点

“点”首先是一个几何学概念，是指空间中的一个零维度对象，是构成线条与平面乃至所有对象的最基本元素。根据该理论，“点”是一个无限小的对象，这显然在摄影中是无法体现的。因此，在摄影构图的概念中，“点”的范围则要大得多，我们通常把所有相对于整体画面很小的对象称之为“点”，如草原上的一匹马、草丛中的一朵花、湖中的一叶扁舟等。“点”的大小和位置、方向和呼应、排列和疏密等，都会对画面产生不同的影响。“点”往往在画面中用来吸引观者的注意力，很多时候起到画龙点睛的作用。

单点的位置

“点”虽然小，如果要使其起到应有的作用，我们就需要使其从环境中脱颖而出，增加对比和虚化背景是常用的突出“点”的方法。“单点”的位置，对于画面的经营至关重要。照片中“单点”往往起到两个作用：其一是“单点”作为画面的主体而存在；其二是“单点”作为主体的陪衬体或对比体而存在。当作为陪衬体和对比体存在时，对于位置的要求变化更多，但相比“单点”主体而言并不严格，我们会在后续章节中进行详细讲解。在此，我们主要以“单点”作为主体的情况进行讲解。

从单纯的美学因素考虑，画面的正中心应该是“单点”作为主体时的最佳位置，此时的画面最为静止和沉稳，但往往缺乏动感和活力，有时甚至会略显呆板，这是一对矛盾体，很难两全。因此，在选择“单点”主体作为画面中心进行构图时，要充分利用其他构图手段进行必要的补充，如广角镜头的透视张力或大光圈镜头的背景虚化等。

大多数情况下，“单点”主体并不适合放置在画面中央。最为常见也是最为稳妥的构图方式，是将“单点”主体放置到画面的黄金分割点上，而在实际应用中，我们往往采用黄金分割点的简单近似版本，也就是“九宫格构图”或“三分法构图”。

一幅画面中存在4个可以放置“单点”主体的交叉点，它们之间还是存在一些细微差别的，在构图时要充分考虑。这又分为两种情况：一种是“单点”主体没有方向性；另一种是“单点”主体具有方向性。

当“单点”主体没有方向性或方向性不明显时，“单点”主体的位置该如何放置呢？如右图所示，虽然“单点”主体都在九宫格交叉点上，符合摄影构图的基本方法，但还是有些细微差别的，这和人们的视觉习惯有关。当我们观察一张照片时，并不能在第一时间找到视觉中心，而是有一个扫描的过程，这个过程基本上是从左至右、从上到下，这是大多数人的习惯。因此，对于这4张照片，主体在上面的，会产生距离感；主体在下面的，会产生亲近感，这和透视有关；主体在左边的，没有缓冲，马上进入视觉中心，稍显突兀，而且再往右，又没有了其他的视觉中心，会有一种戛然而止的感觉；主体在右边的，视线先进入左边没有视觉中心的部分，然后慢慢转移到右侧，有了缓冲，感觉就会平和的多。从这4张照片给人的感觉，笔者认为最好的主体位置依次为3、2、4、1。当然，每个人的感觉都会有所不同，只要主体放置的位置让人感觉很舒服，就是合适的位置，如果自己都感觉很别扭，也就很难引起观者的共鸣了。

当“单点”主体具有方向性时，又该如何放置呢？如右图所示，4张照片的主体不仅位置不同，而且方向性很明显（方向性在这张图上体现为视线的方向）。当然，可以构成方向性的不仅仅是视线的方向，还包括生长方向、张力方向、延伸方向、运动方向等。就这组照片来讲，1和2的视线方向都看向了照片以外，则会引导观者的视线同样游移到照片之外，这是拍摄者所不愿意看到的，应该讲是不好的位置。如果推崇开放式构图，或者纯粹为了进一步增加观者的想象空间，也是可以用的。相比而言，3和4的位置就好很多，视线的方向还在照片内，给观者足够的缓冲空间。

两点的呼应

在摄影中，往往不止存在一个点状主体，对于这种情况，很多人的意见也并不统一，一部分人认为是该画面具有多个主体，各主体之间属于平等关系，当然这并不与群体主体相冲突，如拍摄草原上的一群牛羊，我们可以把整群作为一个整体来看待，这种情况我们不认为是多个主体。而另一部分人则有不同的看法，他们认为一张照片只会有一个被摄主体，其他的只能算作陪衬。其实在很多情况下，对于同一张照片，即使是主体和陪衬体之间，也会产生不同的看法。比如下面这张照片，拍摄一座雪山，山脚下有一座寺庙，我们可以说雪山是主体，寺庙是陪衬体，由于寺庙的衬托，雪山显得更加高大且具有生机；同样，我们也可以说寺庙是主体，雪山是陪衬体，由于雪山的衬托，寺庙显得金光灿烂、清静脱俗。在此，为了避免想法的冲突，我们把两者都看作主体。

对于两个点状主体的情况，我们会把这两个主体放置在九宫格构图法4个交叉点的对角线的位置上，可以有效呼应，相互映衬，这样的构图最为平稳。如果是横构图，最为忌讳的是两个主体上下放置，这样会使画面失去平衡感，给人以不稳定感。同样，横构图的两个主体如果是平均的放置在同一水平线上，就会使构图显得呆板，缺乏生动性，如果现场条件无法避免这种构图，可使用大小、形状、色彩、虚实等方式，平衡两个主体的关系，使画面看起来更为生动些。方构图和竖构图的放置方法类似，也要尽可能地避免不稳定感和呆板感。

多点的关联

对于“多点”主体的摄影构图，通常称之为“散点”构图。很多人认为既然是“散点”，那就没有什么规律可循，把每个点放在哪里都是可以的。其实不然，越是散点，越是要注意各点之间的关联性，否则，真的就像一盘散沙，毫无章法了。“多点”的关联性往往隐匿于无形的关联线中，这一点需要我们认真地发掘和提炼。比如下面两张照片，第一张是一组秋天的藏寨，看似毫无关联的藏居，只要认真观察，还是能够找到其关联之处；第二张是一组珠宝戒面，在看似纷杂的“多点”中，只要找到主轴线和副轴线，即可完成双对角线的构图设计。