第四节
分析剧本

导演的艺术构思来自于对剧本的理解和深入的分析。初读剧本时，主要注重直接的感受，在阅读过程中，将所看所感做一些适当的标记，以备以后参考。一般来说，初读剧本所获得的印象和以后分析的结果应该是统一的，如果不统一，导演就需要思考，找出问题所在。由此可见，初读剧本，凭直感使印象深刻，但这个感觉与印象往往不一定准确，通过反复阅读后，会逐渐发现并提出问题，或否定原来的印象。导演阅读剧本时，会掺杂自己的兴趣爱好、情绪等因素，产生一定的个人偏见。收集查阅有关剧本的各类资料，如与剧本主题、时代、人物有关的文字资料、图片资料等，可以加深对剧本的理解与感受。在反复阅读剧本的过程中，导演会产生联想，引起创作冲动。

导演经过反复阅读与分析研究，有些问题得到了答案，排除疑问，但还会发现新的问题，这就需要导演对剧本不断进行深层次的分析研究。如果连导演自己都无法解释存在的问题，塑造形象的概念也无从谈起。

剧本都会或多或少地存在一些问题，因此，导演通过初读剧本后的感性认识和进一步阅读的理性分析，来丰富剧本和提高剧本的质量。在分析研究剧本时，导演还必须从实际出发，特别要考虑的是未来屏幕形象的塑造。

因此，导演既要保持初次阅读剧本时的感受，还要经过反复阅读获得新的印象，不断提出问题。除分析剧本时代感、现实意义、主题等方面，导演应着重从故事情节和人物两方面进行更深入的分析与研究。

故事的主要元素是人物、事件、环境。观众在回忆电视艺术作品时，通常只记起一个事件的序列，不会记忆镜头的序列。也就是说，这个被观众意识到的事件过程，就是故事的情节，其中，人物是故事的主体，事件是故事的过程，环境是故事的背景，人物在特定环境中所经历的事件发生、展开、变化、结束的过程就是情节。

电视艺术作品中的人物是作品的核心，是创作的关键，是屏幕造型的基础。在一系列场景、事件、动作与对话中需要个性鲜明的人物，这样的人物成为叙事的核心、矛盾冲突的核心。要赋予人物动作来表现其性格、思想、情感，就必须设计一系列吸引人、感动人的情节。

分析剧本人物，导演不仅要归纳出人物的思想性格特征，还要清楚这些特征将来在何处予以体现，特别是一些不易被理解的人物，更要深入分析研究。人物的思想性格和人物之间的关系需要在冲突和行动中体现出来，导演要在全局的分析框架下分析人物之间的关系，以把握人物各自的思想性格特征。导演要分析人物在冲突中的作用和地位，不同的人物在不同的冲突中、在冲突发展的不同阶段中，如何相互作用、相互影响，以此把握人物之间的关系，以及各个人物和揭示主题之间的本质联系。

导演反复阅读分析，剧本概念越来越清晰，形象感逐步建立起来，才能形成导演构思。导演分析剧本的方法有多种，不同的剧本应有不同的侧重。 RxycegkVc6VD7c+pc0e9KsTnTW6y1msfMw6SjHuqhWB69nT/8PQu0ESfMuBKbn2V