然关联的场景里我也看到这样的进入和离开，重复之后，我在想，这代表了什么，他们生活在哪里，他们不在镜头里的时候又在哪里，我能感觉到他们永远生活在镜头之外，连绵不断，像时间和记忆，就像我生活在观影之外一样。这部电影让我觉得我在活着，因为我被一种强烈的沮丧和期待所牵引，我看不完整，所有的发展都超越常规，或是非常遥远，人们背对摄影机，有时有对白声音却没有字幕，它让我有强烈的感觉想去了解更多。我坐在这里看这部电影，而云南的主角们在镜头前出现，把我们的生命联结起来的正是这部电影本身，它如此深刻地触碰着我们。这部电影是一份礼物，有着奇异的激情，并有着人类生命体验的独特影子，导演的工作是开拓性的，这对当下的中国电影非常重要，也是对国际电影界的重要贡献。