自序

当书法遇到楹联

楹联，是中华民族独有的一种文学表现形式，与诗、词、赋、曲一样，是我国特有的传统文学瑰宝。

楹联产生的基本要素是汉语汉字。汉语的一字一音，汉字的一字一义，表现力极强极准确，而内涵又极其丰富。于是乎，取先秦哲学的一阴一阳之道，采南朝文学的骈偶和四声之实，携唐代诗歌格律之精华，楹联应运而生，自立于世，终成大观。

楹联最重要的特点是“对称美”，除平仄相对，节奏一致外，还要做到词类相近或相关，词性相当，结构相似，字数相等，且上下联相互关联。对偶是“对称美”，声律是“和谐美”，楹联正好具备了此“二美”，体现的正是国学的魅力。

楹联起于何世，迄今尚无定论，但至迟在五代就已出现相当精熟的春联。比较公认的楹联发展历程是唐滥觞，宋成熟，明大备，清极盛。楹联的应用十分广泛，几乎涵盖了人们社会生活的方方面面，它植根于生活，运用于民间，服务于大众，营造着深邃厚重的民族文化氛围，滋养着人们的精神生命，穿越历史时空，负载岁月的沧桑，时至今日，依然散发着清新的气息。皇皇历经千年，独树一帜而历久弥新。

其实我对楹联的认识和了解是十分肤浅的。在我上学的那个年代，国学被归入“糟粕”，从而遭到摒弃，受到批判。绝不是笑话，小时候别说接触国学经典，连《三字经》、《弟子规》都没学过。但我自小喜欢写毛笔字，坚持了数年便斗胆称之为书法了。回想起来，可以说是书法让我认识了楹联。我第一件“书法作品”是上小学五年级的时候为家在农村的亲戚写的春联；第一次获奖的书法作品是一件行书对联；入展省四届楹联展的也碰巧是隶、草、行、篆各一件。我一生中写得最多的也应该是楹联了，每年为群众义务书写春联过百副，至少坚持了十几年。当书法与楹联结缘，便注定了我与书法和楹联结下一世不解之缘。

书法与楹联同为中华传统文化的精粹，本身有着十分密切的近亲血缘关系。绝大多数的佳联名对都需要以书法为载体而流传于世。当一副绝妙的佳联与精美的书法珠联璧合时，它们所产生的美感和艺术震撼力是难以言表的。

然而，要由我来完成这册反映中华楹联集粹的集子，实在有点勉为其难。无论是楹联的修为，还是书法的功底，我都不足以担此重任。但也许正是这种缘份，令我有一种既忐忑又跃跃欲试的冲动。

要从浩瀚若星海的中华楹联宝库中撷取百十来副联语，既要粗略反映中华楹联的精华，又要大体体现本人的书法面目，实非易事。苦苦思索，然百思难得其要。只好回归简单，遂用“佳联”、“妙联”、“趣联”这种最简单的分类，以我能理解的为限，尽量选取不同时代、各种类型、能找到出处，通俗易懂，便于书写的联语，注明出处、讲出故事梗概，或冒昧做点粗浅的评点，以期能表现其精妙于万一。

至于书体，我选择了行草，其实就是行书夹带点草书，以增加其灵动感，这也是出于无奈。我之于书法，持的是一种“玩”的心态，并未存非分之想。就如同那些喜欢栽花遛狗养宠物的主，说不出所以然，不是为什么，就是好这口。所以，习书数十年，虽诸体皆修，但所得甚微，唯行草书尚可一观。何况在我看来，行草书入联，写好了才能达到相得益彰的效果。这样，虽不能反映我的书法全貌，亦只能如此了。试想，集中在一个促迫的时间段，突击创作近百件多种书体、不同尺幅的楹联书法作品，心手不能相应。我实在不具备这种实力。还有，在选联语时，亦尽量避免那些已有先贤书写的佳联名对，以免自取其辱。这也是为何有不少“眼”熟能详的千古名联未能入选的原因。是为歉。

今年是书写者本命之年，转瞬已届花甲。能成这册集子，可算是对我这一生书法楹联情缘的一个了结。有人说，六十岁是人生第二个春天的开始。但愿吧。

因此亦得一联：

年届花甲春回首；

岁至壬辰龙抬头。

是为序。

张梦龙
岁次壬辰腊月于京华