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文学作为文字时的表现手法由来是单调的，但这世上总不乏奇妙的事，当一段缠绵旖旎的文字和着舒缓的箫声拉开序幕，当精致的布景间一道明丽的身影莲步摇移，香橼兰花，折扇初展，文字便一下鲜活起来，而这种鲜活又不失写意的基调，恰似这部《牡丹亭》——汤显祖说，“一生四梦，得意处惟在牡丹亭。”
私以为剧本的创作要远难于同等水准的小说，盖因其需佐以工尺，辅以科介，比一般的文学作品要考虑更多内容，想要在这基础上述清人物故事尚且不易，然而观《牡丹亭》成书，文字上典雅绮丽，语言上纤直俏白，最难得的是人物，既不乏文学作品的夸张和形象，又符合人性的复杂和细密，由此越是读下去，越是佩服作者的七巧玲珑心。
《惊梦》——《牡丹亭》中的点睛之篇，纵然没有看过全文的人，也知道那一句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付予断井残垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。曹雪芹用这段挑动宝黛懵懂的情感，白先勇说，这一句堪称警句。不管你留不留，年光就是这样短，菱花镜开了又合，镜里的日月落了又升，人就这样老去，错把春光辜负。本篇除这句之外的语言也可圈可点。这现实里的花园大多是一样的，总不过一个姹紫嫣红的意境就能概括。然而在《牡丹亭》的世界里，有莺啼小院，池馆苍苔，雨丝云片，烟波画船，这样的景色，如梦如幻，超脱想象之外，而尽在笔墨之中。
做这本书之前特意去重温了一遍昆曲《牡丹亭》，坐在旁边的人抱怨，说这男男女女的事情在台上演出来未免太过艳情，我说这那里是艳情，分明是“真名士自风流啊”。即便艳情，也当是分开来讲：艳是明丽春光，如花美眷，情是情真意切，生死相随。《牡丹亭》里有许多男女主角言语挑逗和云雨纵情的句子，就这样直白白的唱出来，保守如古代人竟能接受，大抵是占了一个“情真”，纵然面相贴、手相连，也并不显猥亵轻浮，只觉得唯有这样，才是“情不知所起，一往而深”。
台上的故事已尽尾声，晓妆残、慢回声，丽娘还魂，有情人终成眷属。大幕拉上，方才的漆黑光景骤白，仿佛一场梦醒又入一梦，所谓人生如戏，又容易入戏，观戏犹观人生。这戏里，有一位书生对她说，你问我为何而来？则为你如花美眷，似水流年。这一句，说了五百年。
徐媛
2014年12月3日
