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布局，原是围棋术语。一般是指文章、绘画的结构层次，也指对事物的规划安排。导演构思中的布局是指导演构思作品的结构层次，即对电视艺术作品的先期筹划和精心安排。
生活故事是线性的，以时间顺序叙述所发生的事情。电视叙事则是导演构思出的故事，可以自由转换或交替时空，省略时间、重复内容。这种叙事方法可以使一个并不精彩的故事生动起来。
完整统一是导演创作的首要原则。改动剧本某个部分，就会使整体发生变化。特别是对单一主题的作品，导演不能用过多的次要矛盾和细节来分散整个作品的统一性。因此，在电视艺术作品整体结构中，导演首先要考虑的是主题。
布局是电视艺术作品创作的具体环节，导演构思中的布局就是如何来安排情节。现实生活中的矛盾冲突，都有发生发展的过程。电视艺术作品的发生发展过程是由许多情节组成和推进的。具体而言，导演构思布局是以序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声的方式来进行的。
序幕多为简介式的片头，或回顾上一集结尾内容。在叙事性作品中，序幕并不一定有明显段落，也很少放在片名的前面。特别是剧情类电视艺术作品，如电视连续剧，每集之间是分开的，而且因剧中人物较多，为了统一全剧，所以每一集不再安排序幕。
开端一般是指作品的开头，在叙事作品中指矛盾冲突的开始，它是故事情节发生的起点，目的是制造事端。导演构思布局开端时，都希望开端所制造的事端，能引发悬念，吸引观众的注意力。
悬念是指对故事发展和人物命运的关切心情。电视艺术作品序幕、开端的重要作用就是设置悬念，多以突发事件打破原有的平静。
通常，导演经常用一种免去单纯交代人物现状而开始故事的处理方法将悬念设置于开端部分。有些悬念设置在序幕里，将序幕、开端部分合并，或用开端来代替序幕。如在开端部分设置一小段矛盾激烈或感情强烈的场面，以此快速地、有效地吸引观众的注意力。有些作品的开端并不是剧情中的某一特定场景，而是一种预告片形式，选择剧情中短暂的、具有视觉冲击力的画面引发观众的好奇心。悬念性的开端有时还放在片头字幕前来加以表现。
在涉案剧、武侠剧和情感剧中，悬念是导演构思布局的重心。如在开头处理一件突发事件，在主要人物出现后，构成了一个谜，引发观众猜测、联想，等待结果的出现。
电视连续剧与单本电视剧的开端不同。电视连续剧第一集的开端虽然是一个段落的开端，为段落的矛盾冲突的引发和结局而设置，但它与全剧的关系是从主关系，是局部与整体的关系，是全剧一个不可缺少的部分。电视连续剧的剧情集与集彼此都有关联，但每一集仍具有相对的独立性。因此，开端引发的事端可以在这一集，也可以放在上一集的结尾，成为引发下一集的悬念。无论开端放在集的开头还是集的结尾，都要在下一集的结尾之前解开这个悬念，以设置新的开端，制造矛盾冲突，使故事发展下去。
电视系列剧的结构由于每一集的故事是完全独立的，虽然人物是相同的，但每一集的事件、情节不同，所发生的故事集与集之间也并无关联。因此，导演在构思这类作品时，就必须在每一集设置一个开端。
发展就是情节的发展，指随着开端引发的矛盾冲突之后，展开的并推至高潮的矛盾形成过程。
发展是电视艺术作品的主干，它是由一系列矛盾冲突所组成的，在形成高潮以前，矛盾冲突的发展必须要有最充分的体现。电视艺术作品中，情节发展得越曲折，故事就越动人，吸引力也越大。
布局发展部分可根据情节的多少、矛盾冲突的设计，采用不同的方法,如单线结构或多线结构等。通常，情节较复杂的电视艺术作品，如电视连续剧，发展部分多以双线、多线的结构方式布局。故事情节中悬念重重，线索多，需要经过反复曲折的过程才能逐一解开谜团。导演要在发展部分充分利用蒙太奇手法，如平行交替、时空交替、时空交错等。
导演在构思时，这个部分的布局必须将情节充分展开，充分显现人物的性格特征，揭示矛盾冲突。导演对发展部分布局的好坏不仅可以衡量其艺术功力，也是电视艺术作品成败的关键。
高潮是指电视艺术作品中的矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的部分，情绪、情感等方面的力度聚集到最高点。在这一部分中，作品的主题、人物的性格得到了最集中、最充分的体现。
电视连续剧每一集都需要有一个高潮，但对于全剧而言，这个高潮部分仍属于发展部分。这些一个个小高潮只是发展部分局部性的高潮。导演构思时，电视连续剧每集中的小高潮必须是在一个总的渐进高潮的过程中来布局安排，因为全剧还需要有一个大高潮。因为电视连续剧中的人物不是一个，可能是几个人或一个群体，小高潮可以依次解决小的矛盾冲突，大高潮使所有人物都得到了充分的发挥，同时结束矛盾冲突，最终揭开谜团。
导演在构思布局这一部分时，可以用以下的方法来安排。
（1）设计安排人物众多、气氛热烈、情绪高涨的场面。
（2）设计动感比较强烈的场景，如追逐、冒险等。
（3）设计安排人物情绪饱满、令人感动或激动的场面。如感情激烈、内心冲突激烈的场面。
（4）构思设计镜头转换快、节奏强烈的场面。除情节本身可以形成的高潮外，运用画面视觉的冲击，快节奏的剪辑等，给观众以视觉感官的刺激。
（5）构思设计音乐、音响节奏的变化，配合画面创造出高潮的氛围。
（6）利用摄影构图、色彩、光影效果等来制造高潮，如倾斜不平衡的画面构图、夸张或极不协调的色彩、晃动的光影效果等。
（7）构思设计事件使矛盾冲突突然暂停，情节发生突然的变化。
结尾就是做结论。电视艺术作品在高潮部分之后，一般都有一个做结论或没有明确结论的放松情绪的过程。有的作品在高潮部分之后就快速进入结尾，作品结束得鲜明有力。电视剧一般采用大团圆结尾方式，这是因为电视剧的观众通常喜欢封闭式的结尾。没有直接提出解决办法的开放式的结尾，也是导演构思结尾的一种方法，它可以使观众既满足，又不满足，似乎故事还没有完结。导演构思结尾的方式还有很多，如解决一些问题、又留下一些没解决的问题的半开放式结尾，以及循环式结尾等。
在构思布局序幕、开端、发展、高潮、结尾这五个部分时，有的导演喜欢将序幕、开端两个部分合并在一起，布局成为开端、发展、高潮、结尾四个部分，因此，电视艺术作品的总体结构从布局上一般为四个或五个部分。如电视连续剧的布局，除了全剧的总体结构为这四五个部分外，每一集也都有开端、发展、高潮和结局。
另外，导演在构思时，除了考虑作品的主题、情节、布局之外，还必须考虑作品的风格式样、人物性格、构图、演员表演、服装道具、音乐音响等。针对这些构思设计，导演与其他创作部门进行沟通，并提出要求，使所有创作人员统一思想，最终共同完成导演的构思。